從科學怪人到「奧創」

     奧創是鋼鐵俠創造出來的一個「怪物」。

     原意是維護世界和平，代替復聯成員勞動，是個幹髒活累活的勤雜工。

     但是這個具有人工智慧的怪物在獲得了智商和判斷力之後，

     認為這個世界如果需要新的秩序的話，就要先被毀滅，

     而人類就是新秩序的最大障礙。

     所以，奧創調轉槍頭，把火力集中到了人類身上。

     而復聯成員，面對這個自己製造的敵人，也只有再度集結，拯救地球。

     簡而言之，奧創，就是一個弗蘭肯斯坦情結的產物。

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▌源起 

世界上第一本科幻小說

       1818年，詩人雪萊的妻子瑪麗·雪萊創作了一本叫做《弗蘭肯斯坦——現代普羅米修斯的故事》的小說。講述了一個叫做弗蘭肯斯坦的年輕科學家利用自己的知識，在科學欲望的驅動下，製造出了一個類人生物。這個人造人被弗蘭肯斯坦賦予了生命，雖然相貌醜陋，但天性善良並嚮往美好。不過社會並不接納它，並將其視作怪物。

　　

　　人造人要求弗蘭肯斯坦為它再做一個女性的人造人，並答應從此之後遠離人間。但是弗蘭肯斯坦擔心怪物繁衍威脅社會，於是在接近完工的時候，毀掉了女性的人造人。怪物從此走上了報復之路，而弗蘭肯斯坦也發誓要毀掉自己的作品。

　　故事的結尾是悲劇的，弗蘭肯斯坦因病而死，怪物也自焚消失。

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各種版本的弗蘭肯斯坦小說

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       這本小說引起了巨大的反響，被認為是世界上第一本科幻小說。

這不僅僅是一個科幻或者是恐怖的故事，而是對人類社會的一次概括和總結。

       人類無所顧忌，在實現個人價值和欲望的同時，對社會造成了巨大的傷害。人類棲身立命與科技發展之間存在永恆的衝突，濫用科學也好，道德問題也罷，都在弗蘭肯斯坦和他所創造出來的怪物之間展開並展示著。

　　1818年，「共產主義幽靈」馬克思出生，歐美完成了工業革命，科學技術持續發展……雖然說這本小說的主題帶有不可知論，而且具有一定的宗教傾向，但是小說中的角色形象和故事，卻歷久彌新。在科技越來越發達的今天，散發出更多解讀的角度、方法以及社會意義的光輝。

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▌「弗蘭肯斯坦情結」

科幻作家阿西莫夫的學說

       

100多年後，著名的科幻作家

伊薩克·阿西莫夫

在自己的一系列小說裡描繪了未來世界的另一種圖景。在這些故事裡，機器越來越像人類，外觀、外形、乃至智能和所謂的靈魂，都和人類沒有區別。人類對機器產生了恐懼感。這些小說的主題，和森政弘、弗洛伊德的「恐怖谷」理論，有幾分相似之處。

      在創作完這些小說之後，阿西莫夫給這種人類懼怕機器的心理狀態，起了一個名字，叫做弗蘭肯斯坦情結（Frankenstein Complex）。進一步說，弗蘭肯斯坦情結這個詞，在不斷的變革中，含義變為：創造怪物的人最終受到怪物的傷害，而人創造出的怪物（以及具備更高科技的科學屬性的機器人）最終將會背叛人類。後來，「弗蘭肯斯坦」也被用來指代人類製造的怪物。

       在現在的文學、電影等作品中，「弗蘭肯斯坦情結」的具體表現是，機器獲得了人工智慧，並開始管理這個世界。機器人和人類之間的界限消弭，機器人獲得了人類的感知能力，人類由此產生恐懼，被迫接受人造物「弗蘭肯斯坦」——無論是機器人、怪物、電腦還是其它具備智能能力的人造物——的管理和統治。

       不過，在崇尚個人英雄主義的好萊塢，救世主可不會坐以待斃，他們和人造的機器展開「維護世界和平」的戰爭才剛剛開始。

▌ 弗蘭肯斯坦及其變種

從對「類人怪物」的科學反思到「恐怖角色」

       

電影裡的「弗蘭肯斯坦」的形象經過了數次的變遷，而且在很多層面上被好萊塢加以改編。好萊塢的恐怖電影的傳統裡，弗蘭肯斯坦總是以某種恐怖的、殺人狂魔的形象出現。無論在什麼樣的層面上，弗蘭肯斯坦只是一個「類人」的物種，而不是真正意義上的人類。

　　但是人類的外形和器官，又讓它不再是「獸類」。所以，生物學上的定位，引發了它的其它各種問題。在被創造的伊始，弗蘭肯斯坦就是一個有著諸多問題的「怪物」。比如他的性別模糊、生物功能不健全，沒有屬於人類的靈魂，感知能力缺乏等。

