諾蘭的《信條》，無疑是今年最熱門的科幻片。
而就在所有科幻迷，都在為它瘋狂時。
這部年度期待的科幻大作「悄悄」上線了——
《異星災變》
Raised by Wolves
沒有眼花繚亂的時間線，沒有大咖主演。
但是僅一個人，就勝過所有噱頭和宣傳：
雷德利·斯科特。
老爺子今年已經83歲了。
仍活躍在好萊塢一線，不服不行。
光是看一眼他未來的待拍片目，就已心潮澎湃，一竿子支到了2025年。
對於科幻迷而言，都知道這個名字意味著什麼。
《異形》《銀翼殺手》《普羅米修斯》《火星救援》《異形：契約》…
他幾乎能把每部科幻電影都拍成生涯的代表作。
開創了恐怖元素和科幻題材相結合的新時代。
《異形》劇照
雷德利也被稱作「類型片之王」。
跨度之大，涉及之廣，令人驚詫。
《美國黑幫》《末路狂花》《火柴人》《角鬥士》都是影史經典。
《異星災變》是雷德利首次執導並擔任製片人的美劇。
一開分，豆瓣飆出9.1。
儘管，雷德利曾為Showtime拍攝了劇集《梵蒂岡》。
但因為試播集沒有達到預期效果，這個項目被取消了。
所以，《異星災變》才是真正意義上，雷德利的首部電視劇。
質量到底硬不硬？
魚叔放幾張圖你們感受下：
整部劇帶有他鮮明的美學風格，視聽語言，以及理論深度。
《異星災變》的原創故事，來自亞倫·格茲考斯基。
他也是維倫紐瓦導演作品《囚徒》的編劇。
前兩集，就直接構建出了一個全新的世界。
2145年，波士頓。
地球上爆發了一場人類與人造人的戰爭。
其本質是宗教之戰。
密特拉教的狂熱信徒發動戰爭，想把所有非信徒趕出文明世界。
人造人自然成了主要目標，因為它們都是堅定的無神論者。
戰爭以某種方式摧毀了地球。
為了逃離，信徒登上了方舟，人造人乘坐飛艇。
各自在太空中尋找新的家園。
浪跡多年後，一對人造人率先在克卜勒-22B著陸。
克卜勒-22B是一顆距離地球600光年的行星。
2011年被NASA確認為首顆位於宜居帶的系外行星。
兩個人造人身披八零年代深灰色緊身衣，互相稱呼對方為「父親」和「母親」。
這裡的地表環境，一片蒼涼。
黃沙漫天，塵土飛揚。
時而也有繞山，雪花飄落。
讓人聯想到《普羅米修斯》開篇的景象：
延綿的群山和遼闊的天空，大地一望無際。
畫面的色彩單一，飽和度低。
只有灰暗的棕色，深綠色和灰色。
這又是雷德利在《角鬥士》《黑鷹降落》中使用的，陰冷的現實主義風格。
這些具有壓迫感的震撼畫面，由雷德利的御用攝影師達瑞茲·沃斯基掌鏡。
同時還有一種復古未來主義的感覺。
最先進的人工智慧技術和最原始的生活條件並存，形成鮮明對比。
父親和母親登陸後，選取一片空地，用可膨脹的空心球，支起一個類似帳篷的房屋。
安定下來後，兩人沒有任何拖延，第一件事就是培育胚胎。
9個月後，六個從地球攜帶的人類胚胎發育完全。
父親剪斷臍帶，將他們從凝膠狀的培養液中依次取出。
前面五個都很健康，直到最後一個嬰兒，父親發現他沒有生命跡象。
原本父親要把他分解，趁細胞未劣化前，投餵給其他嬰兒。
可母親捨不得，將他抱在懷裡。
而後這個死胎，竟奇蹟般地甦醒過來。
為他取名為坎皮恩。
這就是未來人造人繁殖人類的方式。
隨著幾個嬰兒逐漸長大，可以從外觀看上分辨出，他們是具有代表性的不同種族兒童。
可在這未知的星球上，兩個人造人父母，要養活六個人類兒童，絕非易事。
惡劣的氣候環境，危機四伏的生存條件，意外接二連三地發生。
最終六個孩子只剩坎皮恩活了下來。
每次有兄弟姐妹離開，都會讓坎皮恩更傾向信仰：
「這世界不在乎我們的幸福，即便我們死去，這世界也不會悲傷。」
而相比於死亡，這才是母親最擔心的事。
她需要持續給坎皮恩灌輸無神論者的思想：
「相信幻想，雖然能安慰人心，卻也使人軟弱。」
如果能在克卜勒-22B建立新的文明，母親希望這種文明一定要相信人類本身，而不要盲從幻想中的神明。
「你是無神論者，愛好和平，要建立科學文明，這是進步的唯一道路。」
這樣也能避免類似地球上的戰爭再次爆發。
所以除了教會坎皮恩生存，還必須阻止他接觸宗教。
只是母親千防萬防，也沒料到父親會故意把人類的方舟引到克卜勒-22B。
父親通過飛艇向太空發射信號。
通知人類方舟，這個地方可以落腳。
因為孩子的離去，摧毀了父親的信心。
父親擔心自己照顧不好僅剩的坎皮恩。
還是應該尋求人類的幫助，把坎皮恩交還給人類養育。
作為堅定的無神論者，母親認為人類和人造人就是敵人。
這個行為激怒了母親，體內殘暴的那一面顯露出來。
甚至動手殺死了父親。
