來源：ldcedu
椅子所扮演的標誌性、典型性的角色已經發展成了某種自我應驗式的預言。椅子的歷史非常悠久，可以象徵著權威、身份或者家庭生活……一把椅子不只是一部小說，它更像是一首詩歌。通過對這些經典椅子的審視，我們完全可以看穿過去150年的設計歷史。
1、桑納14號椅子（Thonet chair, No.14）
14號靠背椅動態的曲線與擠壓的弧度經常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。其由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成，價格低廉且製作快捷，體型輕盈又經久耐用，加上易於組裝和運輸等優勢使其速成為19世紀最為成功的工業產品之一。
2、克蘭斯頓小姐茶室高背椅
具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子後腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節，剛柔化了整體上的硬朗感覺。
3、普克斯多夫療養院扶手椅
莫澤為普克斯多夫療養院設計的扶手椅，具有重複性節奏美感的坐面預示了一種屬於新時代的美學。宛如盒子一般的構造與方格圖案的坐面呼應了牆面與地板上的正方形主題，令整個空間瀰漫著一種強烈的現代氣息。
4、機器坐椅
約瑟夫·霍夫曼將他設計的這把椅子命名為「用來坐的機器」。從山毛櫸木製成的流線型扶手、帶有格柵的無花果木核方形板以及靠前上的鏤空方格等方面來看，機器坐椅的靈感顯然來自於帶式發動機的驅動構件。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調節，由扶手後方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。
5、蝙蝠歌廳728號椅子
1907年，維也納工業同盟完成了又一項野心之作—位於維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。蝙蝠歌廳728號椅子的極簡主義結構完全具有了現代感。只有扶手和坐面下方的4個小黑球給它抹上了一絲幽默的調子。
6、紅/藍椅
裡特維爾德在這把色彩鮮豔、富於雕塑感的椅子中放棄了傳統的風格與主題，而採用了純粹抽象的造型語言，這種手法直接指向了現代設計。
7、B3椅——後稱「瓦西裡椅」
B3椅是包浩斯在德紹市嶄露頭角的第一批產品之一。它在很大程度上鞏固了包浩斯學校作為功能主義設計領導者的聲譽。同時，它也是最早應用鋼管材料的設計產品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。
8、懸臂椅
簡潔、流暢並富於革命性。馬特· 斯塔姆用煤氣管道和接頭處的小零件製作了這把實驗性的懸臂椅。這種前衛的設計風格迅速被其他新銳設計師所繼承，並對20世紀中期的設計產生了巨大影響。
9、甲板躺椅
艾琳·格雷的這把甲板躺椅是為她在摩納哥附近的一座度假別墅——「E-1027」而設計的。她的戀人羅馬尼亞建築師讓·伯多維奇（Jean Badovici）也參與了別墅的設計。這把椅子流暢、奢華的造型令人對遠洋旅行中享受明媚陽光的樂趣充滿了幻想。
10、B32號椅
通過在椅子的坐面或靠背上添加木質框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，並將包括斯塔姆設計在內的早期版本中對鋼管的刻意表現加以隱藏。這就使得椅子的結構顯得更為簡潔輕盈，並將藤編材料的溫和感和透光性與工業金屬結構的冷酷之美協調地結合了起來。
從20世紀20年代誕生到今天，有著修長光滑的鋼管材質與傳統的柳編坐面與靠背的B32號椅子一直是室內空間裡一把舒適的坐椅。
11、巴塞隆納椅
德國館內的巴塞隆納椅，這是密斯·凡德羅與莉莉·賴希為1929年巴塞隆納世博會而設計的。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方，既豪華又樸素。這把椅子一直被人們不厭其煩地稱為「能夠體現全世界辦公建築現代性的經典之作」。
12、帕米奧椅
=帕米奧椅是阿爾託花費3年時間設計打造的最終結晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適，並且它還會有助於患者輕鬆自由地呼吸。像捲軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態令堅硬的木材仿佛「柔軟」了起來，給人以非常親切的感覺。
13、60號高凳
高凳顯得非常樸素而低調，但是，塗過一層清漆的木材所呈現出的色澤與紋理卻顯得那麼的溫潤可愛。當把它們成排擺放在一起時，這些凳子仿佛一個模子裡做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現的那樣。但作為獨立個體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。
14、Z形椅
一把有著摺紙般曲線的椅子——裡特維爾德的設計在視覺上顯得前衛大膽，而在其背後則是他對椅子結構力學原理的深刻理解。Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現。
15、406號椅
現代主義與自然主義在406號椅身上產生了交匯。對於阿爾瓦·阿爾託而言，無論在設計還是建築上運用木質材料都是對芬蘭民族特性的一種表達。在歐洲現代主義的廣闊背景下，它也是對時常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學的一種人性化調劑方式。
