風光攝影離不開濾鏡系統，搭配上合理的濾鏡，鏡頭才能發揮最大的作用。有和沒有，就是一鏡之別。索尼12-24GM這支視角怪獸鏡頭到底應該用什麼樣的濾鏡才能Hold住呢？
上一期視頻我們詳細測評了索尼FE12-24mmF2.8GM這支新貴超廣角鏡頭，這一期我想來分享一下在視頻中使用頻率非常高的[12-24GM專用濾鏡系統]。
風光攝影離不開濾鏡系統，搭配上合理的濾鏡，鏡頭才能發揮最大的作用。
雖然它也挺花錢，但有和沒有，就是一鏡之別。
而12-24GM這種燈泡頭的設計，不能使用常規的100mm濾鏡，必須使用更大的150mm濾鏡系統。
今天讓我們來看看12-24GM這支鏡頭到底應該用什麼樣的濾鏡吧！
1
為什麼要用濾鏡？
關於拍攝風光為什麼使用濾鏡這個問題，我們在之前的「一鏡之別」系列視頻裡面已經講的非常詳細了。ND中灰濾鏡、GND漸變灰濾鏡和CPL偏振鏡怎麼使用，以及實戰案例的詳細講解，各種濾鏡的組合使用等等。
如果不清楚的話，建議大家有空去看一下這幾集視頻，一定會很有全面的認識。
公眾號菜單欄：這麼拍 — 一鏡之別
2
後置濾鏡不可以嗎？
索尼這支鏡頭採用的是鏡頭後卡口的設計，可以在後組卡口上安裝濾鏡。
而且現在也有一些廠商推出了，安裝在CMOS前面的內置濾鏡的設計。
這2個設計小巧輕便，在一定程度上緩解了燈泡頭使用濾鏡不方便的問題，但它不是終極解決方案。
畫質這個層面我們先暫不評論，因為隨著光學技術或製造工藝的提升，後置濾鏡和內置濾鏡將來有可能能夠做到非常好，我只說使用層面上的問題。
對於我一個經常在戶外工作的攝影師，後置或內置濾鏡的可操作性實在是太低了。因為我們平時如果要換鏡頭的話，需要找背風、灰塵、或是沒有水汽的地方去換鏡頭，不然灰塵或水汽弄在CMOS上真的是很頭疼。
大家知道如果CMOS上有灰的話，你拍人像，大光圈虛化看不出來，但風光照片大部分都是小光圈拍攝，會非常非常明顯。
後置濾鏡或內置濾鏡在安裝或更換時，你都需要把鏡頭卸下來，增加了CMOS暴露在外進灰或沾到水汽的機率，這個是攝影師不得不考慮的問題。
如果我在瀑布旁邊拍照，一般不會選擇換鏡頭，因為水汽無處不在。
前置濾鏡上沾了水，我擦乾馬上拍就可以，但是在安裝後置或內置濾鏡時，鏡頭後組、濾鏡、CMOS任何一處沾了水都很麻煩，得卸下鏡頭擦乾再拍，這時前組鏡片也會沾到水汽，這顧及不暇的怎麼拍呢？
並且遇到那些需要調節的濾鏡，也會很尷尬。
比如CPL偏振鏡是需要旋轉才能找到最好的效果的，GND漸變灰濾鏡是需要上下調整地平線的位置的，有的時候還需要帶點旋轉。
那安裝在鏡頭後卡口或者CMOS前面的濾鏡就無法調整了，所以這一類濾鏡是沒有CPL和GND。
有人說在拍攝時可以用包圍曝光後期HDR的方式，然後在電腦上合成出GND漸變灰的效果。我覺得一定是可以做到的，只是這樣操作會麻煩一些。每一張照片都需要曝光好多張，數據量就會非常大了。
另外一點致命傷是後置濾鏡和內置濾鏡不能多片濾鏡疊加使用，無法達到自如的畫面效果控制。
所以哪怕很昂貴，哪怕攜帶起來比較佔地方，哪怕使用起來麻煩一點，但我依然還是義無反顧的選擇使用前置濾鏡。我寧可前期麻煩一點，也不想在後期的時候搞這麼多事。
3
S6的功能特點介紹
我這次我選擇的是NiSi新推出的、專門針對索尼12-24mmF2.8GM這個鏡頭設計的S6支架。