直到有一天，密特拉教的登陸艇出現在克卜勒-22B。
信徒們見到坎皮恩和母親的第一句話就是：
「你們的信仰是什麼？」
信徒們觸碰到了母親的底線，維護了多年的安全環境，眼看就要毀於一旦。
母親請他們離開，不要幹涉自己的生活。
但信徒們卻要借宿一晚。
坎皮恩也很熱情地請他們留下。
得知坎皮恩的幾個兄弟姐妹都死了，這些信徒認為是母親殺死了他們。
而且母親是人造人，系統多年後會失靈，所以他們決定把坎皮恩接走。
這是坎皮恩有生以來第一次接觸到信徒。
他開始質疑自己的人造人父母。
當天晚上，信徒帶著坎皮恩離開，結果被母親發現。
母親再次爆發出了可怕的一面。
母親在空中翱翔，皮膚蛻變成古銅色，張開雙臂，身體呈現如救世基督像般的十字形態。
其實母親的真正身份，是人造人中的喚靈者。
一種被用於大規模屠殺的兵器。
只要母親發出悽厲的尖叫，就足以直接殺死所有人類。
然後母親乘坐登陸艇返回密特拉教的方舟。
方舟艙內的工業設計，有幾分《2001太空漫遊》的感覺。
母親在方舟內大開殺戒。
如恐怖的猛禽尖叫著，每一個試圖阻止她或逃跑的人，都會在眼前炸開。
血濺滿屏，所到之處無人生還。
在第一集的末尾，爆發了整部劇的一個小高潮。
離開方舟前，母親順手帶走了方舟內的一群孩子。
希望他們和坎皮恩一起，組建新的家庭。
最後還給方舟下達了直接衝撞克卜勒-22B的命令，想要一舉毀掉方舟。
這群來自方舟的人類兒童，始終無法融入這個家庭。
反倒連坎皮恩也被同化，對於人造人是否能撫養人類表示懷疑。
尤其是在見識到了母親如此駭人的超能力。
相處過程中，他們不斷給坎皮恩普及宗教的意義：
「它們不讓你信奉索爾神，是因為害怕信仰讓你醒悟，害怕信仰贈你力量。」
與此同時，方舟墜毀在克卜勒-22B上，仍有一些倖存者活了下來。
這群孩子想要回到人類身邊，人類也在尋找著孩子。
在克卜勒-22B，圍繞著人類與人造人，原教旨主義者和無神論者的較量，又一次不可避免地開始了…
這僅僅只是前兩集的信息量。
因為劇中的人造人不是機器，而有著自己的情感和想法。
所以《異星災變》前面的劇情，都在搭建舞臺，為了擺出劇中的幾組核心衝突和矛盾——
原始與科幻；末世與創世；人類與人造人。
對後代的教育，應該放任其信仰還是只需要相信科學?
被人造人養大的孩子，能超越人造人的同理心嗎?
信徒和無神論者，誰有更有資格來養育第一代原住民？
在這樣的博弈過程中，人類和人造人各自探索著人性與非人性的極限。
當然所有衝突核心的焦點，還是關於家庭的本質。
在拍攝《異星災變》前，雷德利就表示：
「我一直在尋找科幻題材的新視野，同時也提出問題：是什麼讓我們成為人類？又是什麼組成了家庭？」
雖然。
雷德利只執導了《異星災變》的前兩集。
但已然把他科幻電影中那些喜聞樂見的元素全都鋪滿了——
一個陌生的星球、人造人、潛伏在黑暗中的克蘇魯怪物…
還有最重要的，一位擁有強大力量的女性角色。
雷德利善於在電影塑造女性角色形象。
女性主義也成了他作品諸多標籤的一個。
典型的有《異形》中的新時代女性形象——雷普利。
她具備了電影中男性角色所不具有的品質，堅毅、果敢、機智。
《末路狂花》 就更不用說了，本身就是雙女主電影。
在《異星災變》的人造人家庭裡，母親既負責培育生命，也是能力更強大的一方。
而父親則是普通的服務型人造人，能力有限。
但父親更加慈愛，與孩子們更加親近，願意和孩子們交流。
似乎在扮演著傳統人類家庭中「慈母」的角色。
而且，孩子們對母親的情感，更多的是恐懼。
在本劇探討的主題上，前兩集也涵蓋了雷德利作品中熟悉的那幾個：
人性的本質、信仰的標誌，宗教衝突，以及反烏託邦未來的發展。
就像雷德利的很多電影那樣，人造人的出現，並不是為人類服務，而是與人類為敵的。
《異星災變》不像《銀翼殺手》中那樣，由人類親手消滅自己創造的複製人。
反倒是讓人造人成為主角。
為了生存和自由，人類需要和自己創造的產物去競爭。
換個角度看，等於是將人上升為「創造者」。
將存在的焦慮和反思，帶給每一位觀眾。
然後從第三集開始。
雷德利將《異星災變》的導筒，交給了他的兒子盧克·斯科特，以及其他三位導演。
雷德利說自己當時正要去拍一部名為《最後的決鬥》的電影，所以不能繼續拍下去。
但這個項目是由他的公司 Scott Free 來操盤的。
他很熱情地表示，一定還會有第二季。
老爺子都發話了，咱們就拭目以待吧。
只要不爛尾。
《異星災變》必將繼《西部世界》後，HBO的又一個科幻劇標杆。