電影——《龐貝末日》和那些災難片



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引:人們為什麼喜歡看災難片，其心理學機制大概是有跡可循的。幾千年來與大自然艱難博弈戰天鬥地的歷程，讓我們在基因中留下了深深的憂患意識的烙印。尤其在今天這個後工業時代，貌似無所不能的人類其實也面臨著無比巨大的危機。災難片可以使我們重新審視自身以及我們賴以生存的環境。畢竟，我們不能狂妄到忘了起碼的謙卑和心中的信仰……

《龐貝末日》

《龐貝末日》國內上映9天收穫8000多萬的票房。對於這樣一部帶著強烈商業企圖的野心之作，多少有點不及格。坦率的說，如果你看得是3D場的話，最後火山傾城的特效還是基本能抵得回票價。電影最大的失敗在於老套而狗血的劇情。說穿了，就是一個英雄美人的老掉牙故事披了一層災難大片的外衣而已。對於今天的觀眾，這樣中規中矩的設計顯然缺少誠意。尤其男女主人公最後在漫天飄零的雪山灰中深情一吻，亦因為這樣的畫面太過程式而喪失了感動的耐性。

事實上龐貝末日題材的各種影視作品在歷史上拍過不止一次，叫人印象最深的倒是央視以前播過的一部紀錄片，最後一條在大海中逃亡的破船頗有新意。

《2012》

《2012》的故事取材於前幾年傳得沸沸揚揚的瑪雅人的預言。這裡插一句，瑪雅真是個神秘的民族。在所有以大河為給養的古文明中，他們獨樹一幟的選擇了茂密的叢林，並且對天文學有著痴迷的熱愛，他們留下的曆法至今無法破解。所以我們有理由認為他們曾經掌握著一些這個星球甚至整個宇宙的秘密。

電影投資超過2億美元，由災難片大師羅蘭•艾默裡奇親自打造。大體講述了在瑪雅預言即將實現的末日，人類如何通過相互協作，以及愛與犧牲渡過難關的故事。

這部09年的電影在宏大而震撼的場景製作方面絕對對得起它的預算，尤其最後湧上世界之巔的滔天的洪水，真讓人有一種深深的陷入絕望的恐懼。其中關於中國元素的加入，雖然正面但多少還是有些刻板。不過作為一部合格的商業片，《2012》已經做得足夠好的了，好萊塢從來都是正面價值的倡導者。無論如何，在人類面臨共同的災難時，個體的犧牲都是動人和偉大的。

《後天》

災難片一定是大熒幕的藝術，因為只有在聲光電等特效共同作用的情況下，才能將我們帶入電影預設的情景之中，讓我們有所警醒和領悟。

同樣是艾默裡奇的作品。故事講述了溫室效應引發的一場波及全球的氣象災難。由於北極冰川的融化，颶風、冰雹、洪水、嚴寒等極端氣候不期而至。劇情並不新鮮，同樣是美國至上的文化沙文主義，但主人公的兒子一行人被困在曼哈頓的圖書館裡一場戲頗耐人尋味。當大家不得不靠燒書生火來維持體溫時。我們不得不去思考這樣一個問題，生命的延續和文明的延續到底孰輕孰重？

《後天》是一部典型的帶有警世情懷的藝術作品。涉及的也是人類最迫切的生存難題。面對資源的過度消費，我們是否真的能逃過「後天」的懲罰？的確值得反思……

《鐵達尼號》

這部拍攝於1998的，開啟了中國人大片意識的電影已經作為世界電影史的一個奇蹟被永遠記錄下來。

有趣的是，本來是一部反映人類歷史上最著名海難的災難片，由於傑克和露絲的動人愛情刻畫的太過跌宕和細膩。使得這部電影在世界愛情片排行榜上亦位居高位。以至於我們一談到「泰坦尼克」，首先想起的就是那一段催人心腸的愛情輓歌。

無論畫面還是故事，《鐵達尼號》的表現都是史詩級的。那條代表著上世紀大工業時代最偉大成就的號稱永不沉沒的遊輪，他的驕傲，他的輝煌，他的悲情，以及最終無可奈何的沉沒於大西洋冰冷海底的命運。所有這一切，都讓我們自省，人終要為自己的狂妄付出代價。但即便這樣，在偉大的愛情面前死亡亦不可懼。或者恰是因為世事的無常與無所不在的錯漏，才讓愛情有了超越的理由。

怎麼說，如果災難是永恆的，人性的幽暗或明媚亦是永恆的。看了這麼多災難片可能我們還是無法避免災難的降臨，但我們的心靈或許能夠多一些容納苦難的空間，也是好的。

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今日文藝調查：

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今日詩歌：

異鄉人

滿街都是月亮的影子

滿天都是歸家的雲彩

我找出了身份證

它根本插不進這個城市

任何部位

拐彎處的女子

和我打聲招呼

很想告訴她

其實彼此彼此

只不過我出賣靈魂

——鄧貴清

（註：來自口袋文藝網友鄧貴清投稿，喜歡最後一句！）

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今日文學：

惠理站起身，走到櫥子上那個小型音響之前，從疊起來的幾張專輯中取出一張，放在了音響的盤上。從外放器中流淌起「郷愁 Le mal du pays」。一隻手靜靜彈出了單音的主旋律。兩人又隔著桌子坐下，默默的傾聽著那旋律。

在芬蘭湖畔所聽到的那音樂的迴響，與在東京公寓裡的一室裡所聽到的，有著很為迥異的風味。但無論在哪裡聽，即便CD和老唱片有所區別，音樂本身仍舊是不變的那麼美。作腦海中浮現出柚在自己家中的接待室裡坐在鋼琴前，合上眼睛，微啟薄唇，探尋著不成聲的語言。那樣的她離開了她自己，她所在的是其他的地方。

