看一眼就會失魂的「女巫顏」,代表著女性魅力的巔峰

「跟我說說你眼裡的女巫是什麼樣的，我就能說出你對女性的看法。」

——《喚醒女巫》的作者這樣說

怎麼看待女性，可以從對女巫的評價上看出端倪。這是很聰明，也抓住了關鍵點的做法。因為女巫這個社會角色（現在更多的是文藝作品角色），自誕生之日起到現在，一直被認為是女性力量的代表。

在神權統治的蒙昧時代，女巫被更多的賦予了神秘性。但是在人類學家和社會學家當道的今天，她們被普遍認為，或許擁有最純正的、未被男權社會歷史幹擾的女性特質。

不過我們今天探討的主題不是女巫文化，而是發揮看臉的專業能力。來討論這個「女性力量的代表」面孔的可能性，即什麼樣的臉才是女巫顏。

人類對女巫顏的想像

這要從人類文明史的源頭說起，那時人類社會還處於部落時期，盛行自然崇拜。巫師是部落裡的醫生，也被當作是神靈與人類之間的中介，能夠幫人類掌控自然。

巫師有男有女，我國的古籍《國語》裡就有記載，「在男曰覡（xi），在女曰巫」，均享有非常崇高的社會地位。

因此巫師的造型，普遍非常繁瑣，穿戴著各式各樣的東西。有的象徵自然界萬物（羽毛、貝殼等）、有的象徵人造精品（金銀器物等）。具體造型可參考現存的薩滿教祭司。

無論東西方，巫師最初的造型都是這個邏輯。後來隨著生產力的發展，社會逐漸脫離了自然崇拜階段。不過東西方文化在這裡出現了分野，歐洲進入了漫長的神權統治階段，而我們則進入了儒家主導的世俗化階段。

「子不語怪力亂神」、「敬鬼神而遠之」，這是我們對待巫師及巫師所代表的神秘力量的態度。互不幹擾，所以也不存在互相迫害。

但是歐洲就很不一樣了，在天主教統治的黑暗中世紀，男覡順利轉化成了神職人員，而女巫則成了被汙名化、被獵殺的對象。這就是臭名昭著的「女巫審判」。

當時的歐洲，人畜同室、疾病橫行。教廷無法掌控局面，就把所有的罪責推到了女巫身上。人得病，是因為女巫與撒旦共謀。收成不好，是女巫的詛咒等等。

人們往女巫的形象上堆砌各種陰暗、詭異、邪惡的元素，比如黑色和尖頂帽（歐洲有排斥猶太人的傳統，而尖頂帽是猶太人的標誌，於是尖頂帽也是邪惡的）。

另外，常見的「巫婆」形象，也是源自中世紀的獵巫案。當時被以女巫之名殺死的女性，很多都是守寡獨居、社會關係簡單的老太太。她們衰老羸弱並不亮麗的外表，非常符合當時人們汙名化女巫的胃口，於是被當作形象特徵保留了下來。

後來隨著宗教改革和工業革命，臭名昭著的「女巫審判」逐漸消失了，但邪惡女巫的形象依舊活躍在各種童書和神話傳說裡。

進入20世紀之後，伴隨科學、人類學、社會學的快速發展。在中世紀被汙名化的女巫，得以翻案。人們開始比較多的把女巫，看做是女性和神秘力量的組合，去掉了邪惡的成分。

在影視作品的女巫角色設計上，出現了很有趣的價值取向差異，進而也推導出了不同的造型風格。大概可以歸納為以下幾種：

1.基於現實的進步女性

《哈利波特》系列裡幾乎所有的女巫，都可以被歸到這一類。她們廣泛地參與社會事務，有對抗黑魔法的傲羅（類似警察），有校長、有教師、有學霸、有官僚，唯獨沒有等待被拯救的公主。

她們的造型特點是，含蓄不過分浮誇，美麗而不楚楚可憐，獨立但不盛氣凌人。

2.半神半人的女巫

《加勒比海盜·世界盡頭》裡的海之女神，以及《加勒比海盜·死無對證》裡的光頭女巫薩珊都屬於這一類。

她們不僅僅是神和人之間的中介，她們本身已經具有了某些神力。因此其造型特點在於異域感，便於營造來自於另一個世界的氣質。海之女神選擇了黑人演員，而薩珊則是伊朗人，其造型也頗有古波斯神秘祭司的特點，光頭、臉部有紋身等等。

