展 覽 信 息
開幕時間
2021.01.09上午10:00
展覽時間
2021.01.09——01.16
策展人
齊浩權
學術主持
劉貞麟
主辦單位
霍春陽傳統藝術研究會
承辦單位
榮寶齋（呼和浩特）分店
協辦單位
呼和浩特民族美術館
支持單位
民盟中央美術院內蒙古分院
展覽地點
呼和浩特市回民區公園東路108號
林 泉 之 心
文/劉貞麟
林泉者，山水之謂也，隱逸之名也，丘園養素心，長亭抒遠懷。或掬清泉而烹老茶，或植新竹而觀清影，蜿蜒道遠，日暮西山望晚霞，蟲鳴鳥啾，沐浴晨雨思古心。又何謂林泉之心耶？落落不動也，微波欲平也，或有名聞，或有利養，日送千帆皆過往，滾滾江濤不留痕。
宋範寬久入山林，面揖華嶽終日枯坐，可謂心定，元李衎為寫墨竹，隱居竹林二十年，可謂氣閒，又文與可身在公門，心系空谷，日誦金經可謂忘形。此皆先賢忘機之行林泉之心耳。
華夏之地，文脈鼎盛，書畫聖手代皆有之，地不分南北，人不論東西。山林雖遠而心往之，或曰林泉雖遠而心中有林泉耳，故諸先生筆下或清幽淡遠、或寧靜曠達、或明淨洗鍊、或敦厚素樸，又可謂畫中君子，擎生花之妙筆，繪林泉之高致。此次借古開今，以圖雅集一樂，翰墨敘事開懷暢談，不亦快事哉？
參 展 藝 術 家
劉曦林 、郭石夫 、霍春陽 、 陳承基 、胡 石
海德恕 、 劉 墨 、況 尉 、蕭文飛
李智野 、申曉國 、張樹森（古琴）
劉貞麟、楊佩璋（古琴、漆藝）、方向樂
特 邀 嘉 賓
齊 · 寶力高大師（馬頭琴）
藝 術 家 介 紹
胡石，別署龍溪山人。1957年生，右軍故裡人。曾就職於臨沂畫院，受聘於中國藝術研究院。追文人畫，參與「新文人畫」系列活動。2017年退職，現居京郊小築。
蟲之與神——讀胡石筆下的草蟲
文/陸虹
胡石畫草蟲十餘年，相伴不厭。
今日其筆下草蟲，無一處不關妙處，嘴臉、背腿、翅膀、觸鬚無一處不拿捏的微妙怡然，可謂望象生意，書寫神韻。
它們，或亭亭款款落枝頭；或閒庭信步空靈中，絲絲入微，點點出神，只三筆、兩筆，畫出一派明淨，縱是飛於紙間，卻似嚶鳴於野。
草蟲之一 68.5x33.5cm
數點筆墨，牽出一個澄明的世界，一片清光中，生發出天地的永恆之意。
形之與神，不過是小小草蟲，此刻卻有著整個宇宙的蓬勃生機，一種生趣盎然，一種真味瀰漫，一種超邁風神，無不與筆墨的華彩一起顯示出從未有的滋潤靈動的寫意，暗蘊了骨力的草蟲，此刻為山野的雅君，生出的是一派現代的自在、閒適甚至貴氣。如此氣象，感受到胡石對於寫意傳神的追求。
胡石草蟲神形俱佳，元氣足勁，神妙大雅，讓觀者從這精微的物象中，體會廣大的道心，借昆蟲之微，體會生命的靜穆與歡喜。
草蟲之二 68.5x33.5cm
寫昆蟲之形，昆蟲之態，古已有之。
黃荃以細膩有序之美，將富貴之態賦予草蟲，而在趙昌的《寫生蛺蝶圖》中我們看到他精準的造型、生動的用筆將花間美意與蟲鳴秋意的山野氣息凸顯而出，清韻悠然的北宋風韻在趙昌的寫生中留存下來。
錢選幽靜恬淡的物象中，有著他士人衝淡的情懷，那種「靜裡春光常自在」的深情與野逸，在他的禽鳥與草蟲中盡生出一種生動逼真的朗靜感。
及至明人孫隆，那種鬆弛的寫意之態躍然紙上，感覺到他筆尖著色的舞動，亦感覺到孫隆這位「御前畫史」生命的喜悅與俏皮。
古人將草間一科賦之生命之情，不覺為後人觀物所向。
草蟲之三 68.5x33.5cm
而胡石最為敬重的，是白石老人。「齊白石以一介農夫，皓首窮年，是以用志不分，乃凝於神，終成二十世紀畫壇第一人。」（胡石）
