陳浩基 鮮為人知的「華語推理之光」
香港作家陳浩基跟好友的聯絡基本靠電郵。他自覺像上一輩文人，以信件閒聊，往來需要一兩星期，甚至更長。他也有Facebook和Twitter帳號，但是Facebook已經數年沒有更新，Twitter大約一個月一發。
他刻意不實時回覆信息，也有意讓自己保持一天或者數天看一眼社交網絡的習慣。發信息再期待回復，他認為這是現代人焦慮感的來源。他反思，無時無刻陷入網絡交流中，是否有意義：如果都在網絡聊完了天，跟朋友出來吃飯，還能對感興趣的事情說上幾個鐘頭嗎？
泛濫的網絡社交，讓他產生了創作新的推理小說的念頭。香港中學生曲雅雯有一天從居住的22樓跳下自殺，死在了相依為命的姐姐阿怡眼前。阿怡在隨後尋找真相和復仇途中，才發現了自己對身邊的妹妹從未有過交心的了解。
這是陳浩基在內地出版的新作《網內人》的故事。作為香港推理小說作家，他的推理小說《13·67》曾讓內地讀者驚嘆，被稱為華語推理小說之光。憑藉那部作品，他拿下2015年臺北國際書展大獎、第一屆香港文學季推薦獎，售出美、英、法等十國版權，被王家衛買下了電影版權。但這個總說著粵語、戴著黑框眼鏡的消瘦作家，始終未曾被內地讀者真正了解。
非典型價值觀
陳浩基一直想寫一個類似亞森羅蘋的角色。在法國偵探小說作家莫裡斯·勒布朗的《怪盜亞森羅蘋》裡，主角是個亦正亦邪的偵探，他很著迷。他還喜愛了《福爾摩斯探案》好多年，以至於自己筆下的推理小說，都藏著福爾摩斯的影子。
「阿涅」這個角色慢慢從這些人物裡脫殼出來。他設想過，要是寫一個專門偷竊美術品的怪盜，作品調子可能顯得過於古老，如果只是寫詐騙犯或者盜竊犯，又太單純了些。於是，他想到有點「灰色」感的非正派職業——黑客。黑客阿涅，就成了《網內人》最初的源頭。
跟先考慮推理情節，再設計角色不一樣，陳浩基這次在「阿涅」誕生之後，才慢慢在腦海裡浮現出故事的主軸。網絡暴力推動了阿涅的探案，對掩蓋在熱點新聞之下的謎團抽絲剝繭，這些情節很快就落實到大綱上。
《網內人》的故事裡，阿怡不擅社交網絡，在2013年甚至不熟悉手機的諸多操作，更不用說去了解15歲的妹妹在網絡論壇中經歷的事情。這對在先後喪失雙親的環境下成長起來的姐妹，一直生活在香港的廉租房裡，卻悄然走向不同的命運。陳浩基把她們的家庭慢慢呈現出來後，發覺比起純粹由推理情節主導小說，不如豐滿人物，以此交織出香港當下社會各個階層的真實狀態。
由於寫到了諸多現實，後來，很多人問陳浩基關於「作家責任」的問題。陳浩基說：「一個作家有意願如此，那是很好的。可是，假如有作家單純想寫一個沒有反映社會問題的有趣故事，也不該被責難，這是創作者的自由。」他對《中國新聞周刊》說，「一個人本身有要對社會負責的想法，當上作家後，也自然會在作品中賦予這些思想。」
陳浩基把自己的觀念傾注在了「阿涅」身上。住在城鄉結合部一個近似廢棄的樓裡，阿涅看上去不修邊幅，對可憐之人和可悲之事表現得冷酷無情，但他個性深處又好像是矛盾的，他用心探案，底色善良，入世又出世，表面上嫌惡規則，可心裡仍然堅守正道。陳浩基想讓人慢慢察覺，這些其實並不矛盾。「反而像是陰陽調和，在人性裡對立但並存。」陳浩基要透過這個角色，提出被他稱之為「非典型」的價值觀。
陳浩基在現實生活裡並不認識真正的黑客，雖然他在大學讀的是計算機專業。只是，那時候他很留意黑客的新聞。比如，日裔美籍電腦安全專家下村努追捕被美國聯邦調查局通緝的黑客Kevin Mitnick，以及被稱為美國五大黑客之一的Robert Tappan Morris在上大學期間創造出在網際網路傳播的蠕蟲病毒等等，都讓他感覺很有意思。
