今年真的是蠻有趣的，
從二月到十月全世界的時間仿佛靜止了一般，又稍縱即逝，
可以說，2020年算得上是影視界的「淡季年」了~
2020年，很多計劃的大項目紛紛擱淺，坎城電影節也是史無前例的線上舉辦；
老司機的HBO，在今年也沒有一部讓人記住的優質新作。
本來以為在去年拿下奧斯卡+坎城雙項大獎之後，韓國電影就此走上國際化的道路；
可萬萬沒想到的是，今年的韓影卻集體撲街。
本來是亞洲最讓人耳目一新的喪屍IP電影《釜山行2》，
卻完全失去了小格局大人性的「泡菜味」，變成了「喪屍版速度與激情」。
又或是青年影帝劉亞仁主演的兩部小成本製作，也完全沒有國際化味道之言，
還有以為黃政民+李政宰的影帝組合能來一部《新世界》2.0，
結果《從邪惡中拯救我》又是一部爛劇本，辜負好演員的遺憾之作。
不過，自10月份開始，全球影視卻靜悄悄的開始爆發了，
十月初的《芝加哥七君子審判》，是奧斯卡小年的衝奧熱門，
將錯綜複雜的民運和嬉皮士和上層的關係講的通俗易懂，直面暴亂，頗有趣味；
甚至我們還能在看到代表嚴肅的法庭上看到不敢想像的滑稽。
韓影也終於在十月初來了一部暖心高分之作《擔保》，
故事沒啥新意，但是城東日和只有7歲的小女孩之間的一眼萬年，河智苑多年後的回歸，都足以讓人熱淚盈眶。
國產片也在年底有了一部粗糲又具有哲學意味、靈氣飛揚的作品，《氣球》~
輪迴轉世的討論、因果宿命論、大地上的韻味，人性隱喻，還有夢境與現實交織的那種靈氣時刻。
11月，日本電影也開始後續發力，
一部大導演園子溫的喜劇新作《埃舍爾街的紅色郵筒》，細碎、幽默、有趣又瘋狂。
園子溫新片講述了導演小林正的新片《假面》招募新人女主角，
報名的條件只有一個：必須通過實體書信郵寄，不接受電子郵件報名；
而正是埃舍爾街的紅色郵筒，將所有角色串聯到了一起。
小編一直覺得雖然日本給全世界的印象常常是嚴肅有規律、極簡清新、可愛、害羞；
但是日本電影很多情況下還是相當直達人性本質的，那種壓抑的孤獨、對愛的嚮往、人性的自私和黑暗，微微的暖意，
包括人性底色裡的瘋狂都可以透著日影非傳統、清新的外在透出底色。
《埃舍爾街的紅色郵筒》也是一部相當「非主流」的日影，
長達146分鐘，2小時26分鐘；
拍攝手法也是相當相當細碎，因為一位導演大範圍海選自己新電影的三位女主演，
女孩子們不論是愛導演，還是有電影夢，或者是有著什麼其他的目的，都紛紛前來參加海選。
而電影也從這些普通、或者破碎，或者美好的女孩參加海選的背後故事展開連接，
每個人五到十分鐘左右的故事，串聯起了整部長達146分鐘的關於電影的電影。
一個有著電影夢想的「年輕少女幫」，全體五人都報名了海選電影，
五個人緊密相連，關係又有點微妙；
黑長直發的少女和短髮閨蜜的男友、自己的前男友，依然糾纏不清。
在介紹自己的環節，她也說：
「我是個爛人，我為所欲為。」
「我的父母都放棄了我，只有我的弟弟支持我的電影夢~」
而短髮閨蜜，顯然在這段友情和愛情關係裡，都處於卑微討好的地位。
把現代年輕少年少女，既真誠又虛偽，既孤獨又自私的情感觸到了本質，
這也是園子溫的功力所在，
長發少女那種既不在乎前男友，又想在好朋友面前炫耀；既覺得前男友渣，又抑制不住自己墮落的情緒，
那樣複雜的情緒真是簡單幾分鐘就展現的淋漓盡致。
一群穿著白衣、白裙、白鞋、白帽子的少女，是小林導演的狂熱粉絲，
看著她們趴在地上虔誠的摸著導演的巨幅海報，保持著秩序，舉著導演的照片豎行在大街上，看到導演真人後瘋狂的告白，
明明是瘋狂讓人不待見的「私生粉」甚至「腦殘粉」，
但在園子溫的探索下，竟有些真誠的可愛，還有點旁人無法理解的幸福感了。
女人們在片場瘋狂，不斷大喊大叫的瘋狂悽美模樣，打動了小林導演；
這大概也是園子溫導演，對很多社會上卑微又痛苦的小人物的觀察。
有喪失前夫的年輕寡婦，清純、甜美的微笑，前來拍電影也只是為了亡夫的願望；
親眼看見病重的母親去世，失魂落魄的前來表演的中年女子……
這些破碎又痛苦的小人物，普通女人的細碎生活，倒有一種生猛又鮮活的力量，觸到了觀眾心底中。
最後小林導演，不得已使用了大人物欽點的三位女主角，
三位成名女明星華麗又虛假的外表和演技，在這些普通群演的襯託下，顯得豔俗至極，
細碎又撕毀的故事匯裡，倒看到了溫子仁的溫柔，
不論是堅持了二十多年的群演老頭，還是沒有背景被選上女主角又被奪去了機會的素人女主角；
群演們或者是電影愛好者們本身的故事，真實的自我反而是最鮮活最本真的存在。
雖然是一部相當自我的導演電影，
但是《埃舍爾街的紅色郵筒》對社會現狀的觀察倒是在細碎中直指核心的，
「哇~現代這個時代還不接受電子郵件啊~」
「明明是好閨蜜，但不告訴我消息，這就是你自私的作風」
「我就是個爛人，我為所欲為，（睡閨蜜男朋友）」
「哎，你怎麼能親別的男人，你讓你的亡夫丟臉了！」
看起來無比在乎自己女兒的母親，
還是會在不經意的時刻，流露出傳統又自我，甚至無意識的女性批判；
甚至戀父、片場裡導演無法與大人物抗衡，連自己的女主角都無法選擇、成名女明星的虛偽傲慢……
這些電影片場或者生活裡很黑暗又很真實的片段。
這些，園子溫都用了一種有趣清新的角度展現出來；
沒有現代流行電影的女性視角控訴這樣的「政治正確」，而是在細節處流露，只是呈現，不做任何過多的私人評價，
形式上雖是部個人感十足的導演，內部裡卻又童真又大度。
對普通女人們、群演們，不是憐憫，也不是讚揚，
而是展現他們原始生猛自然清新的生活趣味；
好像一個孩子的眼光去看這個重複的世界，這些帶著苦楚的小人物，好奇、沒有過多的以往經驗來評判，
好像永遠都有未來和改變的希望~