16、蘭迪椅
蘭迪椅的設計初衷是為迅速發展的瑞士鋁製品工業做廣告，可以說已經將這種材料的物理特性和美學特徵發揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業鋁板製成，質感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強化了造型結構的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經過最先進的熱加工與化學處理之後的效果。
17LCW椅
通過這把由5塊鍛壓複合板材料組合而成的LCW椅，埃姆斯夫婦把現代而造價低廉的設計風格帶到了迅速發展的美國市場上，以滿足那些年輕而又有很強的風格意識的家庭主婦們的需要。為了適應使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調節一定幅度的活動。這樣一個開創性的設計顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設計出實用、好看而又成本低廉的家具。
18、LAR、DAR和RAR椅
埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（Lounge Armchair Rod，休閒支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，搖擺支架扶手椅）系列椅，用玻璃鋼材料製成的坐面既造價低廉又新潮時髦，它可以安放在各種不同的基座上——圖中椅子的基座就被形象地稱為「艾菲爾鐵塔」。
19、羚羊椅
這把椅子的框架結構由鋼管彎曲而成，充滿想像力，坐面則是用膠合板模壓而成，並被塗以黃、藍、紅、灰等節日的色彩，椅子腿末端圓球的設計靈感則來自於分子物理學的啟發。羚羊椅成為皇家節日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線。歐內斯特·雷斯還製作了一把同樣風格的長椅，被安置在南岸區不列顛廣場上舉辦的節日博覽會中。
20、DKR金屬絲網椅
查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦設計的以「艾菲爾鐵塔」為基座的金屬絲網椅。儘管DKR椅的凹面結構隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這裡，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構成。整個結構巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網狀結構的鑲邊輪廓則令其更為牢固。儘管拎起來有些風量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。這種輕盈、活潑的設計顯示了20世紀50年代現代風格的典型特徵。
21、鑽石椅
鑽石椅那仿佛圖表一般的金屬絲網結構令它以最小的體積和最簡省的材料實現了它的功能。
22、搖擺椅
這張搖擺凳由科羅爾公司投產，其高腳杯造型的設計靈感源於非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾託亞的金屬絲網工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動，這一充滿想像力的新穎設計敏銳地把握住了時代的脈搏。
23、3107型椅
現代主義風格空間裡的7系列3107型椅子。阿爾內·雅各布森這一簡約而不失性感的設計擺在這個室內外交界處的位置上顯得非常合適。這是一把為丹麥製藥企業諾和諾德公司（Novo Nordisk）設計的模壓膠合板椅子，其樣式儘管明顯帶有埃姆斯設計的影響，但這件新設計的椅子卻顯然更為成功，並成為了所謂丹麥現代風格的典型代表。
24、鬱金香椅
這是一把太空時代的椅子。沙裡寧的鬱金香椅的有機形態突破了人造物體形式的束縛。鬱金香椅表現出對白色塑料材質的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鑽出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態之外，它的設計沒有任何手工製作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學的生產方式製造出來的。
25、埃姆斯670號躺椅
這把670號躺椅實際上由三部分結構組成——頭靠、靠背與坐面，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創造性地運用了減震墊。椅身坐面的裝飾材料也很有特色，它們是用拉鏈固定在椅子上的。
椅子所扮演的標誌性、典型性的角色已經發展成了某種自我應驗式的預言。椅子的歷史非常悠久，可以象徵著權威、身份或者家庭生活……一把椅子不只是一部小說，它更像是一首詩歌。通過對這些經典椅子的審視，我們完全可以看穿過去150年的設計歷史。
26、「拖拉機座」椅
把從拖拉機上拆下來的座位安在彎曲的金屬懸臂基座上就成了一把椅子。這把「拖拉機座」椅很好地詮釋了文化的演變以及人類與技術革新之間的關係。
27、「超輕」椅
