今天我們要介紹的
是一位不一樣的藝術家
他在藝術界是難以被歸類的
甚至藝術史也曾刻意將其遺忘
但他的作品影響了眾多科學家
音樂人 導演 甚至還有一些遊戲
莫裡茨·科內利斯·埃舍爾
(Maurits Cornelis Esche)
荷蘭
插畫家
埃舍爾當時身處
歐洲的動蕩年代
也是歐洲大師頻現的時代
如畢卡索 莫迪利亞尼 席勒
這些大師都是出現在這段時期
難道是因為這些有大師的光芒
將其掩蓋了嗎?
還是他的作品
真的就是無法評定?
埃舍爾逝世於 1972 年
他的個性和作品都很平和
不是梵·高式的悲情藝術家
也沒有畢卡索在世時的風光
埃舍爾繪畫的特徵在於利用空間扭曲與正負形轉化來造成視錯覺。20 世紀以前的很多繪畫都是在二維平面上構造三維的空間效果,從而讓觀者產生「身臨其境」、達到「欺騙眼睛」的效果,繪畫如同照相式的描摹,這類繪畫可以被稱為再現性繪畫。當我們面對這些繪畫時,可以不假思索地識別出畫中畫的是盤子、杯子等等。而埃舍爾的畫破壞的正是我們對再現的簡單認識
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作品賞析
《觀景樓》
這是是埃舍爾的代表作品之一
乍一看 畫面和諧而靜謐
仔細看的話你會發現
觀景樓的二層和三層
竟然一個是縱向 一個是橫向
並且支撐樓面的石柱也是交錯的
顯然 這在現實中是不可能存在的
更有意思的是處於畫面邊緣
左下角的男孩手中的
「玩具」——立方體
這也是一個不可能的立方體
這個立方體就是最早的
「不可能圖形」
這類圖形是人類視覺
對一個二維圖形進行
三維投射時形成的光學錯覺
它在三維空間中不可能存在
這類奇幻的且不可能場景
在埃舍爾作品中隨處可見
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《升與降》
樓頂分別有兩隊教士
一路向上走 一路向下行
到底是誰升誰降很難判斷
也不需要做出判斷
因為他們最終都是
在相近的平面上打轉
這種視錯覺帶來的
感觀體驗令人著迷
只要站在他的作品前
每一幅都使人長久駐足
但埃舍爾又不只是
在塑造「不可能圖形」
他總是試圖在
不起眼的角落裡
注入自己的觀點
畫面左側的中間層
有一位悠閒的觀察者
在平靜地看著樓上發生的一切
而畫面下方坐在樓梯上的這一位
則仿佛是在等待更多的「打轉者」
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《高與低》
埃舍爾這種詭異的空間布局
使得同時代的人稱他為「巫師」
埃舍爾的好友恩斯特說
自己曾連續好幾年
觀察石版畫《高與低》
越是投入 就越感覺怪異
而且有一種說不上的魔力
會把觀看這幅畫的人深深吸引住
甚至需要強迫自己不去看這幅畫
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《瀑布》
這幅是埃舍爾最為人所知的作品之一
圖中瀑布會源源不斷落下
落下的水又逆流而上
荒唐至極但又會
讓你百看不膩
畫面下方還有一位
饒有興致的觀察者
似乎他沒發現什麼不對勁兒
此時他既是畫外的觀看者
也是埃舍爾自己
《紀念碑谷》的製作人曾說
正是埃舍爾的名作《瀑布》
給了他們靈感才製作出這款遊戲
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《美洲鱷》
埃舍爾不僅是個藝術家
還是個哲學家
美洲鱷從封面上爬出來
轉了一個圈又爬回去了
這種二維到三維的反覆轉變
似乎在思考我們的宇宙空間
也似乎在問道:我們來自哪裡
我們又要往哪兒去?
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《靜物和街景》
埃舍爾巧妙地將自己
書桌跟窗前的街景融合到了一起
我們的視線隨著彎曲的街道延伸至遠方
這到底是書桌還是遠方?
在某種意義上書=知識
書桌=學習知識的地方;
學習知識才能尋找詩和遠方
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《騎士》
他的作品注入了太多理性
尤其是充滿了一些數學元素
所以曾遭到當時藝術界的排擠
也正因如此他的作品
在科學界引起了極大反響
因為不僅可以從他的畫中
看到對圖形 對稱 雙曲幾何
多面體 拓撲學等數學概念的形象表達
還可以從中體會到他那充滿哲學的思考精神
違背現實規律
超現實的場景
在埃舍爾的作品中
能十分自然和諧地展示
我想這就是埃舍爾的魔力
魔力還蔓延到了物理界
其中著名物理學家楊振寧
曾將埃舍爾的作品寫進了
他的著作《基本粒子及其相互作用》
並且他的著作《基本粒子發現簡史》
封面便是《騎士》
《基本粒子發現簡史》封面
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《手與反射球體》
1935年埃舍爾
開始迷戀球體
作品《手與反射球體》
是他透過水晶球的自畫像
此後我們常可以不時看見
水晶球在他的畫面上出現
水晶球的神秘似乎更加
給了埃舍爾魔幻的力量
手持水晶球的埃舍爾更像巫師了
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《陽臺》
密集的建築被球形扭曲
而中間還有令人迷醉的大麻
這種視覺的變形會使你陷入迷幻狀態
如果你仔細觀看《陽臺》
畫面中央那個被放大的植物
大麻就會直接抓住你的視線
這時候你的大腦可能變得一片空白
你只想出神地盯著這個凸起的幻象
據說黑白反反差的效果更佳
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《莫比烏斯環》Ⅰ
《莫比烏斯環》Ⅱ
這幅作品其實
靈感來源就是「莫比烏斯環」
埃舍爾對數學有種本能的理解
很多深奧的數學問題他都能領會
他還可以通過畫筆
將很多抽象的數學概念
賦予了更多靈魂和生命
很多數學教授都認為
埃舍爾的一些畫作
對教學上有很大的幫助
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更多作品欣賞
電影《盜夢空間》中的某些情景
便是對埃舍爾大師的致敬
文章來源:美術生