看過《步步驚心》的人，一定曾被劇結尾的一句經典臺詞打動過：你不能來我的世界找我，那我就去你的世界找你。
這種跨越時空維度的愛，一直是很多影視劇喜聞樂見的題材。但是《兔子和鹿》這部短片卻給了我們一種關於愛的不同的理解視角：愛你不一定要跨越時空，或許在不同的時空能夠有交點就足夠了。
《兔子和鹿》是2013年西班牙上映的一部動畫短片，學生Péter Vácz的畢業作品。雖然不是出自名師之手，但是卻憑藉巧妙的情節設置和創新的展示方式獲得了超過120個獎項，參加了超過63個國家的300個電影節的展映，在豆瓣上有8.9的高分推薦。
平面世界裡鹿和兔子形影不離，直到一場紛爭鹿穿越到了一個三維世界……然而故事的最後，鹿並沒有能夠回到二維世界，兔子也無法穿越到三維世界，它們就這樣在不同的時空維度幸福的生活在一起。
鹿先生和兔小姐，正如現實世界戀愛中的男女，從盲目的熱戀開始，經歷平淡生活的磨練，面對世界觀和價值觀的差異，遭遇激情褪去後的種種矛盾。但和很多遺憾分手的伴侶不同，他們並沒有就此止步，而是以彼此尊重、互相理解的努力，終於尋找到一條和諧又幸福的生活之路。
下面，咱們一起從動畫形式、隱喻意義、主題內容三方面來探尋一下，這部16分鐘的短片到底是如何打動，在愛的道路上苦苦追尋的人們的。
一、動畫形式：兩種動畫展現形式，凸顯了不同維度的世界差異
如今很多動畫電影，或者是二維的單線條的畫面，比如《小豬佩奇》，或者通過CG技術製作成三維動畫大電影。但是二維畫面和三維立體畫面混合出現的方式非常罕見，也是作者Péter Vácz的一次成功的創新嘗試。不僅如此，作者摒棄了CG技術來實現三維動畫，而採用了黏土模型的創作方法。
1、平面動畫中的鹿，變成黏土動畫的鹿，三維世界來到二維世界
影片的開頭是兔子和鹿在二維世界裡的快樂生活，他們玩石頭剪刀布，去樹上摘果子，蕩鞦韆，畫面中的元素只有乾淨的線條和純淨的色塊，這是手繪動畫中最簡單的一種，即使是動態場景，比如兔子和鹿玩手頭剪刀布，也是依靠線條的動態運動來實現。
一場看電視引發的爭執導致電視機短路，兔子憤然離開，鹿被屏幕上突然出現的三維的立體魔方圖吸引了，這是影片中第一次出現立體圖。
鹿第一次看到立體魔方
這個魔方從此刻開始便像一個魔咒深深地種在了鹿的心裡，他艱難入睡，夢中的自己被拉成了有厚度的立體人。起床後他找資料，做計算，廢寢忘食地探索，被漸漸疏離的兔子越發孤單和憤懣，一場誤會終於爆發，兔子將沒有喝完的飲料潑向鹿，液體灑向電腦引發短路，鹿和拿在手裡的魔方一起穿越到了三維世界。
鹿來到了三維世界
而這個三維的鹿，像是一個泥人。看起來材料粗糙，卻有著厚實、真實、夢幻的藝術特色和與眾不同的情感溫度。
其實，在所有動畫中，黏土動畫可能是製作難度最大的一種，並不是說它需要多麼高超的技術，而是這項工作非常考驗耐心與細心。
阿德曼動畫公司是如今定格黏土動畫的領頭者。而30年前，是一個叫威爾·文頓（Will Vinton）的美國動畫師開闢了黏土動畫這個類型。他被稱作「黏土動畫之父」。
他的作品《馬克·吐溫的冒險旅程》，耗費3年時間，一共用了24噸黏土，用了13萬個角色參考姿勢，傳奇性的展現了黏土的驚人表現力，這是世界動畫史上第一部黏土動畫長片，也是黏土動畫史上的傑作。