       第一部弗蘭肯斯坦電影

《科學怪人》

誕生於1910年，此後每隔五年左右，弗蘭肯斯坦都會在銀幕上以原版或者是改編之後的形象出現，它們大多是純種的怪物，沒有情感，被人類造出後又視人類為敵人。在有些影片中，弗蘭肯斯坦是一個有著心理隱疾、受到過傷害的物種，性情大變，變成了怪物。而在另一些影片中，弗蘭肯斯坦就是一個全然的怪物，沒有具體的生命體徵，簡單來說就是一個殭屍，帶著無窮的怨氣和戾氣，來到人間尋仇。

       自從1910年以來，一共有39部有關弗蘭肯斯坦的影片上映。在這些電影中，弗蘭肯斯坦提供了很多的恐怖元素，令人覺得這就是一個要被消滅掉的怪物。相反，那個創造出這個怪物的科學家，很少有人提及。而原著中關於科學的反思，在這些電影中已消失不見。

       可以說，好萊塢用自己的修正主義美學，把這個怪物從反思的角度拉到了「恐怖角色」的立場上。非但如此，好萊塢還用了魔幻、愛情、喜劇、動作等等電影類型來包裝這個故事。顯而易見，在不斷修改、修正的過程中，好萊塢影片裡的弗蘭肯斯坦或者說弗蘭肯斯坦式的怪物，所保留下來的，只有醜陋、人造、類人這三個屬性。

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人類對科技的夢魘

▌ 人類對科技的夢魘

綠巨人、哥斯拉、電腦、代碼與機器人

       進入所謂的核子時代和冷戰區間之後，弗蘭肯斯坦的怪物在某種程度上就變成了人類對科技的夢魘。有很多人認為，「綠巨人」這個角色，就帶著某種弗蘭肯斯坦的色彩。綠巨人所代表的、人類創造的但又無法控制的核能，的確和弗蘭肯斯坦的怪物的設定有幾分相似。此外，與之類似的，還有「哥斯拉」電影中那個莫名其妙出現，在最早也代表了核能毀滅性力量的哥斯拉。

     不過，與綠巨人、哥斯拉在銀幕上完成娛樂化改造一樣，現在的很多影片中，弗蘭肯斯坦並不以本來的面貌出現，相反，它變成了一種情結和隱憂，科技的進步，讓人類對科技和機械本身產生了恐懼。阿西莫夫的很多小說，都揭示了人類將被機器奴役的這個主題——而在這樣的修正裡，具有更高效能、執行力更強而且不會被情感左右的電腦、機器人甚至是代碼，成為了弗蘭肯斯坦新的變種。

       

在

《2001太空漫遊》

中，那個不停地玩著心理戰、讀唇術的電腦HAL9000，就是其中的代表。這樣的電腦，雖然不具有人類的外形，但卻擁有人類的情感、智商以及手段。它們並不靠暴力控制人類，而是通過心理戰術。當HAL9000在銀幕上說「我害怕」的時候，觀眾所感受到的，肯定不是要去營救機器人，而是考慮要如何自保。

     《復仇者聯盟2：奧創紀元》

裡的奧創也是這樣。製造它的初衷是幫助復聯成員減輕勞動強度，實際意義上是一個勞作機器人，可是在當它升級出智商和判斷之後，它變成了人類的敵人和復聯的對手。其實，無論人類世界多麼不完美以及多麼需要用「種族清洗」的方式來完成升級，捍衛這個不殘缺的世界，是很多超級英雄唯一的目標和期望。於是，各自代表一種世界觀的雙方，就開始了戰鬥。

       復仇者聯盟2中被鋼鐵俠製造出來的奧創

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       弗蘭肯斯坦情結，在當下，只是一種「行有不得，反求諸己」的表現手法。失去了一定程度上對科技的憂恐，失去了對人類濫用科技的反思，它變成了一個簡單的「報復」、「報仇」的情節和線索。

　　在很多電影中，超級英雄或者是正面人物，會在不經意間得罪自己的粉絲，和自己的崇拜者結怨。隨後這個默默無名的小粉絲開始發憤圖強，和超級英雄作對，成為影片的負面角色——目的就是為了彌補自己當年所受的冷遇。從動畫片

《超人總動員》

到

《鋼鐵俠3》

都是如此。這樣娛樂化的改編，其實已經和弗蘭肯斯坦的本意相去甚遠。

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反弗蘭肯斯坦情結

▌ 反弗蘭肯斯坦情結

擁有愛的能力、情感上已成為人類的機器人

       當然，以人類認知、情感和需求為中心的編劇並不會創造全然的人類被奴役的劇本，所以「弗蘭肯斯坦情結」的變種——「反弗蘭肯斯坦情結」便應運而生。這種情結主要表達的是機器人對人類的付出，對人類的忠誠以及對人類的無怨無悔。這樣的機器人有著雙重屬性，其一是遵守阿西莫夫所提出的「機器人學的三大法則」；第二是人類的情感屬性。當機器人具有情感能力的時候，觀眾會產生劇烈的移情作用和投射的心理。而在這個時候，機器人已經具有了人類的社會學特徵，雖然生理學上並不是人類，但在情感上，它已經成為了人類。