不久那首曲子終了，中間隔了一會兒，就開始了下一首曲子。「」

不久那首曲子終了，中間隔了一會兒，就開始了下一首曲子「日內瓦的鐘」。惠理用遙控器把擴音器的音量調小了。

「這和我一直在家聽的演奏，感覺有些不一樣呢。」作說道。

「你聽的是誰演奏的？」

「拉扎爾貝爾曼Lazar Berman的。」

惠理搖了搖頭。「我沒有聽過他的演奏。」

「他的演奏也許稍微更唯美一些。這個演奏十分優秀，但與其說是李斯特的音樂，卻總帶著些貝多芬鋼琴奏鳴曲的格調啊。」

惠理微微笑了。「因為是Alfred Brendel 阿爾弗雷德?布倫德爾，可能說不上那麼唯美吧。但是我很喜歡。但可能是因為從以前開始聽的就是他演奏的， 所以耳朵習慣了吧。」

「柚彈這首曲子彈得極美，充滿了感情。」

「是啊，她彈得是這種長度的曲子的話，是彈得十分之好的。要是更長的曲子的話，就會遺憾的彈到中途便氣力用勁了。但每個人有各自的風格，她的生命直到現在仍舊鮮活地蘊藏在在這種閃光的曲子中。」

在學校裡時，當柚在教幾個孩子彈鋼琴時，作和青大抵就在小小的操場上和男孩子們踢足球。他們分成兩組，互相朝對方的門框（差不多就用紙箱子來湊合）踢進足球。作一邊傳著球，一邊不經心的聽著從窗那邊傳來的鋼琴音階練習。

流逝去了的時間變成了尖銳的長叉，刺穿了他的心臟。一陣無聲的銀色疼痛襲來，變幻成了凍徹脊骨的冰柱。那份疼痛無論何時都那麼強烈頑固的殘存在那裡。他屏住呼吸，緊閉雙眼，使勁的忍住痛。Alfred Brendel 阿爾弗雷德?布倫德爾仍舊繼續著嚴謹的演奏曲集從第一年的瑞士Swiss到了第二年的Italia。

那一刻，他終於接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維繫著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。

「作，她真的在很多的地方都繼續活著的呢。」惠理從桌子那邊，用沙啞的嗓音擠出了這句話。「我能感覺到她。在我們身邊各處聲響之中、光之中、形狀之中，還有所有的………」

接著惠理用兩手把臉埋了起來，再也說不出其他的話了。作不知道，她是不是在哭。如果再哭的話，那就是完全不發聲音的默泣著。

當青和作在踢球時，為了阻止幾個想要去打擾柚上課的孩子，紅和黑不管做什麼都好只是儘可能地去吸引他們的注意力到其他地方，讀書給他們聽、和他們玩遊戲，或是到外面唱唱歌。但是大多數情況下他們所做的努力都沒能奏效，孩子們毫不厭倦的跑去打擾鋼琴課，因為相比做別的事，這個要來的有趣得多。從旁看著他們兩個陷入苦戰，就已經很有樂趣了。

作近乎是無意識的站起身來繞到桌子的對面去，把手默默地放在了黑的肩膀上。黑依然把臉深埋於兩隻手中。用手觸碰到她時，發現她身體在微微顫抖著，一種眼睛所看不見的震顫。

「作，」惠理的聲音從雙手的縫隙中傳了出來。「還有一件事想要拜託你。」

「好啊。」作說道。

「如果可以的話，能抱我一下麼？」

作把黑從椅子上扶起來，從正面抱著她。一對豐滿的乳房像某種證據一般緊緊貼上了他的胸膛。背心上可以感受到她兩手溫暖的餘溫，柔軟而被淚打溼了的臉頰觸碰到了他的頸項。

「我是不會再回日本了的。」惠理小聲細語道。她溫暖而溼潤的氣息靠上了作的耳邊。「因為不論看到什麼，我一定會想起柚的。還有我們的——。」

作什麼都沒說，只是把黑抱得更緊了。

兩人站在那裡相擁的樣子，應該能從開著的窗被人所瞧見的吧。也許有人正巧路過也說不定。愛德華他們也許馬上就回來了也說不定。但這些都隨便它們去了，別人怎麼想都無所謂。這一刻，他和惠理要繼續盡情擁抱下去。他們必須肌膚相貼，才能擺脫惡靈長長的影子。也許自己正是為此才來到這裡的呢。

他們擁抱了很久——不知過了多少時間。湖面吹來的風繼續不規則的吹揚起白色窗簾的一角，她的臉頰繼續被淚打溼著，Alfred Brendel 阿爾弗雷德?布倫德爾繼續彈奏著「第二年?義大利」的曲集。「彼特拉克的十四行詩第47號」之後是「彼特拉克十四行詩第104號」。作把這些曲子的細節都記得很清晰，足以能夠隨口哼出曲調。他第一次恍然大悟，自己有多麼用心去傾聽著這音樂。

兩個人在也沒有開過口。在這時語言已經沒有力量了。就像不再有動作的舞者那樣，他們只是靜靜的相擁著，讓時間兀自流逝。這大概是過去、現在還有未來都混雜在一起了的時間吧。他們身體之間毫無間隙，她溫暖的氣息有規律的間隔了一會兒地打在他脖子上。作閉上眼，沉浸在音樂聲中，傾聽著惠理的心跳聲。那心跳和堤岸邊繫著的小船發出的啪嗒啪嗒的聲響重疊在了一起。

——摘自村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
（評論：人生一定要有這樣的相會，而這樣相會亦真是美好！）

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今日音樂：

關喆——《重度寂寞》（滿滿都是虛空，重度寂寞的患者）

PS：收聽歌曲點擊底部標籤「孤獨時光」/「是日音」

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