《馬克·吐溫的冒險旅程》
每一部黏土動畫的製作都足以拍成一部紀錄片。黏土動畫可謂完美印證了「動畫，即是賦予生命」這句話。
《兔子和鹿》在這部影片花費了一年半的時間。從最簡單的手繪動畫，到最耗費時間精力的黏土動畫，從簡單到複雜，從二維到三維，不同動畫展示方式的跨越，凸顯著不同維度的世界差異，黏土的鹿出現在二維的畫面中，突兀違和感十足，生動的演繹出了這「突然生長」出的一個維度，給他們的世界所帶來的顛覆性變化。
其實這時候我也才突然發現，跟三維的鹿相比，二維世界兔子的生活空間，只是鹿能看到能摸到的一面牆。
2、平面中的兔子，從牆面上被「剪下來」，走出門外，二維世界來到三維世界
鹿穿越之後，他們原來生活的整個世界瞬間塌縮為「一片紙牆」。拓寬了極大的生存空間的鹿開心瘋跑，鹿角刮破牆面，透出了外面世界的「一道光」。
三維世界的「一道光」
鹿通過這道光，看到了一個更廣大的三維世界。兔子無法衝破這面牆拾起鹿從外面撿回來的果子，鹿為了跟兔子一起分享外面的世界，想到了一個辦法：在牆面上畫好兔子的外部輪廓，然後將她從牆面上「剪下來」。
兔子被「剪下來」
來到了廣闊的三維世界，兔子幾乎是一個沒有厚度的紙片。影片中的兩種世界沒有完全的分割切斷，而是共同展現，互相滲透。
兔子第一次看到三維的鹿
他們去探索外部世界
鹿用吹風機吹乾「紙片兔」
這種強烈的差異對比，體現了不同世界咫尺天涯的距離，當「黏土鹿」和牆面上的兔子，觀察三維世界的鹿和一個單薄的「紙片兔」站在一起的時候，這種差異感更加明顯，這也正是影片想要突出的主題。
兩種動畫的展示方式，兩種世界的反覆對比和相互滲透，讓我們不禁思考：當這個無法真正融合在一起的世界橫亙在他們面前，故事還能繼續嗎？
二、隱喻意義：生活遍布著禁錮我們思維的「牆面」和打開新世界的「魔方」
1、 圓型的兔子和方型的鹿，分別代表細膩柔和的女性和理性思維的男性
在繪畫創作中，很多作品都是通過幾何圖形的組合來進行人物形象的設定和塑造的，比如用正方形來構建胖墩墩的廚師形象，用長方形來繪製一個有魔力的魔術師形象等，幾何圖形藉助我們對於數學思維的想像傳達一個人物的核心特徵。
方型的廚師和長方型的魔術師
兔子和鹿的個性差異體現貫穿了整部短片，兔子和鹿開車兜風，兔子將頭探出車窗大喊；鹿不擅長做飯，遇到啟發會夜以繼日的鑽研；兔子喜歡看單純簡單的搞笑節目，鹿喜歡看場面激烈的槍戰片。他們一個思維細膩，追求簡單的快樂，一個喜歡鑽研探究，不在意生活的瑣碎和細節。
兔子和鹿就是現實生活中最尋常不過的一對愛情男女。兔子的「圓」隱喻著這樣一個情感豐富，在意生活點滴陪伴和天長日久的女友，鹿的「方」則隱喻著理工科思維，不善溝通和表達，而目標感十足的男友。
2、 打開新維度空間的「魔方」
短片中魔方的第一次出現，跟發明魔方的建築學教授厄爾諾·魯比克手中的教具一樣，它引發了鹿對於空間轉換思維的思考，也給他的生活空間帶來了不可思議的「蝴蝶效應」。
電視裂縫中一閃而過的立體魔方，這種從未見過的「三維畫面」讓鹿非常震驚，他廢寢忘食的做科學探究，終於領悟到了x軸，y軸之外的第三個坐標系：z軸。
領域到Z軸的含義
早在鹿身體沒有穿越到三維空間的時候，他的思維就已經跨越了二維空間，多了一個Z軸的思考維度。
