花鳥畫中石頭的畫法
花鳥畫中所布置石頭是以特寫的手法呈現在畫面中的，其不過與山水畫中的石頭略有不同，因兩者在畫面中所處地位不同。但兩者用筆用墨的道理則完全一樣，即同樣注意「石分三面」，取勢得氣，要注意所畫石頭與花、鳥等內容在筆墨上取得協調和聯繫，使兩者相得益彰。所謂「石分三面」，即注意凹凸、明暗、陰暗的互補互滲。若能取形的勢，則「氣」也隨勢而生，一言以蔽之，曰「活」。
畫石頭用筆尤為重要，用筆應有提按頓挫，以表現石頭輪廓凹凸不平；另外，必須注意畫面中的虛實、濃淡、粗細、輕重、快慢等關係，如左邊勾濃墨則右必為淡墨。無論是花鳥畫還是山水畫，其所補之石皆合乎此理。
石之造型切不可太過乖巧，太過規矩，乖巧則輕薄惡俗，規矩則平滑板滯，須「醜」中有美，「怪」中有凡，「皴」中有厚，「透」中有靈，知此方可為畫石之高手。
圖為太湖石，俗稱假山石，形態變化不一，多孔。畫此類石頭要注意「瘦、漏、透」，先設想好其大體形狀，然後連勾帶皴，一氣呵成。用筆的特點是以中鋒為主，轉折處略頓即收、挺健有力，少露圭角折筆；蘸墨時不宜過濃，一次用守後再蘸取，如此則筆意連綿，氣韻相通，最後以淡墨烘染暗部。↓↓↓
此亦為太湖石，然畫法略變：中鋒行至轉折處稍轉筆以使線條柔韌、靈動輕快，最後以淡赭石輕染。↓↓↓
太湖石的又一畫法。以中鋒帶側的線條勾石頭的輪廓，同時在暗部以小斧劈皴法厾出，邊勾邊厾，注意石頭的整體效果、大小塊面以及孔洞的安排，然後先染石綠，最後以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓
小品一幅。圖中太湖石亦以中鋒帶側鋒的線條連勾帶皴（小斧劈皴法）畫出，最後用淡墨烘染。朱竹後加。↓↓↓
二、畫石的幾種常用皴法
1.斧劈皴法
以大斧劈皴法畫石，切忌先將石頭輪廓全部勾出，而是連皴帶勾，最後罩染顏色。↓↓↓
以水墨大斧劈皴法畫石的底部時，用筆不應太實，畫法與上圖基本相同。↓↓↓
水墨大斧劈皴法石塊參考。↓↓↓
赭墨罩染斧劈皴法石塊參考。↓↓↓
圖中石壁與塊石均先用濃墨以大斧劈皴法畫出，待幹後以淡墨或螺青（花青調淡墨）罩染，有森嚴之氣。↓↓↓
芥子園石譜
在中國的畫壇上，流傳廣泛，影響深遠，孕育名家，施惠無涯者，唯有《芥於園畫譜》當之無愧。畫譜系統地介紹了中國畫的基本技法，淺顯明了，宜於初學者習用，故問世300餘年來，風行於畫壇，至今不衰。許多成名的藝術家，當初入門，皆得惠於此。稱其為啟蒙之良師，是一點不過分的。
畫石之法，先從淡墨起可改救，漸用濃墨者為上，董源坡腳下多碎石，乃畫建康山勢，先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破，其深凹處，著色不離乎此，石著色要重，董源小山石謂之礬頭，山中有雲氣，皴法要滲軟，下有沙地，用淡墨掃屈曲為之，再用淡墨破。
學者必須潛心畢智，先功某一家皴，至所學既成，心手相應，然後可以雜採旁收，自出爐冶，陶鑄諸家，自成一家。後則貴於渾忘，而先實貴於不雜。約略計之：
披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈、小斧劈、雲頭皴、雨點皴、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴，更有披麻而雜雨點，荷葉而攪斧劈者。至某皴創自某人某人馬牙皴，師法於某，餘已具載於山水分圖之上，茲不贅。