案例|《他們已不再變老》:「加戲」的紀錄片背後的觀看之道

約翰·伯格在《觀看之道》中寫到：觀看先於言語。他所提出的觀看並非字面意義上的「看」本身，而是要求觀者置身於世界之中對事物進行一種視覺判斷。在我看來，觀看這一行為代表了觀者的感知，而言語則是表達。感知在前，表達在後。在審視物我關係之間，約翰·伯格選擇了從視覺到思維的研究路徑，進一步明確了觀看方法之於影像欣賞的重要性。

約翰·伯格認為，每一種影像都體現一種觀看方法。就繪畫而言，畫家的觀看方法體現於作畫的痕跡；就照片而言，攝影師的觀看方法主要反映在題材的選擇上。而關於電影的觀看，約翰·伯格並未給出明確的說法。儘管如此，但電影的觀看並非毫無章法。

從黑白膠片到數字影像，電影的技術變革已然顛覆了傳統的攝製觀念。當下的電影創作出現了一個新的方向，即利用不同成像介質的影像進行二度創作，經過加工重組形成新的影像。這一新興的影像生產方式也催生了一種新的觀看方式，通過重新審視物我關係，再現物質世界的真實。

具體來說，有些導演已經開始自覺使用數位技術修復和改造過去的膠片影像，使之成為數字影像的一部分，再以拼貼的方式糅合進而維持前後一致的影像風格。如《我和我的祖國》中《前夜》這個故事，管虎導演有意識地將1949年開國大典的彩色修復影像混入實拍的數字影像，亦真亦幻地營造出歷史中的那一刻，既煥活了原本的膠片史料，又為探索紀實與虛構的界限邁出了新的一步。