外面的世界很精彩，也很無奈。大風和暴雨差點要了「紙片兔」的命，傷心的鹿自責懊惱，他將魔方狠狠的摔向牆面，沒想到立體的魔方又變回了二位世界的九宮格。但是他自己卻再也回不去了。
魔方是聯繫兩個世界的通道，推動著故事的發展，是這個短片關鍵的因素和符號。正如電影《當幸福來敲門》的「魔方」一樣，主人公克裡斯跟證券人事主管上了一輛計程車，蒼白的推銷沒有讓正在玩魔方的主管對他起任何興趣，但是他最後卻獲得了寶貴的實習機會，而導致事件逆轉的關鍵因素，就是克裡斯快速準確地拼好了主管手中的魔方。
魔方，隱喻著我們打開新世界，開啟新生活的一把鑰匙。它不決定故事的發展一定是成功的或者順暢的，但是魔方的出現，卻給我們提供了生活的另一種可能。
3、 禁錮我們思維和生活的「牆面」
鹿穿越到三維世界之後，原來他和兔子的世界就變成了一面牆體。對於兔子，鹿這個突顯出來的垂直的Z維度，讓我想到了《三體》的「降維打擊」。
在《三體3·死神永生》中有一種典型的維度打擊的武器：二向箔。二向箔可以使整個太陽系從三維瞬間降為二維，這就是所謂的降維打擊。具體是什麼效果呢？你可以這樣想像：一個蒼蠅趴在窗戶上，你用蒼蠅拍拍過去，啪的一聲，蒼蠅被拍扁了。二向箔的作用，就相當於蒼蠅拍。
「二向箔」中，將3維的物體中一個維度削去，使得物體的體積變成零是否有科學依據，是量子理論和弦理論爭論的焦點。今天我們不去討論這其中的物理學，正如我們在現實世界裡沒有辦法找到只有面積，沒有體積的生物。但是我們的思維卻經常如兔子一般，被禁錮在一個廣闊的二維平面中，沒有看到外面的三維世界。
無法衝破牆面的兔子
我想很多人都讀過中國古代的一個故事：王戎識李。
王戎是一個只有7歲的聰明少年，他有一天跟小朋友們一塊兒玩，突然看到道路邊上一棵李子樹結滿了果子。小朋友們都奮不顧身、爭先恐後地往那個樹上爬。但是王戎站在那兒一動不動，有一個路過的大人問王戎：「你為什麼不去摘李子啊？」王戎說：「這棵李子樹長在路邊，居然沒有人摘，這一定是苦李子。」果然，小朋友們摘完李子以後，嘗一口，發現苦不堪言。
很顯然，王戎沒有陷入大家公認為對的思維和反應模式當中。現實生活中，我們往往會受到既定認知的禁錮。在認知學中，有個概念叫「單環學習」，意思是，我們逐漸形成了一個認知框架後，就會尋找各種各樣的證據和理論，來豐富這個認知框架，一旦遇到問題，我們就用這個現有的思維模式去尋求解決之道。
這個「單環學習」的模式，就像限制我們思維的「牆面」，我們永遠在自己認為對的世界裡轉圈。我們要做的，是打破這種思維方式，從「單環學習」走向「雙環學習」。因為實際科學的認知模式，就是不斷突破我們既有的逐漸閉環的世界，打破它，然後重建一個新的認知框架。
正如短片中的「紙片兔」，在三維世界，她被一個多彩美麗的蝴蝶深深吸引，在追逐蝴蝶的同時，有一瞬間蝴蝶突然在她面前消失了。原來蝴蝶只是合上翅膀，垂直地立在兔子面前。
蝴蝶合上翅膀
蝴蝶展開翅膀
這時候，她才真正的看懂了這個三維世界，這個多出來的一個垂直的Z維度，是她前所未構建過的認知。對於兔子而言，從平面世界裡的「單環學習」，來到三維世界裡的「雙環學習」，這個凸出來的一環，就是跟她原有的世界垂直的新維度。
三、內容主題：沒有什麼跨越維度的愛情，我們只是在找不同次元的相交點而已
