時間循環梗衍生的無限可能給了人生多稜鏡一般的想像空間。正因為如此，那些關於「時間循環」的電影，才總讓人樂此不疲。→
2014-06-05 15:12:19 來源：Mtime時光網
阿湯哥的新片《明日邊緣》將於6月6日全球同步上映。比起尋常的科幻戰爭片，影片的新賣點是阿湯哥飾演的軍官被卷進戰場上的時空往復，一次次重溫同一段戰爭經歷。用科幻專有名詞，這種現象被稱為時間循環（time loop），其歷史十分悠久，最早發源於古埃及的「永恆輪迴」理論，在古希臘、古印度、古阿茲特克都有類似的表達，近代則經由哲學家叔本華和尼採的進一步發展和反思，再度復興，並啟發了大批科幻作家的思路，進而成為科幻影視中的一支分流。
大量電影為繁複的時空理論做出了聲畫俱全的詮釋。在這裡，我們選出關於時間循環的佳作，讓大家充分了解此理論的魅力。注意，以下涉及大量劇透。
一個從未受過軍事訓練的新手，要如何生存下來？除非他像《明日邊緣》的阿湯哥一樣，擁有穿越時空迴廊的能力。這個幸運的軍官不斷死亡，又不斷輪迴重返戰爭，隨著每一次復甦，他對戰爭的本質、敵人的弱點和武器的嫻熟使用也隨之加深，最終，這個被命運之神眷顧的男人，終於擁有了扭轉戰局的能力，對於他特殊能力的來源，也有了答案。
影片改編自櫻坂洋的2004年的小說《殺戮輪迴》。預告片中展示的那些極度酷炫宏偉的戰爭場面，似乎暗示著在大量麻木感官的特效轟炸下，影片在智力層面也許並不那麼刺激腦力。加上原著的流傳讓真相失去了驚奇效應。但誰能預料道格•李曼會出怎樣的奇招呢？
《土撥鼠之日》並不是首部以時間循環為框架的電影，但它是首次將這個概念以純商業化的手法包裝、注入大眾文化的嘗試，並取得了不俗的成就，因此最具代表性。一個刻薄厭世又犬儒的氣象播報員，對生活中的一切充滿反感，整天得過且過混日子，當他前往小鎮報導土撥鼠日時，被暴風雪困在當地，次日醒來，發現生活陷入土撥鼠日的死循環中，周而復始。
影片奠定了該類型電影的多個經典模式，也開創了時間循環命題的四大戲劇功用：錯誤來源於主角的消極性格，他努力逃脫循環，並在過程中意識到問題處在自己身上，最終傳達一個陽光樂觀的哲理：厭惡生活，生活就會懲罰你，熱愛生活，生活就會獎勵你。
《回到未來》的布朗博士曾經講解，每一次改變過去，都會產生一條新的平行的時間線，而《蝴蝶效應》就是將此理論發揚光大的傑作。主角埃文具有一種罕見的超能力，可以通過改變記憶中的事從而影響現實，當他發現自己童年充滿不堪回首的往事，就開始利用這種超能力糾正犯下的錯誤，但由於蝴蝶效應的存在，他的努力不斷朝著失控的方向演進。
這裡要提到另一個專有名詞「抗連鎖反應記憶」，當連鎖反應被觸發，新的時間線產生，他們仍能保留關於原來時間線的記憶。埃文的故事令我們明白，縱然天賦異稟，要想扭轉命運，達成一個光明理想的人生救贖，也非得經歷生與死的考驗，並擁有一顆赤誠善良之心。
《環形使者》的別致之處在於，這是一個人與自己的抗爭，只不過兩個對手隔了三十年的光陰。作為一部標題包含「環」的科幻片，影片對時間循環理論的引述頗為出類拔萃，片中共包含了兩層時間循環，第一個環是老年喬要被「封環」（即合法處死）之際，逃回到30年前，與年輕的自己廝殺，並最終死於自己之手，而青年喬由此可以多活30年，並走上同樣的道路；第二個環與老年喬的穿越動機息息相關，他欲殺死少年造雨師的母親，為亡妻復仇，此舉卻恰恰會使造雨師走入歧途，並在未來害死他的妻子。