3.強大而邪惡的女巫

代表形象有《第七子：降魔之戰》裡朱利安·摩爾扮演的馬爾金，以及《沉睡魔咒》裡的安吉麗娜·朱莉。她們的造型特點在於營造強勢又詭異的氣質，紅髮無眉，抑或是高聳的顴骨，藉以暗示她們是強大力量的支配者。

4.漂亮性感的Chick

猩紅女巫是這個類別的代表。造型簡約，標籤明確（比如特定的色彩、武器等）。不需要有什麼複雜的情緒，美麗性感就足夠了。

除此之外，還有一個類別，她們本身的形象氣質打破了次元壁。作為「女巫」從銀幕中走了出來，或者作為「女巫」從現實中走進了銀幕。

她們的代表人物就是今天要著重分析的，女巫顏的擁有者——海倫娜·伯翰·卡特&伊娃·格林。

她們幾乎不需要妝發和造型加持，就能表現出神秘、邊緣、深思熟慮、機敏的氣質。遺世獨立，沒有世俗的情愛糾纏。

眉眼是這種表現力的核心來源。伊娃·格林的眉弓極高極直，與頭側面的轉折乾淨利落、毫不拖沓。

與歐洲各地區女性典型的眉眼結構都非常不同，十分男性化。這種骨相，來自於她的北非血統。這也是她扮演《天國王朝》裡的中東公主，毫無違和感的原因。

右側是摩洛哥女孩

由此眉骨推導出來的眼型也是長直形，男相。眼睛非常大，眼瞼又窄，稍用力睜眼就會很兇狠。與此對衝的是微微下垂的眼尾，使得整個眼部兇狠、委屈又無辜。

毫不誇張的說，有了這套眉眼，其他部分怎麼長已經不太重要了。怎麼長都辨識度滿分。

其他部分，伊娃格林走的是依舊是男/女相混合的套路。正面看，鼻梁自高眉骨順延而下，平直而高挺。

沒有明顯的鼻頭和鼻翼，幾乎是直上直下。非常簡約、果斷，山根與眉弓之間近似直角，形成標準T形，男相爆表。

與阿佳妮做對比一目了然

側面看，駝峰不明顯，鼻頭微微凸起，增加了鼻子的精緻度，是剛好夠用的女相。頜面過渡自然，嘴唇俊俏而溫柔，閉合理想，嘴角微微下垂透露出一絲無辜感，屬於女相。

整個臉部輪廓呈長方形，又增加了成熟度和力量感。

分析到這裡，就會明白，難怪《戲夢巴黎》的導演會說伊娃·格林美的近乎下流了。T區和大輪廓的男相，奠定了堅定有力量的氣質基礎，微微下垂的大眼睛和靈巧秀氣的嘴唇，又帶來了敏感與纖細。

海倫娜的眉眼大結構在英國女演員中很常見，蕾切爾·薇姿和《唐頓莊園》裡的大小姐，都在這個框架內。長圓眼，尾部突出的彎眉弓。顯得冷靜而傲慢。

不過海倫娜的眼睛比蕾切爾和大小姐都要大很多，且整體下垂。所以在冷靜、傲慢之餘，還營造出了無辜、幽怨的氣質。

整體的下頜前傾，讓海倫娜的頜面部有了一種「欲言又止」的悲苦，嘴角下垂又讓她多了一絲倔強和無辜。

顴弓突出的短方臉，給了海倫娜難得的穩定性和力量感，但不對稱的下頜角和向上歪斜的嘴，又削弱了這個結構的穩定性。

這樣一張臉，就算肌肉全部靜止，也給人很強的運動感。堅定中有猶疑，傲慢中有悲苦，充滿哲思又神經質。

這是一張多麼豐富的臉啊，難怪她可以成為鬼才導演蒂姆·伯頓，幾十年的繆斯。令人無法忘卻的戲劇臉，自帶一百種角色情緒！

極強的眉眼表現力、充斥全臉的矛盾、以及對抗所帶來的不穩定感，是伊娃·格林和海倫娜·卡特的臉，共同的構成邏輯。

伊娃·格林說她常常覺得，自己像是活了一千年。這大概是對女巫顏最準確的總結：像是一個活了一千年的人才會擁有的面孔。

超越了性別概念，超越了情愛、財富等世俗糾葛，這是最不懼怕時間的臉。煢煢孑立，站在世界的邊緣，像是一個對世界萬物充滿感情，但又永遠陌生的人。

如果女巫真的像文章開頭所說，是女性力量的代表。那女巫的面孔一定是像她們這樣，敏感纖細、悲天憫人，卻又無所畏懼。