由鄒東孝、屈菁菁、梁超、張詩絮、侯京健、許文廣等主演，知名導演夏天自編自導的2018年首部國產驚悚懸疑片《五度空間》即將於明日全國上映。
整個故事試圖給觀眾解釋夢與現實這個並行存在的兩個空間之間的微妙的轉換關係，從夢與現實這兩個並行的空間裡切換中用充滿強烈的既視感來和和觀眾引起共鳴，影片在如畫的千年古寨取景更是為影片渲染了濃烈壓抑的氣息。影片自開機以來便一直備受到驚悚片愛好者的追捧，更在殺青前的第四天便已回收全部製作成本。
在電影正式上映之前，我們有機會專訪了《五度空間》導演夏天和主演鄒東孝兩位老師，從電影製作之初的定位，到他們所理解的「五度空間」以及出品方如何評判一部電影是否值得投入等話題都進行了詳細的解析，試圖還原他們在創作時的想法。為了方便閱讀，文章將以第一人稱的方式進行講述。
夏天，演員、導演、編劇，先後參演電視劇《大追捕》、《冷箭》、《江南傳奇之十五貫》、《裱畫師》等多部影視劇；個人導演作品有《大侵襲》、《五度空間》。
鄒東孝，演員、製片人、縱影天下創始人。代表作：電影《五度空間》、《愛你一世一生》、《毛澤東》等。
導演夏天：每個人平常都會做夢，但我經常會感覺夢裡面發生的事情在現實未來的某一時間段內會真實發生，而且這種感覺特別逼真，但這又是為什麼？我就一直在思考這個問題。比如說：昨天晚上我夢見你今天要給我打電話，但是事實上你並沒有提前跟我說打電話這個事情，你也不知道你要給我打電話，但巧的是昨天晚的夢裡這件事真的發生了，然後今天電話就來了。所以我就在想為什麼會這樣？因為這些事情確實發生在我們身邊的同時相信每個人都會有這種共鳴，於是就想創作這樣一個電影。
其實大家把《五度空間》定義成驚悚不是完全正確的，我的本意並不是想做一個驚悚的戲。我只是想講一個故事，平常大家講故事的時候都比較按部就班的在說一個事，當然電影就是按部就班在說一個故事或者用別的方式在講述一個故事。我就想用一個不同的方式講一個故事，而這個不同並不是非得標新立異，而《五度空間》是關於科學、人性、空間這三方面有關的故事，那這三方面最終結合起來我覺得應該是一個現代人反觀自我的一面明鏡吧。
導演夏天：首先《五度空間》整部電影沒有鬼怪之類的東西，我們都清楚鬼怪是由人心衍生的，俗話說「不做虧心事不怕鬼敲門」說的就是這個意思。但是有沒有空間？一定有，比如說：我現在在跟你講話，你能看到你辦公室周邊的人，我也能看到我周邊的人；因為「點」「線」「面」組成了三維空間，而三維空間也是人類所能達到的極限。但是加上時間這一維就成為四維空間，那四維空間是不是存在呢？在我看來是存在的，比如說：我在跟你講話，我的旁邊可能就有一個空間，而那個空間可能生活著別的生命或者其它物質的流動；但是我看不到它，它們也看不到我，但是一定是存在的，因為宇宙太大太複雜了，有些東西是我們人力達不到同時又解釋不了的，所以我就覺得這個現象很奇怪，但是它又的的確確發生了，所以我就給它起名叫《五度空間》。
《五度空間》這部戲通過女主人公解救她的未婚夫的過程中，我們可以發現人性的弱點及優點，會覺得生活還可以用這麼多不同的方式展現在人們面前。其實我想向觀眾表達的第一個觀念是人類的生活永遠是不孤單的，不單是我們人類自己，在宇宙上存在著各種生命，我們與它們息息相關，只不過我們是微妙的去感受它；另一個要表達的是作為人類來說除了一定要善良之外還必須要有原則的去做事情，一個社會也好一個家庭也好一定要有原則有規律的去做事情。其次因果關係也是我想表達的一個主題，我相信這個故事是跟很多人有共鳴的，所以就把這個故事搬出來後的答案給到大家，大家能夠想到什麼？能夠思考到什麼？或者是能不能思考，這是我想達到的目標。如果說觀眾看完這個電影後哪怕有一點點的思考，想想自己或者身邊人的時候，我覺得我這個電影就是成功的。這也算是我對這部戲的一個期待吧。
導演夏天：拍攝的過程中有很多限制，比如說有一些鏡頭以及講述故事的方法可能並不是我想要的，但是處於環境等各類因素的限制使得我不得不這麼拍。比如說剛開始我們在廣東連南那邊拍攝，因為一開始我們把場景預定的是一個國際大都市，但是去了之後發現交通不是特別便利，並且這部戲需要用到大量的升降和比較大的設備，因為沒有路那拍攝時只能全部靠人工把它抬上去，僅僅抬機器上山就得花費好幾個小時，所以上山下山給我們帶來了很大的拍攝難度。儘管如此，這樣的拍攝場地還是不願意捨棄，因為千年瑤寨這個地方跟我的故事很符合，其次它的自然景觀很美，所以最終還是選擇在那了。那因此也有很多遺憾，因為實際拍攝周期只有四十多天所以除了時間很趕，有些鏡頭還不是最理想的之外，最遺憾的是《五度空間》時隔兩年之久才和觀眾見面，說實話我也不確定這部電影最後呈現的質感是怎樣的，因為這兩年影視行業的技術可以說是日新月異，可能只有觀眾看了才知道吧，我只能說我努力了。