白石老人筆下草蟲是他對寧靜田園的憶寫和歌頌，它們結構精微，情態尤憐。他筆下的蜻蜓款款飛行於花間湖上，薄如蟬翼的翅膀上細緻的紋理清晰可見。不管世事怎樣離亂，齊白石心裡始終都有一份對生活的熱愛，不懼世事，始終保持一份淡然的天真，這便是齊白石草蟲所體現的生命情懷。
所以，人之一世不過百年的歷程中，胡石自覺孜孜以求繪畫事業，雖不及聖賢，而能完善自身者，亦一快事。他以這樣的心態，在學習古人過程中，道之明、通則變的規律下走出自我的面貌來。
草蟲之四 68.5x33.5cm
胡石熱愛草蟲，十餘年畫之，有時蓄養，甚至連夢中都是滿床的蟋蟀叫聲，一隻蟈蟈，精心蓄養半年之久，那慵懶翹首，警覺顧盼之態，分明在他筆下脫穎而出。
胡石熱愛田園，三年前他搬入京郊半島小園，每年三月裡，半島小園就開始次第花開，蟲鳴鳥叫，胡石從早到晚在園子裡要忙活好幾個小時。一日滂沱大雨，他微信哭臉，小花們全被大雨澆壞了。有人來到他的花園裡，他便朵朵憐愛介紹給來賓。出門幾日，儘早而歸，小園的靜心清逸無處而尋。
畫花，要解花之語。
胡石憐花，幾朵幾瓣，幾筆即生發出精神；
胡石憐蟲，它們搏擊、跳躍、爬行、飛翔，每一筆細微的書寫，都是草蟲靈性的綻放。
胡石每每大筆畫小蟲，筆筆寫出，不僅是清逸雅君，似還有種悠然自得的雅趣。他雖為山東琅琊郡人，但天性清雅細膩，自覺筆清墨妙，溫潤恬和，高度的敏感使得他的筆尖異常敏銳，每每一筆寫下去，濃淡乾濕中草蟲性靈皆出，每一部分結構分明，且風姿韻致依然。
草蟲之五 68.5x33.5cm
他畫兩隻蟋蟀，相搏戲耍，惟妙惟肖，生機勃鬱，真力彌滿，能畫出雙翅摩擦出聲的感覺，兩條觸鬚伸展，用筆在有意無意之間，自然而然；他筆下的蟬透過蟬翼可以看到腹、背部的細節，包括蟬翼下的背上仿佛輕輕在呼吸，令人自然產生一種「吟露吟風」的感覺，不僅用筆簡意，天然而成，更有一種魏晉風韻，因為胡石書法取法王羲之，而草蟲行筆間，也有了蘭亭之韻，灑脫、飄逸的山野雅君，縱然間妙不可言。
草蟲寫實不難，但不僅結構精準，還能以形寫神，的確不易。
胡石草蟲不僅書寫神韻，還充滿性靈，那一瞬間的的見筆見墨，全在於他未曾下筆先有情的熱愛中。
胡石是當代新文人畫的代表畫家，在他的創作中，他始終強調中國畫終極展示的是中國文化精神，而一個優秀的畫家就要有學養有氣度有天分還要有性情，一個畫家如果性靈缺失，那他的筆墨自然也少了深入的感悟力和把握力。
草蟲之六 68.5x33.5cm
中國畫不在於題材，關鍵在於筆墨。筆墨對於胡石更是一種境界，那值得況味的筆墨裡有著胡石知天下的方法，那筆毫的末端，實際是一個人探索世界的精微的理性。
胡石痴愛讀書，痴愛繪畫，隱於市井，桃源內心。他喜自然恬淡，不慕名利，精於筆墨微毫，他是一個世外方家，坐於內室，卻能知曉天下事，看他筆下微毫之物象，便知他是通一物而知曉天下物的學者型畫家。
可以說，草蟲在歷代畫家的筆下已經有了非常細膩明麗的形態。而胡石將草蟲的寫意形態從結構的嚴謹，到筆墨的精微，一直到傳神之妙，皆有所推進。繪畫在不同的時代，雖然題材相同，但都會表現出不同的時代性，那是今天我們對筆墨的認知、對形神的認知、對精微與廣大認知的再認識，可以說草蟲的寫意性，草蟲的傳神上，胡石先生進行了進一步可貴的探索。
將生命的狀態、生命的情懷賦之於所畫的物象中，使得它生發出與眾不同的意來，這就是胡石草蟲對於今天中國畫畫壇的意義。