故事講到這裡，三維世界中的鹿和二維平面裡的兔子之間，仿佛橫亙著一個巨大的鴻溝。就像我們經常聽到伴侶之間這樣的議論：我們性格不合，彼此的世界觀差異太大。
男人和女人天生就是不一樣的。——《男人來自火星，女人來自金星》
下面來簡單的看一下書中的這個表格，它羅列了12個經常會在傳統兩性關係中引起男方和女方誤會的關鍵因素。
金星人和火星人的性格差異
金星人和火星人的性格差異
這個表格並不是說，所有男人都是火星，所有女人都是金星。在複雜的現代社會中，女人肩負起了男人的傳統角色，她們會不自覺地靠近火星人的性格。同樣，男人在漸漸承擔家務的過程中，慢慢地向金星人的性格過度。
1、 從男人到女人，聚焦在點：用「清單體」強化愛情的細節
具有金星性格的人，正如生活中大多數的女生。她們心思細膩，心情有時候猶如潮水一般起起落落，她們需要更多的安慰來感受身邊人的愛。就像短片中被疏忽冷落的兔子，她悉心地為鹿準備了漢堡和飲料，卻沒有收到同等的關心和愛，於是爆發了內心的小宇宙。
現實生活這樣的例子比比皆是。不管我們多麼渴望和伴侶「從此幸福快樂地生活在一起」，但是一些令我們怒火中燒的小事會時不時的出來挑戰一下「幸福的生活下去」的美好願望。比如一個遙控器引發的爭論。很明顯，短片中的兔子和鹿的分歧也是從這裡開始的。
看電視引發爭執
美國華盛頓大學心理學教授約翰·戈特曼在《愛的博弈》中提到：對婚姻來講，有四個致命的影響因素，他稱之為「末日四騎士」，分別是指批評、蔑視、防禦和築牆。
而對抗「末日四騎士」的第一要義，就是不把對方對你的好，當成理所當然。改變我們的關注點，看到對方對於這段感情的付出。
著名的情感大師艾斯特·佩瑞爾給我們這樣一個建議：每天都寫下對方為你做的最積極的事情，不用是什麼大事，任何事兒都可以。比如「今天ta為我泡了一杯茶」，「今天他出門時，為了不吵到我，門關的很輕」等等。這些看起來芝麻豆大的事情，都是在提醒我們，不要把對方對我們的好當成理所當然。
當我們把注意力放在對我們關係有積極作用的事情上的時候，當我們把生活中這些感人的細節都放大，那一個一個點匯集起來，就會形成一股強大的力量，開啟正向互動的大門。
從男性的火星思維到女性的金星思維，聚焦在點，在情感的細枝末節。
短片中有個情節，讓我印象深刻。鹿想同從前一樣伸出手，他握向兔子，卻只觸碰到牆面上一個冰冷的點。鹿懊悔難過，他撞破了牆紙也沒能再回到原來的世界。
世界的交集，只剩下點
這時畫面慢慢的暗淡下去，兔子將鹿原來生活用的一切打包放進了箱子裡，連同睡過的床一起推走了。悲傷的音樂響起，讓我們以為鹿就這樣離開了。
告別過去
但是畫風突然一轉，音樂歡快起來，鹿和兔子追逐奔跑，他們一起吃水果喝飲料，晚上相伴著入眠，與之前不同的是，兔子在牆面裡，鹿在三維的世界中。
在不同維度的世界裡也能互相相伴
他們都能清楚的看到對方的世界，即使彼此不能完全進入，但是這些生活中溫暖的點滴片段，也足夠支撐他們走完全程。
生活，本就是由一個個片段所組成。即使我們所接觸到的只是「彼此身體的一個點」，我們生活的交集像「牆面上的一條線」，但愛的傳遞卻一點都沒有彎曲。
2、 從女人到男人，擴大到面：找到穿越「死亡期」的「魔方」
具有火星人特徵的男性，看重獨立和成就，他們可能不需要很多安慰，遇到情況會立即採取行動，喜歡鑽研，目標感很強，他們看待生活的視角，就像是一個面，綿長而連續。