鄒東孝：我作為《五度空間》的出品人來說，當時導演兼編劇夏天跟我聊這個項目的時候剛好也想在那個時間段要做這麼一個驚悚懸疑類的小成本投資電影，當時也大概想了一個差不多關於夢境的一個題材。巧合的是，當夏天導演拿著《五度空間》的劇本找到我的時候跟我說就是關於夢境和現實的一個故事，立馬就覺得和我的想法不謀而合。看了一下劇本，覺得劇本挺不錯的，故事除了講了夢境、現實之外還通過空間這三個角度去講述，我覺得很好，也比較挑戰演技所以就把這個戲做起來了。我與導演可以說是互相成就的幸運，正是因為片方攜《五度空間》走出國門參評2016第三屆中美國際電視節廣受業內人士好評的同時也讓我獲得了2016第三屆中美國際電視節最佳電影監製獎。
鄒東孝：首先我們做演員的對於人物的心理有一定研究，可以說對於心理學都有一定的接觸，觀察人物以及每個人的內心的能力可能要比平常人要強一些，所以說在演這部戲的男主角的過程中主要還是從觀察人物內心深處細微變化的角度上去詮釋的。整體演下來還是非常過癮的，雖然時間不長最後的整體效果還是比較滿意的。因為整個影片有感情戲、哭戲、動作戲還有描寫人物內心比較細微的兩人對決戲，所以整個影片的情感比較豐富，層次比較多元化一些。而且《五度空間》這部電影裡面除了看到可以驚悚、懸疑之外還有喜劇的元素，因為梁超在進組的第一天就是《煎餅俠》破億，很多票房比較好的喜劇都是梁超主演的，比如《分手大師》、《煎餅俠》，那在我們這裡他也確實把他喜劇的天分發揮的比較好，而當時正好是《歡樂喜劇人》的第一季，我沒想到的是整個影片出現了喜劇效果。
鄒東孝：如果是站在出品人的角度上的話，這部電影是小成本投資加上大咖參演的這麼一部作品，這個電影在業內也小有名氣。所以對於出品方來講壓力不是很大，像女一號屈菁菁、反派一號梁超在近兩年的作品中表現都不錯，而且他們兩個自從我們用過之後也還有像《東北往事》、《複合大師》都在沿用他們兩位去做電影共同的主演，所以說可能在選人的運氣上比較好一些。其實這也是作為出品人去判斷一部電影是否值得投入的因素之一，除了劇本、電影班底好、製作精良之外我作為出品人只有一個原則，那就是需要這個電影在上映之前能夠回收成本，不管通過什麼渠道、不管什麼方式。其實我經常會勸告一些想投資電影的朋友，我一般都會忠告他們一句：如果這個電影在上映之前沒有回收成本的把握和可能性的話，那千萬不要投，因為做電影出品人其實是一個風險極大的行業。以《五度空間》為例，不管它的票房如何，對我來說它就是一個淨利潤，因為我在殺青前的第四天就已經回收了全部的製作成本，通過電影票的提前包場、電影票眾籌、一系列的衍生品這麼一個商業模式就已經完成了這個電影的製作成本回收。而這個商業模式是針對電影的營銷的模式一個試驗，這個實驗成功了那麼就給了我動力去做這件事，繼續把這件事做到更好，所以從這開始，我才成立了縱影天下這麼一個針對影視行業綜合服務平臺。
鄒東孝：縱影天下在未來三到五年會圍繞「第七代電影人崛起工程」這個核心去發展。而第七代電影人崛起工程的運作進度大概將在今年4月份之前會做一個全國範圍內的一個大型的新聞發布會，正式啟動這個項目開啟報名，然後從報名的選手中篩選出二十個團隊，這二十個團隊中每個團隊會有一百萬的資金來拍攝網絡大電影和一次頒獎典禮。並且在春節之後我會成立一個影視俱樂部，這個俱樂部就是為更多業外的人士想要進入這個行業做出品人而建立的一個投資與人脈的平臺。縱影天下會以公司的角度去收各種影片，準備籌拍的或者是已拍的準備打造成IT的電影電視劇，我們會把它拿過來做一個評估A、B級，而在這個評估的過程中還會邀請這些俱樂部的參與者們現場參與評估並給它們講解我這麼多年做出品的一個經驗來告訴大家什麼是可投，什麼不可投？當然我們也聘請了很多業內的大咖來做顧問來確保我們做這個項目時不僅僅單純的只有我個人的意見，還從業內成功大咖的角度上和觀點上為這個項目負責。
我想做的事情都是為了給行內和行外的人搭建一個橋梁，給大家提供無縫連接這麼一個服務。目前來說圈內沒有這樣的公司存在，之前樂視想做這樣的事，但是自從賈躍亭的變故之後這事已經變得不明朗了，那就目前來說可能只有我們在做這樣的事情，而且是不斷的完善、不斷的讓這麼一個綜合性服務平臺更加的專業，這是年後縱影天下的一個主要方向吧。
鄒東孝：因為我本身就是演員出身，主演了四十幾部電影電視劇，那麼在這個過程中積累了大量的經驗，每一個部門的運轉，包括出品人應該這麼做？製片人應該幹什麼？還有其他的部門，每個部門我都在觀察和運作，所以這個事情對我來說可能是比較容易的。身份的轉換也很簡單，在籌備的過程中，我就是站在出品人和製片人的角度上，那麼在拍攝的過程中，我主要是在簡直和主演的角度上；那麼監製就是去把控一些現場的情況，包括團隊的擬定；作為演員來說就很簡單了，只要把我這個角色塑造好就OK了。作為演員當然大家當然希望大家在表演上能夠有所肯定，所以還是希望大家能夠多多支持《五度空間》，能在這部影片中發現愛這個主題。