這類燈泡頭專用的濾鏡支架，是卡在鏡頭遮光罩外面，並且是針對每一款鏡頭單獨設計的卡盤。
如果要使用其他規格的燈泡頭，換一個卡盤就可以了，支架部分是通用的。
這套支架在設計上有幾個我覺得特別好的點：
支架上有四個定位的金屬杆
安裝的時候，這四個定位杆到達了鏡頭遮光罩的最凹槽處，就到位了，安裝定位非常清晰。
整個銀色的環向後拉，再向右轉，就可以鎖住；再使用鎖緊螺絲做第二重鎖定，雙保險。
我覺得銀色的環的設計挺好，很容易辨認安裝是否到位。如安裝不到位，是會拍到支架的。
12mm端完全沒有暗角
那就更不用說比12mm更長的焦距了，注意是完全沒有暗角，如果你發現暗角，請一定檢查支架安裝是否到位，以及ND濾鏡是否插反的現象。
ND濾鏡出廠時就已經貼好了防漏光棉，如果ND濾鏡安裝不到位或插反，以及插在靠外的濾鏡槽裡，會導致拍到這些防漏光棉，看起來好像是暗角，所以安裝的時候一定要留心。
主接盤採用了大面積植絨處理
因為燈泡頭特別大，進光量也多，更容易產生眩光。
這種植絨是和一些高端鏡頭遮光罩一樣的處理方式，因而減少了眩光產生的機率。
前支架鎖緊方式
前面也提到了，卡盤安裝在鏡頭上是2重鎖定。
支架安裝在卡盤上也是兩層鎖定：第一層是先解鎖一個小的撥輪，然後才能向外拉鎖緊螺絲，才能把整個支架給卸下來。
這一層鎖緊主要是為了在構圖完成和濾鏡位置調節後，把支架鎖住，防止濾鏡轉動。
自帶CPL
尺寸非常大，並且可以和方形濾鏡進行疊加使用。
操作和100mm的V6支架差不多，只是整個都放大了一圈。調節CPL的撥輪更大，更容易操作。安裝的時候要小心，有點膈手。
鏡頭蓋設計非常方便
短暫的移動中保護鏡頭，並且可以快速地重新安裝支架進行下一個場景的拍攝。
4
實戰拍攝
下面分享幾張照片的拍攝過程：
- CPL -
這是一個瀑布的場景，我仔細觀察了這個環境，因為在密林之中，光線並不強，所以很容易就能拍出慢速快門的效果。
這裡我可以不使用ND濾鏡，而是選擇使用CPL濾鏡。
看過之前CPL科普視頻的同學肯定會知道，CPL消除反光的作用是有一定角度的。那麼對於12mm這麼廣的鏡頭來說，只能作用到中間比較小的一部分上，是不是就沒什麼實用價值了呢？
這個場景中，我希望能夠將中間那部分石頭上的反光消除掉，而兩側保留比較暗的效果，從而達到突出中間主體的作用。
所以，它的效果是合理的。
- ND -
我在大中午跑到湖邊，看看鵝卵石灘上有啥可拍的。
講道理，這不是最好的光線條件，並不適合拍風光，再起一個早，可能更合適。不過為了拍上一條視頻和這條視頻，我已經星空日出連軸轉到爆肝了，所以就想試試直接用ND濾鏡行不行。
這張照片，我用了10檔ND濾鏡，低角度靠近前景的樹枝拍攝。
慢速快門的作用下，快門速度放慢到了4秒，很好地製造出一絲霧化的效果。
- GND -
這是一個日出的場景，陽光從正對鏡頭從水平面升起來。
天空非常亮，為了天空雲彩的層次更加突出，我使用了一片3檔的標準漸變灰濾鏡。
GND濾鏡一插上去，天空的層次感就出來了。
並且在按下快門之前，就能夠看到大致的亮度效果，曝光是否準確，在拍攝之前就已經心裡有底了。
相機低角度靠近湖邊的礁石，我喜歡礁石上的青苔和水衝刷上去的感覺。
按照很多人的習慣，可能都會插上10檔ND濾鏡用特別慢的快門速度去拍攝。
但是我覺得，水的變化這種衝刷感，是需要縮短一點快門速度才能體現出來的。