影片遵循了命定效應的原理，一切都沒有得到改變，只是以超出預期的方式一次次重演，並透著一種虛無的荒誕。
作為一部娛樂性極佳的高智商懸疑片，《原始碼》在傳統的平行空間理論上開枝散葉，多條時空線並非從時間機器，而是由模擬程序整合而出，互相之間不但平行，還彼此嵌套，每一套原始碼都足以發展出獨立的世界。開放式的結局不禁令人遐想，堪稱《土撥鼠之日》和《十三層殺人兇間》靈感的巧妙組合。
影片的光明結局逃脫了「人性必勝」的刻板，既有技術理論撐腰，又極具人性救贖的光輝，有水到渠成的高明。無論從故事結構、時間理論還是整體基調，《原始碼》都是最接近《明日邊緣》的一部，有如此家喻戶曉的珠玉在前，給《明日邊緣》立下了不低的門檻。
這是一則色調灰暗的反烏託邦寓言，沉重而悲傷。公元2035年，地球被致命病毒感染已經四十年了，倖存於地下的人類派出囚犯科爾回到當年，追查病毒擴散的原因，但穿越行動一次次出錯，直到最後一次，科爾終於發現了病毒擴散的真相，命運卻跟他開了一個荒謬的玩笑。
影片猶如教科書一般生動詮釋了「命定效應」在時間旅行起到的主導作用，將一切看似獨立的因果都糅成一個又一個弄人的循環，令人發出意味深長的嘆息。科爾在其他時代留下的痕跡，為他最終的行動增加了籌碼，而他的所有行動，都直接或間接為病毒最終肆虐地球起了推波助瀾的作用。
西班牙懸疑驚悚片是一絕，這部《時空罪惡》玩了一場時空交錯的趣味智力遊戲。一個居家男人被不期而至的美貌女郎所吸引，急欲一飽眼福，卻被捲入一場自己殺自己的時空大混戰中。全片成本極低，只有有限幾個角色，但在細節上非常用心，人物行蹤鋪設得毫無破綻，家用小物件全部得到利用，前後伏應之縝密令人咂舌。
整體而言，影片又與通常所說的「高智商電影」有所區別，雖將細節組接得天衣無縫，令人拍案叫絕，又能讓觀眾看過一遍即能瞭然，並非許多好萊塢出品的燒腦之作，需要觀眾自行揣摩，甚至閱讀分析文章才能完全理解。
影片獨特之處在於並沒有一個標準答案，既可以理解遊輪為一個時間異常區域，來自不同時空的同一批訪客上演殺戮輪迴，也可以理解為已經死去的靈魂產生的靈異幻境，頗有「瀕死片」的意境。而同樣是時間異常的大前提，又根據共有幾個類型的主角、循環期限的長短，可以細分出更多的解釋。
其實，也許這並非導演的初衷，畢竟官方還是提供了一種「標準解答」，但導演同時也強調，解答並非唯一，觀眾有天馬行空的自由。《恐怖遊輪》這一類雙向的互動電影，其最大價值就在於每個觀眾可以不斷提出自己的見解，並在自圓其說的過程中享受到思考的樂趣，這已經遠遠超越了單純觀賞電影得到的收穫。
影片將時空逆轉的情節表現得比較隱晦，甚至很多人第一次觀看都意識不到這是一個關於時間循環的故事，片中的時間理論也非常獨樹一格，由於離線宇宙的毀滅和原發宇宙的重置，進入一個死循環，而丹尼通過蟲洞終結了死循環。
其實，有別於大多數高智商穿越電影，本片的敘事手法非常簡單直白，一直保持著順敘，也沒有抽象和含義豐富的畫面。但當年25歲的導演理察•凱利在影片結構上做了非常新穎的嘗試，場景切換頻率極高，製造應接不暇的節奏感，且充滿年少叛逆的憂傷氣質，是一部情感豐沛又消耗腦細胞的科幻傑作。影片還開通官方網站，邀請粉絲共同解謎，擴展世界觀，在當時也是很酷的做法。
