這世界需要惡毒的幽默感

2020-12-08 騰訊網

當年「解救」了契訶夫戲劇事業的斯坦尼斯拉夫斯基非常喜歡《萬尼亞舅舅》這齣戲，喜歡到他甚至決定自己親自來演，於是他問就在身邊的原作，萬尼亞舅舅這個人究竟還有著怎樣的未能在舞臺上展現的性格？按理說人物小傳這種東西既然原作者就在旁邊一定是能幫上大忙的，但契訶夫一直對這個問題表示的很「冷漠」，後來實在沒辦法，他就只對斯坦尼斯拉夫斯基補充了一句話。

記住，他系的是一條絲絨領帶！

斯坦尼斯拉夫斯基真的非常熱愛契訶夫，也因為他，本已經放棄戲劇創作的作家開啟了自己一系列傑出的劇本創作：《海鷗》、《三姊妹》、《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》……

契訶夫的劇本各有各的經典之處，但其中的《萬尼亞舅舅》真是「暗搓搓」的有種別樣的力量，這部戲沒有任何觀眾預期中的戲劇衝突，當臺下的觀眾還在分辨究竟那個角色才是主角的時候，某種潛移默化的情緒已經根植在了心裡，等看完整部戲走在回家的路上，「後勁兒」中就會像高爾基一樣：

「我哭了，哭得像個女人，儘管我遠不是個有善德的人。回到家裡，惘然若失，被您的戲揉皺了，給您寫了封長信，但又撕掉了……我看著這些劇中人物，感覺好像有一把很鈍的鋸子在來回鋸我。」

把全人類信仰的困境以這種方式寫出來，要不是有顆強大的心也是很難做到，契訶夫用一種「惡毒」的幽默感巧妙的將對偶像幻象破滅的痛苦表現了出來。劇中的角色是可悲的，但也沒有哪個觀眾會想嘲笑他們，只有一種突然的戰戰兢兢襲上心頭。試想一下，如果換一種「悲壯」的表達方式來處理這種感受，力度其實反倒沒有契訶夫的強。

這種「惡毒」的幽默感依然是幽默感，契訶夫本人的魅力也是來自這種幽默感，其本人的「金句」之多簡直無處不在，當時英國和土耳其開戰，國際局勢非常緊張，有人就問他希望哪一方贏，他說：

那我就希望……打得好的贏吧。

優秀的調侃同樣是面對人生苦痛的利器，1896 年《海鷗》首演遭受了一種滑鐵盧式的失敗，甚至連帶著他作家的名聲也跟著被嘲諷，契訶夫對此滿是不解，他不明白觀眾席中發生了什麼，但之後他在信中給友人描述這段經歷的時候還是非常「契訶夫」的：

劇場裡充滿了敵意，空氣因為憎惡而膨脹，而我，依據物理學的原理，像炸彈一樣，飛離了彼得堡。

在生命臨近終點之前的那段時間，契訶夫的人性光芒更是燃到了極致，作為醫生出身的他對於自己的情況非常了解，但他的狀態是令人震驚的樂觀，當託爾斯泰去醫院看他的時候，他已經開始在談笑間往啤酒杯裡吐血了，但對於託爾斯泰帶來的那種叔本華式的悲觀（死亡是個人人格的幻滅，一切終究走向虛無），他還是努力的勸慰託爾斯泰，與其陷在這種「看不見摸不著的僵直渾沌」，不如更多的看眼前。

他生命中的最後一封裡還在調侃「這邊的德國女人穿戴沒有格調」，不過他其實對生活也是一種「黑到深處即是愛」，去世前半年的契訶夫給在尼斯度假的蒲寧寫信：

請代我向可愛的、溫暖的太陽問好，向寧靜的大海問好。

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