他把推理寫作比作物理學的思想實驗，有時候需要伏案研究，有時候又需要實地驗證。在《網內人》裡，他提到有人利用不同地鐵站的公共wifi發信息，以此掩蓋自己的位置，這是他設想出來的手段。接著，他就去嘗試了一下，看看在現實裡是否可行。而在寫作小說《13·67》的時候，其中那名警探的人生貫穿了香港從1967年到2013年的社會變遷，時間跨度近半個世紀，陳浩基就靠大量閱讀和到博物館找史料來填補不足，還由此結識了撰寫香港歷史的專家。
事實上，以推理小說成名的陳浩基並不僅僅寫推理，還嘗試過科幻、奇幻的類型寫作，他有意識地把「懸念」作為推動故事的有效力量，也非常清楚從讀者的角度考慮結構，「假如讀者最後察覺故事的結局呼應前面的伏筆，便會給予好評。」
在《網內人》完成之前，他已經寫好了一本《山羊猙獰的剎那》，這是一部奇幻恐怖的青春鬼故事，來源於他在大學聽見的一些傳聞。
參賽入圈
陳浩基一直生活在港島西，他的家就在書中「阿涅」的住處附近，那條街有家咖啡館，是他現在時不時會去寫作的地方。
他曾在義大利教會創辦的學校就讀，這兒有來自不同國家的外教，這讓他從小浸在各種文化裡。不上課的日子，母親去買菜，會把他丟到書店，一個小時之後再來接他，他就在裡面看一小時的書。小時候，家裡不算富裕，玩具是考試成績好的時候才有的獎勵。但是書不同，只要他想讀，母親就會給他買。他在小學讀到福爾摩斯，便喜歡上了推理小說。日本推理作家橫溝正史給了他很深的影響。
中學時，他對計算機產生興趣，考大學時就選擇了相關專業。那時候網際網路剛剛興起，他沒有對未來做過清晰的規劃，只是覺得讀理科的學長們大多數都去了工程或計算機專業，自己也當如此。到了香港中文大學，他看到有BBS論壇內開設了創作版面，他去試了試，寫寫短故事發出去當作消遣。
畢業後，他輾轉在一些軟體公司，成了普通上班族，拿了薪水就去買點兒書或者電玩軟體，沒有再繼續寫作。有一段時間，他打算自修一些新的軟體開發技術，以換換工作環境。那個空檔期，他正好看到了第六屆「臺灣推理作家協會徵文獎」活動，一時興起投了稿，沒想到日後成了自己人生的轉折點。
為了投稿，他開始著手編織一個故事，寫著寫著，有點失控。他往書架上掃了一圈，桐生操的《令人顫慄的格林童話》和一本漫畫《火鳳燎原》映入眼裡。他想，這漫畫重編了《三國演義》，那自己是不是也可以用寫實的角度重編童話？他索性把童話《傑克與魔豆》改編成偵探懸疑作品《傑克魔豆殺人事件》，滿足了自己對童話和推理的雙重熱愛。
他又用了些翻譯腔，想營造出和周圍人認知的現實不一樣的感覺。他想，這就像武俠小說裡半文半白的語言，會讓讀者相信裡面的江湖感一樣。結果，這個嘗試成功了，他的作品入圍了最終的決選，那是2008年。在那之後，他又寫了一篇續作《藍鬍子的密友》和犯罪推理小說《窺伺藍色的藍》，同時入圍2009年第七屆「臺灣推理作家協會徵文獎」，《藍鬍子的密友》拿下首獎。
接著四年，陳浩基不斷參賽，也不斷取得成績。推理小說《合理推論》獲得了「可米瑞智百萬電影小說獎」第三名；科幻短篇小說《時間就是金錢》拿到第十屆「倪匡科幻獎」三等獎；《遺忘，刑警》取得第二屆「島田庄司推理小說獎」首獎。如今，他對《中國新聞周刊》說，不斷參賽是故意的，這比投稿更有效率，「投稿，能否遇上賞識你的編輯，就只講運氣。而在比賽中得獎，會更容易獲得讀者關注，出版社的營銷人員也能拿獎項頭銜當作宣傳。」