影片中毫無對時間機器、時空怪圈、超自然力量的暗示，但與時間循環的故事樣式完美契合，完全可以當做《土撥鼠日》的姐妹片欣賞。影片生動的詮釋了小事件（比如羅拉如何越過樓梯上一個牽狗的人）如何左右人的整個命運，天堂地獄的歸宿也許就由某一秒決定。
全片帶著一種馬太效應式的譏諷調子，第一次奔跑的結局：羅拉沒借到錢，被警察誤殺；第二次搶到了錢，卻來不及拯救愛人；到了第三次，終於靠豪賭贏得錢財，男友也找回丟失的錢，雙宿雙飛而去。同時影片的先鋒結構也反映出新生代導演的世界觀，即生活不過是一場遊戲，如果失敗了可以從頭再來，只要次數夠多，誰都可以成為生活的贏家。
早本片一年的《大話西遊》首演華語片時空循環的橋段，一貫敢為人先的徐克怎肯認輸，將穿越題材混合國人熱衷的人鬼戀樣板，以愛情和姻緣切入，採用漫畫式嬉鬧風格，將舶來的時間旅行原料調製成一道中式賀歲大餐。他將民國時期新興的電力作為穿梭陰陽界和時空的載體，是徐氏電影從西方科技借橋，摻入民俗妙趣的一貫特色，新鮮設定令人耳目一新。
影片表面上是穿越鬧劇，內含對傳統文化中命運的探討，起先主角見災禍重演，以為命中注定，之後發現努力仍有可為，再然後恍悟冥冥之中自有天意，成就美好姻緣，與科幻中命定效應異曲同工，又有更多值得玩味之處。
《大話西遊》不是科幻片，但片中的月光寶盒完全可以視作便攜時間機器，就像《神秘博士》的藍色警亭一樣，它是主角逃離任何危險時空的秘密武器。不過片中最令人爆笑和難忘，也是最具無釐頭效果的情節之一，是至尊寶數次逆轉時間，試圖阻止白晶晶自殺的那一組鏡頭。
大概是對時間素材意猶未盡，2002年，劉鎮偉又拍出《無限復活》，影片並未有太多令人費思的巧合安排，踏實講了一個男人通過一次時間旅行完成自我拯救的故事，其中還有類似《死神來了》預知未來的橋段。之後他又拍了《越光寶盒》，雖已無甚創新，但至少可以證明，華語影壇中熱衷穿越時空者，唯技安一人耳。
多年來，時間循環衍生出多種變體，在主流的科幻作品中，兩種樣式最為常見。一種被稱為「土撥鼠日環」，名詞來源於電影《土撥鼠日》，是指某個地理區域毫無徵兆陷入一段固定長度的時間循環。每當一個循環結束，身處此區域的大多人記憶重置，對循環一無所知，只有一個或幾個主要角色對此保留記憶，或通過似曾相識的感覺免遭重置，故事通常以他們為核心。
「土撥鼠日環」圍繞以下幾個層面展開：糾正某個錯誤，使角色意識到某個關鍵事實，展現角色逃脫循環的努力，或傳達一個宿命的哲思。
另一種以角色主動的時間旅行為發因，以著名的祖父悖論（1）為準繩，製造出因果混淆的迷局，被稱為「命定效應」。舉例：張三為了調查神秘兇殺案回到過去，卻無意中殺死了死者——結果變成自身的起因。
根據愛因斯坦的理論，穿越過去什麼也改變不了，因為發生的已經註定，回到過去的所有的努力都將成為起因的一部分，有點像古老的雞和蛋理論，因和果構成難分彼此的循環。
祖父悖論（1）：最先由法國科幻小說作家赫內·巴赫札維勒（René Barjavel）在他1943年的小說《不小心的旅遊者》（Le Voyageur Imprudent）中提出，既你回到過去殺死祖父，你還存在嗎？