《寄生蟲》由《末日列車》導演馮俊浩執導，主要包括宋康浩、李善俊、趙汝珍、崔玉芝、蒲素丹。影片上映後，受到好評。榮獲坎城電影節最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片獎等等!
馮俊浩導演的作品總是在探討社會階層和人性的黑白問題，比如2006年的電影《恐怖怪物》和2003年的電影《殺人記憶》。最新作品《寄生蟲》也有很強的風格品牌。無論是社會底層的金氏家族，還是社會上層的樸素家族，都沒有絕對的是非。沒有人是完全善良或邪惡的。它往往與相對的結論相比較，這也使得人物更接近現實，這是非常殘酷的。
寄生蟲的故事已經改變了。情節變得大膽而誇張。它在大氣中分布均勻。特別是在描述近百年來金氏家族是如何策劃騙局的時候，他們逐漸把家人一個個送到了樸家。只要在任何一個環節和細節上出現錯誤，都會在瞬間成為徹底失敗的悲劇結局。
在《寄生蟲》中，一個非常誇張的血腥情節被用來結束一個悲劇故事，並用荒誕的喜劇來呈現劇中每一個不幸的角色。雖然看電影能讓人發笑，但唇齒相依的雷人笑聲中夾雜著嘲諷與不信任，對人性善惡的強烈諷刺，對社會階層的嚴厲批評。
《寄生蟲》中，我們可以通過鏡頭語言看到許多隱喻對比和諷刺。例如，金家從家裡向外看，被流浪漢撒尿。房子又溼又臭。帕克一家向窗外望去，但那是一個綠色的庭院。這對情侶還以一種非常情緒化的方式在沙發上混在一起，這打破了金的感覺，傷害了兇手的「氣味」，這也是電影中非常明顯的暗示。和社會階層一樣，嗅覺是一種抽象而無形的東西，但它能給人們帶來巨大的情感反應。在如此巨大的社會壓力下，處於社會底層的人是看不見的，這使他們無法呼吸，人格和尊嚴受到扭曲。
雖然《寄生蟲》批評了按財富劃分社會階層的惡習，但影片結尾並沒有就具體解決方案進行相關的立場討論。無論貧富，他們都是彼此的受害者和肇事者。在沒有被50個棋盤冒犯的情況下，導演選擇了最原始的人類暴力衝動來結束荒誕的現實主義故事，這可能是資本主義下人類不可避免的問題。
《寄生蟲》應該是2019年最佳電影之一，也是近年來最發人深省、最震撼的韓國電影。它不僅娛樂藝術電影，而且證明情節電影可以等同於「好看」的兩個人物畫。電影節奏的掌握和氛圍的營造令人著迷。電影的每一幀都包含著一個巨大的故事。它能使觀眾大笑，使我們緊張和顫抖。