美國黑人導演喬丹·皮爾，在去年拿出了他的第二部長片《我們》（Us），作為一部隱喻性質極強的電影，他在片尾，讓黑人們手牽手，形成了聲勢浩大的人類長城。
他在影片中建構了一個地上與地下的共存空間，隨著故事的發展，長期居住於地下，作為「影子」而存在的黑人，相繼覺醒，走出「洞穴」，並且消滅了自己的本體，取代了地上的人，成為了新的主人。
從《逃出絕命鎮》開始，喬丹·皮爾就在用恐怖電影講述種族議題。而《我們》超出了《逃出絕命鎮》的顏色範疇，把目光落腳到了社會階層問題之上。他不僅想證明顏色的區隔性，而且還把區隔具體化為階層分隔，呈現為什麼黑人始終在社會中處於不利地位的根源。
近年來，種族議題的電影在「政治正確」的大環境下呈現井噴之勢，短時間內出現了很多黑人電影，像《月光男孩》這樣的電影甚至拿到了奧斯卡最佳影片。講述黑人生活與訴求的影片多了，他們得到了更多發聲的機會，但這些發聲，似乎沒有得到很好的回應，偏見依然存在，這導致了喬治·弗洛伊德事件的爆發。
一位美國黑人的死亡如蝴蝶效應一般，掀起了全美的黑人運動，並且越演越烈，甚至波及到了美國之外。
這場蔓延至全美的黑人運動，不斷升級著運動的規模。示威者與警方零星衝突不斷。示威者讓城市陷入了大火之中，並以砸壞建築物，搶劫超市作為宣洩的方式。
據美國媒體統計，僅在當地時間29日晚到30日，美國有33座城市爆發示威活動，涉及22個州及華盛頓特區。
這一切都源於一位普通黑人市民死於非命。畫面中，三名警察同時將其按倒在地。對此，有美國媒體發文宣稱，「他因警察粗暴執法致死」。
明尼蘇達州刑事執法部門29日聲明，一位涉事警察遭到起訴，起訴罪名為三級謀殺罪和過失殺人罪。顯然，這個結果無法讓美國的黑人同胞接受。市民與警察之間的衝突越演越烈。
據了解，5月29日晚上，在紐約市布魯克林區，約有3000名抗議者上街示威。其中200多人被捕，也有許多警察受傷。
值得一提的是，這股維護黑人權利的風還刮到了美國之外的加拿大和英國。在加拿大，一位黑人婦女蕾吉斯從她家所在樓房的24層陽臺上墜落死亡。事後，警方稱蕾吉斯是跳樓自殺，但蕾吉斯的家人通過社交媒體表示，是警察把蕾吉斯從陽臺上推下去。、
此事立即在黑人民眾當中引起軒然大波，隨後，數千名抗議者在多倫多進行了示威活動。
對此，加拿大總理賈斯廷·特魯多回應說，種族主義在美國和加拿大都是真實存在的。他呼籲加拿大民眾繼續努力，一致反對針對黑人、亞裔等族群的種族主義。
另外，英國倫敦南部地區爆發大規模抗議活動。當天，有數百名示威者高舉寫有「黑人的命也是命」、「團結」等文字的標語走上街頭髮起示威抗議，隔洋聲援美國示威者。
不僅僅是普通市民，包括泰勒·斯威夫特等美國大批有聲望的明星都在網絡上公開發言，支持這場抗議活動，相信在拿出更有誠意的懲罰和保障機制前，這場運動很難平息。
在喬丹·皮爾的《我們》中，作為「影子」的黑人群體，在引路人的帶領下，從地下走到了地上，採取暴力的方式，完成了階層替代。影片中，頗具隱喻的地下和地上結構，完成了本體和影子的階層構建，闡釋了控制與被控制的隱秘機制，這隱喻了社會階層的上下關係，以及難以流動的板層結構。
影子們生活在暗無天日的隧道，靠生吃繁殖能力強的兔子的為生，終日過著模仿上面人的生活，但卻無法真正享受到文明和經濟帶來的生活水平的提升。反觀上面的人，生活安逸，海邊度假，沉迷酒精，可以為無聊的家庭和感情問題操心過度，矯情度日。如此對比，地下影子對於地上人類的取代似乎不可逆轉。
作為一部驚悚片，《我們》的恐怖點並非那些血腥場景，而是隨著故事的發展，觀眾會發現這群處於底層人的反殺竟然具有了合理性，而且得到了大部分觀眾的同情。當遭遇襲擊的女主角問「你們是誰」時，影子信誓旦旦地回應，「我們是美國人」，影片的主題由此開始了閉合。
片名「Us」既可以是「我們」，也可以作為美國U.S的縮寫。作為移民國家的美國一直備受種族問題困擾，無論是黑人還是少數族群在社會上遭遇的不公平待遇，曾多次引發社會問題。白人至上的潛規則，讓同樣身為「美國人」的其他非白人群體憤憤不平。
他們被當作影片中，如影子般的社會勞動力被控制，想要實現階層突破，非常困難。最終，積壓已久的怒火導致了暴力行為，成為他們走投無路的宣洩與控訴，最終也反噬了白人階層。
想不到去年的電影，在今年看到了「現實版」，預言了事件的發生。《我們》從階層視角切入，擴展到美國以及世界性的種族話題，帶來了前所未有的恐怖類型片體驗，恐懼感連通觀眾的社會屬性源源不斷為影片提供情緒同情，營造絕望的「末世氛圍」。
更可怕的是，在影片的片尾，作為下一代的少年對暴力保持沉默。依靠暴力完成階層跨越的行為，由此具有了延續性與認同感。
截至當地時間5月31日上午，5000名美國國民警衛隊隊員已分別部署在15個州和哥倫比亞特區，另有2000名警衛兵和飛行員待命。此外，全美已有至少26座城市實施宵禁。
電影與現實，再次完成了「互文」，讓人不寒而慄。