當所有人都在討論
鬼才導演諾蘭的燒腦新作《信條》時
你真的對它沒有過一絲絲的心動和好奇嗎？
錯過了院線觀影時期的
以及沒看懂《信條》和
得了《信條》後遺症的同學們
信條它來了！
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「精選」—「重磅推薦」
1961年，美國短篇科幻鬼才弗雷德裡克·布朗發表了一篇小說。
全文只有8行，但驚為天人：
末日（美）
弗雷德裡克·布朗瓊斯教授多年來一直在研究時間。「我終於發明了一臺機器，」他對女兒說，「它可以把我們帶回到過去。」他按了一下機器上的電鈕，並說：「機器能讓時間往回走。」
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（美）日末
這篇小說，以純文本形式精彩地呈現了反向時間。
它就是《信條》的核心劇情。
剝開「燒腦」的外衣，故事其實很簡單：
一句話概括，就是阻止未來人類要滅絕掉現在人類的故事。
在未來幾世紀後的人類生存環境，沸騰的海平面上升，食物短缺，人類處在滅絕邊緣。
而在未來某一段時間，有一位女科學家，她研究出了一套演算法，這套演算法比逆轉門厲害，演算法可以讓整個世界直接熵（shang念法同商）變逆轉，從而會導致世界湮滅。
於是當演算法發明出來後，當權者就認為可以把這套演算法實體化製造出來，送回到過去，在過去某個時間點啟動演算機，讓過去的世界湮滅，從而使得環境不受汙染，這樣未來的人就不用受苦了。
而主角臨危受命，與搭檔尼爾一起阻止災難。用一句臺詞說就是：「我們對抗的是未來。」
關於時間，《信條》的設定是不能念個咒語直接回到半小時前，你只能在當下時間點位逆轉，順著時間軸逆流而上。
影片中時空逆轉的原理，和時間穿越本質的區別是，時間穿越是瞬間進行，而影片則是真實時間的逆轉。
打一個通俗易懂的比喻：
類似於我想中彩票，彩票一周後開號碼，於是我就記下剛開的頭獎彩票號碼，進入逆轉門，帶著氧氣罩在整個逆向時間過一周，之後把彩票號碼給一周前的自己，然後我再通過一周前的逆轉門，轉回正向時間，再過一周，就回到了正常的生活。
在這一周裡，會出現3個我，分別為正常的我A，逆行送彩票號碼的我B，還有送完彩票的我C。
而送完彩票的C的我想要回到一周後繼續正常生活，其實自己已經過了3周。
這個假定式，大致奠定了影片的底層世界觀。
理解了這個設定，基本上理解了《信條》。至於其中如何利用熵增/熵減原理進行逆轉無需糾結（因為真的糾結不來）。
弄清了大設定，我們就可以看看它是如何參與敘事了。
如果說《星際穿越》裡，時間是一堵穿不透的牆，《致命魔術》裡，時間是一本翻來覆去的日記，在《信條》中，時間就是大規模殺傷性武器。
-湮滅
湮滅：當物質和它的反物質相遇時，會發生完全的物質-能量轉換，轉化為能量的過程，又稱互毀、相消未來人發明了一種算法，不是對人或物，而是對整個世界進行逆向化打擊。
自然規律決定了時間的正流向，當規律被改變，正、逆相撞，那就是game over。其理論依據是：正、反粒子相遇會發生湮滅。
-逆向武器
未來人還將一般武器的熵值反轉後，送回現代。反向武器能造成巨大傷害，女主Kat被反向子彈擊中，片尾的軍事行動中，士兵也被反向炸彈炸飛（又復原）的碎片封在了牆體中。
-時間鉗形運動
鉗形攻勢or鉗形運動，軍事術語，指從兩側夾擊敵人，迫使敵人拉長戰線；時間鉗形運動，顧名思義是時間上的鉗形攻勢。
-紅與藍
諾蘭以紅、藍兩色作為正、反標誌。影片中，這種顏色的暗示始終潛伏。檢驗窗兩側，紅光是正向，藍色是反向。
-祖父悖論
一個顯而易見的矛盾是：假如未來人毀滅現在，豈不是等於殺掉祖先？
影片沒有解釋，尼爾也只是給出了一個猜測：他們不在乎。
-過去無法改變
正如一開始科學家蘿拉所說的，你能抓住子彈，是因為它已經被你抓住了。其潛臺詞正是諾蘭作品始終如一的觀點：往昔不可追。
這可能是一部我們見過瑕疵最多的電影。
最明顯的一處就是：如果一切都是註定發生、無法變的，那麼這場末日危機一開始就不會存在。
但這些瑕疵非常偉大。
因為它挑戰的是一些絕不會有人想做，甚至不是商業電影該做的事。
諾蘭做了四件事：
第一，是突破一般的時間旅行電影。對「時間倒流」的視覺表現，做了革命性的創新。
第二，是突破一般的諜戰片。將時間反演的概念，作用於特定的人和物。結尾的對話揭示了一切：這是一個「我的起點」和「你的終點」交織的故事。
第三，是顛覆觀眾的認知。在大銀幕上將因果律倒置，不管點子本身多麼精妙，觀感上肯定會將日常經驗打得粉碎。諾蘭對此心知肚明。
第四，沉迷於膠片的諾蘭堅持採用實拍，為此，他不惜炸了一部波音747，《信條》全片特效鏡頭不超過300個，在這個特效橫行的電影年代，一部好萊塢爆米花愛情片特效鏡頭都會上千。
藝術家，還是匠人？
圍繞著克里斯多福·諾蘭，總是擁有著這兩種論調在不停地爭論著。我想短期之內，這個問題很難得出答案。
他的作品歷經十餘年檢驗，仍然不會讓人覺得過時。
在每一部電影中，都在努力探索著更多創新與視聽語言。
《信條》會成為引發下一個十年熱議的現象級之作嗎？
也許會，也許不會。
或許看完《信條》的你會給出一個答案。
· The End ·