傳統的造型與現代的材料在精美的超輕椅身上匯集，這是一種價格低廉、製作簡單、可以大批量生產的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特徵就在於「輕」，修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。
28、聚丙烯椅
聚丙烯椅注塑壓模的造型看似尋常，卻顯示了羅賓·戴熟練的設計技巧與解決技術問題的能力。 這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，並被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現代風格椅子的共同特徵，如歐內斯特·雷斯的羚羊椅。這把椅子便於移動、攜帶、摞放與清洗，製造起來非常快捷，易於大批量生產。至今為止，估計已經有1400萬把聚丙烯椅生產出來，遍布世界各地。
29、多功能椅
多功能椅是設計師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。科隆博喜歡稱自己為「未來環境的創造者」，而多功能椅就具有這樣一種太空時代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術之間產生了共鳴。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經過調節後可以把標準高度的椅子變成一件高腳凳。
30、充氣椅
充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰。無論擺在室內室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那麼有趣。這把椅子並非生活必需品，設計者也沒想過要把它做得多麼牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。
31、薩科豆袋椅
與那些大量投入市場的後輩們不同，原始的薩科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革製成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統椅子的所有構成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態。有賴於造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質，它可以變成沙發、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為後世無數豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創了家具設計的全新時代。
32、潘頓椅
一針見血的戲謔感、激情洋溢的感官愉悅以及先鋒性的技術革新成就了這把歷經數年研製才得以推出的椅子，它也是第一把採用單片塑料一次性模壓成型的懸臂椅。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型，80年代之後才改為聚氨酯硬質泡沫塑料。
33.Up5唐娜」沙發
「Up5」系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗製濫造的塑料家具的一次反擊。「唐娜」沙發（或稱女士沙發）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態，搭配以球形的腳凳（即「Up6」），很容易讓人聯想到其象徵了女性在社會中處於從屬地位。模製的聚氨酯軟泡沫塑料（即發泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術的現代感。
34、比裡洛凳
這把高腳凳由不鏽鋼、玻璃纖維和皮革製成，主要時為20世紀70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設計。儘管椅子的主體結構簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設計師喬·科隆博通過一個凸起的X形定點降落標誌造型隱藏起了4萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說裡的太空飛船中一樣平穩地滑行。
35、合成45號椅
像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。
36、奧門克斯頓卡椅
奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次傑出實驗。這把椅子的特色在於，它在整條鋼管彎曲而成的框架內安裝上壓制鋼板的座位和靠背，並在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。
37.「扭動」靠背椅
它由60層左右的硬紙板粘合在一起並用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術。
38.「支撐」椅
利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，並且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，並可以讓人保持一個良好的姿勢。
39. 羅孚椅
