我們都必須為我們的罪付出代價。──《伸冤人2》
《伸冤人》（The Equalizer）改編自80年代犯罪影集《都市奇俠》，描述一名退休探員，以暴制暴、尋求正義的故事。而近期上映的《伸冤人2》不僅是導演安東尼富誇（Antoine Fuqua）的首部續集作品，更是影帝丹佐華盛頓（Denzel Washington）從影40餘年來，首度接演的續集電影，使電影未演先轟動，引起熱烈討論。
而即使是動作電影，除暴力體驗外，其情感的聯繫也很重要。文內將分享，導演對暴力的獨特見解與詮釋、丹佐華盛頓對續集的看法及接演原因、以及片尾「暴風雨場景」的創建和拍攝，揭曉電影製作幕後的艱辛與挑戰。
當暴力不只是暴力，導演對動作片的熱愛與堅持
你關心的是人，這不只是關於殺人和砍人。──安東尼富誇《私刑教育2》導演
導演安東尼富誇以執導動作電影聞名，時常透過編劇及角色刻畫，賦予暴力全新意義，使其不只是「爽片」而已。對此，導演分享自己長年來，對暴力及動作片的見解：
「我喜歡老式動作片，和那些甚至不該稱為是動作片的動作片。看看《疤面煞星》、《搶救雷恩大兵》、《現代啟示錄》、《教父》，它們是動作電影嗎？它們包含暴力，所以人們稱它為動作片。」他說，社會大眾常因片中含有暴力成分，而將電影定義為動作片，但其實，電影背後所要傳達的意義，更是深遠且巨大的。
提及電影中的暴力對現實社會的影響，富誇表示，自己看黑幫電影長大，他的孩子仍然可以看見這些電影，但他並不認為，片中的暴力會是影響人們殺戮的原因：「你必須記住且了解，現實生活和電影之間的區別。」
視續集為獨立電影，《私刑教育2》的情感聯繫
他不僅僅是在毆打人，而是在與人共度時光。──導演安東尼富誇
雖說《伸冤人2》為續集電影，但導演更喜歡將其看作為獨立電影來製作，富誇說：「我一直聽大家說續集、續集、續集，但你知道，就像你想製作一部你喜歡的電影一樣，我只想確保這部電影和其他部一樣令人滿意。」
首集電影中，主角羅柏麥考（Robert McCall）遊走於社會的邊緣；第二集，他試圖融入社會，走向光明面。讀完劇本後，富誇認為應著重於腳本的設定，而不是首集電影的延續，這樣即使觀眾沒看過第一集，也能明了角色的性格與背景。「我們在第一集留下了很多空間，保留麥考的神秘感，所以我覺得在續集回來繼續探索會很有趣。」
丹佐華盛頓的第一部續集作品
這次的「劇本」，更是吸引導演及演員重回電影的主要因素。「很多人說《私刑教育》是一部動作片，但對我來說，它主要還是戲劇。」丹佐華盛頓分享接演續集的原因：「我不是對它的動作場面感興趣，而是受角色和腳本所吸引。」
如劇中主角麥考，與差點誤入歧途的男孩小邁間的互動，即是吸引丹佐華盛頓的原因之一。「我十分熱衷於麥考和這名男孩間的父子故事，幫助他度過人生。這種類似父子的友誼關係，比普通動作電影更為深刻。」他坦承，甚至有時還因過於入戲而暗自流淚。
來自天氣的挑戰，又溼又冷的拍攝體驗
當我第一次閱讀劇本看到颶風場景時，我心想：「真的嗎？我該如何拉掉那個？」──導演安東尼富誇笑道
富誇表示，劇中麥考還沉浸在妻子逝去的過去中痛苦掙扎著，因此，暴風雨場景更像是種比喻，象徵著回家的旅程。「回家的道路往往是最困難的，有時候，你必須經歷風暴才能找到平安。」而電影顏色也隨著風暴來臨，逐漸轉為灰暗，變得更加殘酷。
片中最後的對決，是設定在「五級颶風」的環境下發生的，為呈現暴風雨效果，劇組包下了位於麻州南岸的沿海小鎮Ocean Bluff-Brant Rock，結合實景拍攝與特效後制，在街道上布滿被風暴吹散的碎片外，亦後制添加更大的碎裂物，增加颶風的危險性。
「波浪和風是整個故事的關鍵。我們觀看了許多來自颶風桑迪的鏡頭，這些鏡頭曾實際發生在小鎮中。」特效總監Jeremy Hays表示，在創建場景前，特效團隊還特地花費數小時，觀看曾發生於小鎮的颶風影片，試圖創造出真實遭受颶風肆虐的場景。
颶風發生在陰天，因此劇組需把握清晨時間捕捉畫面，若有太陽出來，就必須停止拍攝。這也使得電影的拍攝期，被拉得更為漫長，費時近一個月才拍攝完成。「這太累了，夥伴。」導演回憶：「為了要避開陽光，我們每天都要早起，早晨的海邊又真的很冷。」
為創造風和浪，劇組將巨型噴氣式風扇架在車上，以便隨時移動；並運用30、40英尺的大型水箱，掀起約25英尺、衝擊牆壁的海浪，營造波濤洶湧的危險氛圍。富誇表示，當風扇啟動時，其實根本聽不到演員的聲音，現場水花四濺，令演員全身溼透，過程十分艱辛。「但他們仍必須持續演出。」
當事情全都溼透時，電影製作肯定不容易。──丹佐華盛頓《伸冤人2》飾演主角羅柏麥考
回想風暴場景的拍攝，丹佐華盛頓稱之為「乏味」的經歷：「這是一段很長的時間，所以它很乏味，即使無法忍受全身溼透，也必須站起來去戰鬥。」他解釋，演員需承受多次拍攝各個場景的壓力，且狂風與浪潮所造成的不適，讓一切變得更加困難。
「但是，當我回去從大螢幕上觀看它時，又覺得非常值得。」丹佐華盛頓說，經過這次的拍攝，他對《阿拉伯的勞倫斯》、《現代啟示錄》這類史詩級電影，更有新的尊重。「每當在拍攝戶外場景時，都需要求一些你無法控制的新東西。」
《伸冤人2》更是導演富誇與丹佐華盛頓的第四次合作，作為長期合作夥伴，富誇視丹佐華盛頓為「繆思」，同時也是重要的朋友。「丹佐是一名偉大的演員，他總是不斷提升自我，希望變得更好。」他說：「最重要的是，我們彼此信任和尊重。」
而這次又溼又冷的拍攝經驗，也令導演印象深刻：「媽的，我應該和人們在廚房裡聊天，做一部好電影。」富誇笑道：「但這不是我想看到的。」或許無論過程多麼艱辛，最終能看見成果如預期般呈現，對演員和製作團隊來說，就是最大的成就。