英國著名作曲家託馬斯·阿岱斯根據西班牙著名導演路易斯·布努埃爾的電影《泯滅天使》創作的歌劇近日在薩爾茨堡音樂節上首演。演出結束後莫扎特劇院內全體觀眾起立鼓掌，成為本屆薩爾茨堡音樂節上的動人一幕。
電影原作中，為慶祝一名歌手演出歌劇歸來，諾比爾夫婦舉辦了奢華的宴會，然而在晚會即將開始之際，家中僕人卻無故出走。更為離奇的是，宴席過後眾賓客在起居室欣賞鋼琴演奏，但結束後無人離去。眾人和衣而臥，他們清早醒來後，只要一到門口便心生留意，無人能夠離開。這些上層社會男女被疲乏和恐懼所籠罩，陷入爭吵、哭泣和動粗的荒唐場面。
就像電影原作一樣，歌劇也對資產階級提出了控訴，讓人想起莫扎特歌劇中僕人對上層階級的嘲弄。
阿岱斯在1995年以歌劇《塗脂抹粉》登上樂壇，通過惡搞手法營造出一種雍容華麗的音樂風貌，而十年後的歌劇《暴風雨》中，他已褪去昔日的神童色彩，音樂的內容也更為成熟老道。在如今的《泯滅天使》中，阿岱斯將互不相同的作曲技術兼收並蓄，對各種技術加以解構，形成了自己的獨特風格。在《泯滅天使》中，現有的音樂元素在瓦解，而不僅僅是音符漸漸消失。華爾茲和恰空舞曲等音樂形式都在分崩離析，正如這場晚宴的結局。前所未有的歇斯底裡氣氛令在場觀眾感到振奮。
幾位來賓的詠嘆調顯示出他們內心世界的慵懶。這些形貌老朽的詠嘆調迸發出華格納式的張力。然而音樂也有幽默和典雅的一面，慶典的場景不無動人之處：這種生活的確在漸行漸遠，但它畢竟曾經有過輝煌。這些人的生活已經到了崩潰的邊緣，但其中仍然可以找出可取之處。
音樂初聽之下讓那人感到極其豐沛，強大的明星陣容也為演出增色不少。託馬斯·艾倫在臺上扮演一名上了年紀的樂隊指揮，克裡斯汀•賴斯則扮演他神情緊張的鋼琴家妻子。男低音約翰·湯姆林森是一名充滿理性的醫生，而安妮蘇菲·馮·奧特則出色地扮演了他行將就木的病人。假聲男高音萊斯廷·戴維斯意趣盎然的演唱刻畫了一名目空一切的紈絝子弟。這部歌劇由阿岱斯本人親自指揮奧地利廣播交響樂團演奏。
《泯滅天使》由四家機構聯合委約創作，未來幾年中還將在倫敦皇家歌劇院、紐約大都會歌劇院和丹麥皇家歌劇院上演。
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