他要給自己一兩年時間全力試試，做個全職作家。實在走不通，再回到IT界也行。他跟認識的編輯和作家朋友了解了這個行業的情況，他清楚，香港推理小說圈很小，而且，香港整個小說圈都在萎縮，小說被手遊或網劇取代。本土出版物減少，有些被臺灣的出版物代替。
他看到，在香港挑戰推理小說的作家，都混搭了科幻或者奇幻的外殼，另一方面，以兒童和青少年讀者為目標的推理小說比較流行。相比之下，大陸和臺灣的推理創作圈子比香港興盛很多。不過，讀者還是更關注歐美或日本的翻譯作品。很多人會認為這是個糟糕的創作環境，但陳浩基卻覺得，自己倒是恰巧有機會抓住中文推理創作的空間。
但全職作家的生活並不好過。一開始，全部精力都在參賽，第一年基本是零收入，比賽的獎金要第二年才能拿到。大約有五年，陳浩基幾乎沒去過電影院，娛樂支出能省就省，DVD和CD都只買一百塊三片的特價品。《13·67》的創作，是在一臺兩千元港幣的小筆記本電腦上完成的，要不是有一些積蓄，他想自己可能很快就放棄了。
網絡社交之外
在香港，全職寫作本身就有點另類。何況，陳浩基還有意跟社交網絡保持距離。他想，在人群中保持獨立要付出代價，但追隨大眾也要付出代價。他設想，自己如果沒有決定全職寫作，現在可能仍然在開發軟體，那樣就會付出「腦袋裡的故事只有我一個人知道」的代價。
陳浩基不會按時起床，也不會給自己限定每天要完成多少字。設計寫作大綱，雷打不動要佔據創作時間的六成以上。由六個中篇組成的《13·67》，差不多是花費時間最長的，每篇幾乎都用了兩個月時間來設計，再撰寫一個月，純寫作用了六個月，而大綱耗費了一年。而寫作《網內人》的時候，他還受到採訪邀約或者出版社活動等的幹擾，寫作中斷之後，他要花上幾天甚至十幾天，才能重新抓回作品中的情緒，前前後後投入了兩年左右。
創作的間隙，陳浩基也留意新聞，尤其感興趣刑事案件中的青少年犯罪，相對於成年人出於金錢利益的動機，青少年的犯罪原由更加單純，而這種單純卻是成年人未必理解的。陳浩基想要探究，「這會延伸至人性本善還是性本惡的疑問，再研究下去，便涉及教育制度和一個人的價值觀如何形成的問題。」
他會儘可能看不同立場的媒體，保證多角度理解事件。社交網絡中那些不加修飾的網友評論也是他留意的。但他自己幾乎不會公開討論時事，也不喜歡在網絡上發表意見。他覺得現代人總是說話太多而聆聽太少。
大體上，他目前是持著「悲觀但不絕望」的態度面對世事。他也說不清究竟是為什麼，大概是讀到過的歷史讓他意識到，人性可以很黑暗，很多事情也可以很糟糕，但人類文明還是走到今天這一步，一切總有跨過去的可能。
不寫作的時候，陳浩基會用iPad塗鴉、看看動畫，或者發掘一些無用的小知識，看看有沒有變成小說素材的可能性。好多年前，他還彈吉他，但是彈壞了兩把後就慢慢荒廢了。他的音樂品味是雜食的，從古典到搖滾、民俗到電影配樂什麼都樂於聽，就像他對文本的欣賞。
他的創作一度被評價為雜糅著推理小說的本格、新本格和社會流派。這些是日本推理圈提出的分類，本格類似於推理圈的古典派，邏輯至上，注重解謎，社會流派與此相對立，以寫犯罪動機和社會背景等等為主，而新本格派興起於上世紀80年代末，通過推理小說家島田庄司的指引，重新復興起驚悚、幻想的元素。陳浩基的興趣確實跨越這些派別，也在探索新的可能性，他現在還想嘗試法庭推理和商業推理等類型。
目前，他正著手創作童話推理的第三篇作品。距離上次這個類型的創作，已經過去十多年，他說，他也可能接著寫《網內人》的續作。
【來源：中國新聞周刊】
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