《人工智慧》裡的一對機器人

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       在

《機器管家》

這樣的電影中，機器人擁有了愛的能力。於是乎，它像是人類那般去追求愛情的情節也變得合情合理。而

《科學怪狗》

這樣的影片，更是將「怪物」的屬性從類人生物搬運到了寵物的身上，作為家庭成員存在於電影之中。

《我，機器人》

裡虛構了一位「機器人救世主」拯救人類的故事。而

《機械戰警》

更是用半人類半機器的「混合體」講述了機器為人類服務的故事。

　　當然，「反弗蘭肯斯坦情結」的最高級表現形式，並不是人類和機器之間的矛盾以及戰爭，而是機器幫助人類完成種族的升級、社會的進化以及世代的更迭——當然，這是

《黑客帝國》

所描繪的二進位世界的圖景。

       像

斯坦利·庫布裡克

這樣的導演走得更遠，他在由

史蒂文·史匹柏

「代為執導」的

《人工智慧》

裡，不僅讓機器人有了愛的能力，有了嫉妒的能力，更是有了思辨的能力，並且還要去追尋人類世界的終極問題的答案。雖然，這樣的情節，在

《終結者》

裡有過些許的展示，但過於娛樂化的改編，或許難以令人明白什麼才是「反弗蘭肯斯坦情結」。在那些腦洞開得更大的影片中，諸如

《銀河系漫遊指南》

裡的機器人馬文，完全就是一個不得志的天才加上哲學家的形象——但這和弗蘭肯斯坦，已沒有什麼關聯。

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結論

關於弗蘭肯斯坦的電影

▌ 結論

它們還會改頭換面再次出現

       「弗蘭肯斯坦情結」的電影一般只在美國出現，而在機器人工業同樣發達的日本就很少見。因為這兩個國家對機器人的態度全然不同。

       日本人總是將機器、機器盔甲當做工具或者是工具的一部分來使用，他們並沒有在更多的層面和意義上，賦予機器生命。所以，弗蘭肯斯坦情結就很少存在。更重要的是，在很多美國電影中，機器人已經成為了國民的公敵，人類的威脅，甚至是宇宙的敵人。

       所以，這才需要超級英雄力挽狂瀾，在千鈞一髮的時候，成為救世主——這和美國人的個人英雄主義、英雄行為是在同一個層面上的表徵。

       在恐怖片發達的年代裡，弗蘭肯斯坦和他創造出的怪物，給好萊塢帶來了無數的尖叫、讚譽和擁躉，因為這個人物和故事具有極強的象徵意義。它可以象徵著人類的倫理關係，可以象徵著「弒父」的狂想，還代表著不可知論以及宗教信仰上的關鍵問題——比如造物主只能是上帝，等等等等。

      而在這個時代，弗蘭肯斯坦情結下的產物，只是一個被製造出來、跑偏了的機器人。他的命運和弗蘭肯斯坦的怪物差不多。在和人類度過蜜月期之後，發現了人類的偽善和陰謀，於是就要消滅人類，來實現心目中的大同世界。但是，這觸犯了人類的權利。大戰之後，人類社會一如既往，而高科技的機器人或許還會改頭換面地再次出現……

▌關於弗蘭肯斯坦的電影

1931年版本的《科學怪人》

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弗蘭肯斯坦作為主角

《弗蘭肯斯坦女士》 Lady Frankenstein 1971

《行屍走肉》

Andy Warhol's Frankenstein

1973

《弗蘭肯斯坦對戰木乃伊》 Frankenstein vs. The Mummy 2015

《維克多·弗蘭肯斯坦》 Victor Frankenstein 2015

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《精靈旅社2》

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弗蘭肯斯坦作為配角、反派

《兩傻大戰科學怪人》

Abbott and Costello Meet Frankenstein

1948

《弗蘭肯斯坦》 Frankenstein: The True Story 1973

《洛基恐怖秀》

The Rocky Horror Picture Show

1975

《精靈旅社》

Hotel Transylvania

2012

《科學怪人的新娘》 

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其它改編

《弗蘭肯斯坦的怪物》 The Monster of Frankenstein 1920

《弗蘭肯斯坦大戰世界》 Frankenstein Conquers the World 1965

《蜂巢的幽靈》

The Spirit of the Beehive

1973

《弗蘭肯斯坦綜合醫院》 Frankenstein General Hospital 1988

《再闖魔域》

Frankenstein Unbound

1990