羅孚椅的設計敏銳地把握住了這種時代情緒。這把椅子實際上是用兩件現成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover 200）汽車的座位，以及一套30年代風格的基·克蘭普（Kee Klamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。
40、安娜皇后椅
它那大膽的線條和像摺疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯想起文丘裡的建築中充滿力度感的輪廓，比如倫敦國家美術館聖斯伯裡廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘裡還在這件椅子上塗滿了豐富的色彩和繁複的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。
41、「月亮有多高」椅
集金屬的堅硬質感與絲網的通透性於一身，倉俁史郎設計的「月亮有多高」椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結構上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網製成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無。「月亮有多高」椅子呈現出一種簡約而又不失抒情的美學，也體現了許多20世紀80年代日本設計作品的精髓。
42、膠合板椅
具有嚴謹精密造型的膠合板椅子利用最簡潔的表現語言展示出傳統椅子的精神。膠合板椅子的製作需要對造型有著非常準確和細緻的研究，同時還要設法用最簡潔的形式來傳達出傳統椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經過控制，以求與整體造型相協調。
43、S形椅
S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結構技術，但是它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術感，代之以更為粗糙的質感，同時用手工的、有機的優雅作風代替了工業生產的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現代主義設計中所常見的精確性與幾何造型感。
44、路易二十椅
將聚丙烯材料製成的座位和前腿與鋁合金管的兩條後腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀椅子發展的兩個關鍵性元素進行了玩笑式的雜交，同時向純粹主義設計觀念提出了挑戰。無論你試圖怎樣去理解這把椅子，最終，具有擬人化特徵的塑料座位和前腿都好像是衝著你露出了洋洋自得的微笑。
45、艾龍辦公椅
這把椅子的設計經歷了長達數年的研發過程，由人體工程學專家、骨科專家和理療師組成的團隊對224位受訪者進行了詳細的人體各部位長度測量。設計師所要著手創造的是一把「無論在視覺還是觸覺商都隱喻著人體外形」的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態結構完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。
46、FPE椅
這把椅子集絕妙、塑膠和彈性於一身。絕妙，是指它的技術，一整片經過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結合得乾淨利落，這種處理手法必須具備高超的技術條件。塑膠，是指它的材料，一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非常活潑，十分符合20世紀90年代末樂觀向上的時尚風尚。彈性，指的是當有重量壓在上面的時候，它會隨著人的身體改變形狀，而後還會反彈回原來的形狀。此外，它還可以疊摞到8個椅子的高度。
47、空氣椅
空氣椅可以疊摞、質地輕巧、防水防潮，而且無論是製造還是購買都非常便宜。它的「萬用椅」（chairy）造型可以適合於室內外的各種正式或非正式場合。這把用途廣泛多樣的塑料椅子已經成為新千年以來椅子設計的典範。莫裡森曾經謙虛地說過：「我覺得我們的成功之處在於實現了轉角處的弧線處理，這讓它坐上去更為舒適。」
48、樹幹長椅
樹幹長椅所要告訴我們的是，那些所謂高度複雜、工序繁多並經過反覆考量的器物，其設計的重要性經常被誇大了。這段樹幹將我們直接拉回到了工藝技術的基礎階段：一段未經加工的圓木在嵌進一個傳統的椅子背之後，就被賦予了明確的實用功能與更深刻的意義。
49、武士椅
布魯利克兄弟的設計靈感源自於中世紀的甲冑，並且以「武士」（日本古代軍事階層，英文音譯samurai）這個日本詞彙來命名這把椅子。這個名稱不僅表明了椅子的構造和防護性特色，同時也暗示了日本美學對它的影響。武士椅的設計將多種功能集於一體，並以一種復古風格的功利主義闡釋了當前人們對公共領域與私人家居中秩序性和實用性的追求。
50、椅子1號
康斯坦丁·格爾齊茨設計的椅子1號同鋁合金壓鑄的網架組成，其設計靈感來自於足球表面的皮革構造。格爾齊茨把椅子1號設計得「像一個足球——由許多小塊的平板組合到一起，構成一個立體造型」。其結果就是這個既像籠子又像杯子的奇怪東西，人們坐在上面就像小鳥回到了巢穴裡。
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