所以我選擇的是6檔的ND濾鏡，並且把快門速度控制在1/4秒-1/8秒左右，出來的效果果然沒讓我失望。
在這裡還要提醒一點，請記得把ND濾鏡插在靠裡的濾鏡插槽上：
而把GND插在外面的插槽上，這樣才不會產生暗角：
我一再強調的是風光攝影不是無腦插濾鏡，而是應該根據自己想表現的畫面、現場的光線情況來調整濾鏡的種類和使用手法。
5
需要注意的地方
使用濾鏡很多是在拍攝日出日落這一類的風光，或者是拍攝瀑布、小溪、海浪等場景。會碰到水濺到濾鏡上的問題，拍出來會是這樣的：
在這套支架的濾鏡包，帶了一塊擦鏡布，方便隨時清潔濾鏡。
鏡片表面是有納米鍍膜的：
大一點的水滴，他會直接流下去，小一點的水滴，也是很容易清潔的，一擦就掉。
一般我在水邊會拿著這塊鏡頭布，一有水，就馬上擦乾，然後抓緊馬上拍。這樣可以儘量地減少鏡頭上被沾到水沾到的狀況，保證照片不受汙染。
這套濾鏡系統，鏡片特別大，寬度是150mm。手小的人，比如像我，都很難單手操作。
所以，建議大家在安裝和調節的時候，一定要小心謹，最好是雙手操作。
所以，使用這套濾鏡支架，膽要大，心要細。
6
畫質感受
因為有著100mm濾鏡的使用體驗，我覺得150mm這個系統在畫質上和之前的100mm濾鏡沒有什麼太明顯的區別。
畫質依然很好，在6100萬像素的索尼a7R4上也經得起放大考驗。
當然150mm，對於製作的工藝要求，尤其是鏡片的平整度均勻度來說，會更高。
因為面積變大了，任何一個小的誤差有可能隨著尺寸的變大而被放大。
從畫質上面，我們能夠非常清晰地看到，一些離我們比較遠的場景、一些極端光線下的細節、邊緣成像等等，哪怕使用了多片濾鏡的疊加，依然非常清晰銳利。
整體上來說，沒有特別明顯的偏色，在抗旋光能力方面，大部分情況下也都控制非常好，眩光不明顯。
但是12-24這個鏡頭，實在是太廣了。濾鏡和鏡片之間的空隙也比較大，從而在使用高密度ND濾鏡的時候，有些角度下會產生一些眩光。
稍稍調整一下構圖的角度，可以避開,或者通過後期，也可以很容易把它修掉。
7
濾鏡搭配
這次我搭配了幾片濾鏡：
6檔的ND
10檔的高密度ND
3檔的標準GND
3檔的反向GND
以及系統自帶的CPL
基本上可以應對我日常風光攝影中需要用到的慢速快門、壓暗天空和控制反光等幾種需求，並且配合疊加使用也非常方便。
這套濾鏡的價格包括如下幾個組成部分：
支架：2000+
ND濾鏡150 x 150mm：1595
GND漸變灰濾鏡是150×170mm：1500左右
我這個配置的總價接近9000元！如果是入門配置，價格在基本上需要五六千塊錢。
對於軟漸變和標準漸變該如何選擇呢？
軟漸變過渡比較柔和，適合大部分的場景;標準漸變過渡比較強烈，適合某一些特殊的光線場景。
對於12-24GM來說，濾鏡的成本確實不低，但是一旦你投資了2萬多塊買了12-24GM，那不把濾鏡配齊了，似乎也有點對不起這支頭。
用好了這套濾鏡系統，拍出來的照片是相當震撼，是別人所無法企及的。
比如像像海浪這些照片，你沒有辦法靠接片去完成達到12mm的視角，因為海浪拼不了，你也沒有辦法靠後期合成的方法，去做到這麼完美的曝光和天衣無縫的銜接。
所以，沒有花錢的不是！
我是攝影師張千裡，今天的原來這麼貴，就到這裡！我們下期「有錢」再見！
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