就像短片中的鹿，他快速抓住魔方給他的啟發，勇敢地帶著兔子去探索他世界裡的新維度，他將「紙片兔」像風箏一樣放在天空中。紙片兔的世界只是三維世界的一個面，但是兔子卻也能通過這個面感受到鹿世界裡的立體和豐富，不僅如此，聰明的鹿有時候也站在樹上，讓兔子把他畫在「紙片」上，讓自己也成為一個平面，可是這又何嘗不是一種全部呢。
「風箏兔」
「背景鹿」
從兔子的世界，走向鹿的世界，他們的愛的空間無疑更廣闊了。他們的相處模式給我們一種很深刻的啟示：在愛中一起成長。
英國心理學大師傑夫·艾倫（Jeff Allen）在他的著作《親密關係的秘密》裡說，親密關係會經歷四個階段：蜜月期、權力競爭期、死亡期和夥伴期。
在蜜月期，人們會被愛情衝昏頭腦，為找到彼此滿心歡喜。當蜜月的光環褪去，伴侶就慢慢進入了權力鬥爭的時期。 權力鬥爭久了，關係就會進入死亡期。這時候，兩個人已經失去了爭吵的動力。他們放棄了去尋找自己的親密關係，而學著模仿親密關係的範本來經營。如果幸運地跨越了這個階段，親密關係就進入了一個新的階段：夥伴期。人們會重新找到跟彼此的相處方式，重新跟彼此聯結。
究竟靠什麼能穿越死亡期，來到夥伴期呢？我想，也許是對自己和伴侶的重新發現，以及對人的重新發現。
短片中，讓鹿和兔子的生活和愛被「重新發現」的東西，就是那個帶著鹿穿越時空的魔方。這個魔方，象徵著他們兩個世界的分歧和矛盾，卻也是他們彼此走進新生活的導火索。
我們在現實生活中，就是要勇敢的找到這個穿越「死亡期」的魔方，這個魔方讓我們的關注點不再只是生活的煩惱和瑣碎，而是放大到多個面，看到彼此的差異，彼此不同的面。
不管是女性注重的金星人特徵，還是男性的火星人特徵，兩種特徵都是獨特而平等的，現實生活中的我們更需要彼此結合，取長補短。沒有所謂的跨越維度的愛情，生活只是個體性格互相交疊後的有限放大而已。
不僅如此，我們看到彼此差異，在各自表達出真實獨特的兩性特徵後，我們獲得和感受到更高層次的愛，而這種成長思維的愛，會在兩性親密關係中茁壯成長。
男性和女性本就來自不同的星球，從男性一面到女性一面，聚集在點，擴大到面，正如書《男人來自火星，女人來自金星》所描述那樣，只有兩個世界的相互交疊，才有可能有更高層次的愛的碰撞。
四、最後的話
我們都只是生活中的普通人，面對愛人，我們抱怨，指責，關心，愛。生活歸於瑣碎，激情和浪漫難覓。
《兔子和鹿》給了現實生活的我們一個創意十足的警醒：我們和愛人之間，可能都潛在地處在不同的思考維度，而我們也一直漠視著沒有去尋找這個，爆發分歧帶來改變的「魔方」。
我們需要找到禁錮彼此思維的「牆面」，從「單環學習」跨越出去，找到新的垂直的維度，垂直的環，看到對方身上那些潛藏著的智慧和情感。
我們可以儘可能地理解彼此性格的差異，沒有從一開始就默契十足的愛人，當女朋友抱怨缺少陪伴的時候，可以理解她們所在意的那些「點」，習慣指責的時候多用「清單體」提醒自己，那些生活中點滴的感動，那些難以忘懷的瞬間。
以共同成長的思維去經營愛，看到分歧勇敢的面對分歧，成全彼此的「面」，有效結合彼此的不同，找到穿越「死亡期」的魔方。
不求世上那些跨越維度的愛情，只要我們在不同的維度可以相交，在交匯中彼此成長，愛就是永恆。