韓浪 大簸箕灣 紙本水墨 96X186cm 2015
韓浪的畫乃是深諧墨韻者，都是在「墨」的運用中取得的成功並無可非議地成為現代嶺南傳統型畫家的典範。
韓浪的畫受龍瑞影響極大。在龍瑞之外，韓浪力追黃賓虹，因而承傳有序。
韓浪 旱坪 紙本水墨 248X124cm 2015
韓浪的山水畫，幾乎很少有設色的，即便有，也是鳳毛麟角式淺絳賦色，他不同於現代很多新銳的水墨畫家的是，他畫的是一種真正意義上的「墨筆」，是將「水」與「墨」交融之後揮灑出的傳統國畫。這種「交融」結果便是，蒼潤的墨象中透著散逸，在散逸中飽含作者的創作理念。
韓浪 花草門 紙本水墨 248X124cm 2015
韓浪的畫從寫生中來。他認為，師造化是一個「化」，是神遇而跡化的化，是形而上的東西，而不是現實中的形象。所以，在他的畫中，能看見真山真水，但這真山真水是已經被「跡化」了的，是一種介於「似」與「不似」之間的個性化山水。他的黃山、婺源、西樵、湘南、越城嶺……等地的寫生，是其魂牽夢繞的神境在其畫中的重現。由實境而成畫境，最後而臻化境，這是其水墨山水的演變歷程，也是他長期以來在寫生中所追求的最高藝術境界，在他的畫中，不時有一些別致的小詩，顯示出畫中的意境：「夢顯家山何處，年年白雲村樹」，「回首斜陽暮又是，淡淡嵐起時」，「花竹深，山居好終日無人到」……這是作者的詩情在畫中的折射。蘇軾所言的「詩中有畫，畫中有詩」，千百年來成為詩人與畫家共同追求的最高境界。在韓浪的詩中、畫中，我們看到了這種有機的結合。詩境化為畫境，而畫境中蘊涵詩意，這是其山水畫的又一特色。應該說，這是其畫可以無可置疑的躋身文人畫行行列而無愧色的重要因素。
韓浪 麥村 紙本水墨 248X124cm 2015
有論者認為韓浪「筆墨偏於『意』的強調，與丘壑若即若離又相互相成，以淡寫濃，積點成線，有暈有留，蒼拙而滋潤，即便是散逸蕭疏的畫面，也透著明媚和清華，而覺悟常見的俗媚、做作、油滑、狂怪、輕佻浮躁、虛張聲勢之氣」。這顯然是對韓浪山水畫的一種較為準確的詮釋。在韓浪的水墨山水畫中，他將物象的山山水水演繹為意象的美景，貫之以自己對自然的解讀和對傳統筆墨的理解。因此，初看其山水，看山不是山，看水不是水，再看其山水，看山是山，看水是水；最後再看其山水，則又是看山不是山，看水不是水。這是韓浪山水畫的獨特魅力所在。從其山水畫的欣賞中，我們完成了審美的提升。在我看來，只有深諧山水之道，搜盡奇峰，同時具有一定的文化內涵，並經過時間的歷練才能達到這樣的高度，這是古人所謂的煙霞之氣、畫中禪意，相信不是很多畫家可以達此境界的。這也許是和韓浪長期以來與山水交友，渾然一體，物我兩忘，從而深味個中三味分不開的。
韓浪 黔東南之九門下鳥必 紙本水墨 96X180cm 2015
韓浪 柿花樹 紙本水墨 96X180cm 2015
韓浪 西江河邊舊亭臺 紙本水墨 96X186cm 2015
藝術家簡介
韓浪，廣東平遠人。1955年出生於廣東連州。1978年考入廣東省工藝美術學校；1988年考入廣州美術學院中國畫研究生；1991年在中央美術學院進修中國畫；2003-2006年在中國藝術研究院作中國畫高級訪問學者；2004年入中國畫研究院龍瑞工作室；2006年入中國畫研究院龍瑞工作室課題研究組。2007年中國國家畫院中國山水畫精英班。
現任佛山創作院副院長，佛山畫院院長。
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特別鳴謝：著名畫家韓浪先生
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出品人：王成業
本輯統籌：劉慧
編輯｜製作：張倩 劉一
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