周星馳的《美人魚》上映後，它的成功不僅僅是過30億元的票房，也不是為了搞笑而去取悅觀眾，它是在呼籲人類要停止破壞生態環境，陸地破壞失去平衡，海洋水域汙染嚴重。而這些都是真實存在的。
書寫殘酷生態語境 美人魚代言環保正能量
像一個安徒生童話的經典母題，拼貼在都市背景下一個環保的題材裡。有王子，年少多金，痞氣匪氣未能湮沒純善本心的那種；有公主，涉世不深眼睛和胸都不大，有虎牙且漏風到口齒不清的那種；有巫婆，豔光四射、豪奢霸道、心機很重卻一直氣急敗壞的那種。後現代主義反英雄式的戲謔人格設置，是周星馳喜劇的迷蹤拳奧義所在，遑論片中作為氣氛底色的漫畫型群配，無一不是或明或暗地提示著觀影者，《美人魚》還是典型的周氏影片。
但看完電影，走出影院時，卻令人覺得心裡沉甸甸的，五味雜陳。《美人魚》的童話語境中，一直閃爍夾雜著另外一種不和諧的殘酷鏡語，從片頭看似生硬引用的自然界遭受破壞，生靈塗炭的新聞素材畫面開始，「殺戮」的意象一再被重複和強調。殘忍的鏡頭在一部童話劇裡是不被允許和理解的，但周星馳卻給了足夠的篇幅，甚至在章魚八哥被現場虐殺的段落裡，還不止一次用了寫實風格的特寫。
「當這個世界連後一滴乾淨的水、一口乾淨的空氣都沒有了，錢還有什麼意義？」電影裡小美人魚這句已廣為流傳的臺詞，當然也不只是說給男主角聽的。
開發商與環境維權者之間的愛恨情仇，糾葛成一部戳中觀眾淚點的成人童話。與其說這是電影的魔力，不如說這是人類對環境產生的群體性憂慮。無論影評人噴多少口水，有一點是肯定的：起碼它讓孩子們認識到真實的地球環境，意識到環境危機並不比那些恐怖的災難片來得溫柔。
《美人魚》成了環保正能量的代言，這事兒說白了恰是由於這些年國內的環保宣傳，總是生硬多於生動，「走調」多於走心！牆上的口號，文件裡的呼語，凌空高蹈、虛浮造作，其腔調與語態，載體與形式，與現實生活隔著太遙遠的距離。別的不談，新《環保法》、新《大氣法》和《水汙染防治行動計劃》出臺這麼久，有多少震撼人心的配套宣傳在兩個輿論場「雁過留痕」了？
此外，《美人魚》這部作品之所以發人深省就在於，作品中許多橋段都是現實中我們正在做的：填海與投放聲吶。有相關數據顯示，深圳填海造出的土地已超69平方公裡，而《深圳市土地利用總體規劃(2006-2020年)》大綱中規定，目前深圳市已劃定圍海造地功能區15個。也就是說，到2020年，深圳又將增加幾十平方公裡的填海面積，總填海面積達到100平方公裡以上。
誠然，填海是出於實際經濟發展去考慮，但也確實威脅到了沿海諸多生物的生存。許多原本常見的生物已經開始逐漸減少，對於這種情況也受到了本地居民和人大代表以及媒體的反對，這說明對於環境的保護已經引起了人們的廣泛認可與共鳴。
再如聲吶的投放，各國之間不管是出於軍事目的還是其他什麼原因，總會在海底投放聲吶。低頻聲納的任何揚聲器都可發出高達215分貝噪音，在水下相當於一架即將起飛的雙引擎F-15戰鬥機附近的噪聲水平。這些噪音會讓附近的海洋生物變得躁動，選擇離開這片海域，從而逐漸使這片海域原本的生態圈變得異常。
正如其他人表示的那樣，電影《美人魚》中，被汙染的海水和強力聲納裝置折磨的是人魚們的身體，可在屏幕外，拷問的卻是每一位觀眾的良知。如果童話裡的美人魚會哭泣，通過她的眼淚，想必會有更多人意識到，原來現實這麼殘酷，幻想中的美人魚所生活的地方原來已經這麼骯髒，而人類自己所生存的地方已經這麼汙濁。
但是,《美人魚》只是一部電影作品，它不是沒有改變環境的直接力量，它也無法去承擔拯救這個地球的環境，它只是為生態和環境的保護做宣傳，它只能做到這樣而已。因此，無論健康素養也好，環保意識也罷，都不是天上掉下來的。所謂的「入腦入心」，用的新聞輿論觀來說，其實就是「成風化人」的過程。而《美人魚》的啟示，也許不過九字箴言：趕潮流、說人話、動真情。
（本文來源於新民晚報、健康時報、搜狐、中國產經新聞）