在戲曲界裡，京劇的男花旦國色天香，美過女子，是眾所周知的。越劇裡的女小生能文能舞，英姿颯爽，毫無脂粉氣息，是戲曲裡的一大特色。
隨著越劇的發展，各大流派百花爭鳴，百花齊放，共同為越劇的傳承和發展做出了巨大貢獻。
而越劇眾小生中，就屬尹派的唱腔最溫柔了。越劇裡尹派專出情種，大都是痴情男子。《何文秀》中的尹派何文秀《桑園訪妻》「路遇大姐得音訊，九裡桑園訪蘭英」是越劇經典中的經典。大家都耳熟能詳了，更多的戲迷朋友都會自己唱了。
只不過我即使看了多遍也不能理解，為什麼何文秀去桑園訪妻時，明明見到了妻子，卻不相認。而妻子以為他早就被奸人所害，都在為他做三周年了。這三年時間他知道妻子在這，為什麼不來找她？即使為了懲罰奸賊不能明面相認，但也可以暗中相認，以慰藉妻子的相思之苦。為什麼找到她也不相認，還借算命的名義來暗示自己還活著？
範派大都演繹威風凜凜的大將軍，意氣風發。比如說《雙烈記》，吳鳳花飾演的元帥正如越劇裡所唱得一樣：「但見你骨骼魁偉膽略勇，……喜今日親眼見元帥神通，神妙算指揮定大將威風……」不僅讓他的妻子化身為迷妹，更讓看戲的觀眾沉醉在其中。
而陸派小生才華出眾錦繡腸，儀表非凡假棟梁！聲音好聽，扮相帥氣，也是也能吸引到痴情女子，但陸派的負心男子太多了，被稱為渣男專業戶，可憐和他搭配的花旦了。
比如《碧玉簪》中的王玉林，就因為一根莫名其妙的簪子而懷疑妻子不貞，也不去尋找證據，全憑自己的猜想，就想吃錯藥一樣，一直罵妻子賤人，還當著那麼多人面動手打妻子，真的是渣男，造成了經典的越劇唱段《三蓋衣》。只不過後面誤會澄清了，並對妻子下跪認錯，達到了全劇的高潮《送鳳冠》。好在知錯能改，沒渣得那麼徹底。
《情探》中的王魁簡直就是渣男中的代表，我感覺他可以和陳世美爭奪第一了。王魁落魄時命懸一線，是青樓女子救了他，無以為報只能以身相許。青樓女子供他讀書，一朝高中，拋棄糟糠之妻，太忘恩負義了，渣得太徹底了。都不知道他這種人是怎麼考上狀元，又怎麼另娶宰相千金的？
徐派大都是一生正氣，比如說《紅樓夢》中錢惠麗飾演的賈寶玉，簡直就是太帥了，是我心中永遠的寶哥哥。還有徐派的經典唱段，展示了他們的氣勢逼人，吵架從來沒輸過。
各個派別特點大不相同，有的溫柔軟語，有的威風凜凜，有的書生意氣。越劇女小生也帶有男性氣質，具有陽剛之美。
目前越劇小生流派中發展比較好的，比較有特色的，傳承比較好的，被世人所公認的，有六大流派：尹派、範派、徐派、陸派、畢派、竺派。
（一）尹派：由尹桂芳創立。
工小生。她的表演樸實而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風味。尹派的特點深情款款，纏綿柔和。
尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《沙漠王子》中的沙漠王子、《紅樓夢》中的賈寶玉、《盤妻索妻》中的梁玉書等。
流派傳人：尹瑞芳、尹小芳、茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安、蔡浙飛、、張琳等。
（二）範派：由範瑞娟創立。
工小生。她的嗓音實、聲宏亮、中氣足、音域寬、演唱追求剛勁的男性美。範派的特點是樸素大方，帶男性氣質，陽剛之美。
範派代表作有《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯、《孔雀東南》中的焦仲卿、《打金枝》中的郭嬡等。
流派傳人：邵文娟、史濟華、陳雪萍、章瑞虹、吳鳳花、王舒雯、王柔桑、徐銘等。
（三）徐派：由徐玉蘭創立。
工小生。她融合了越劇早期小生唱腔中樸實、淳厚的因素，形成了自己灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱的特點。
徐派代表作有《紅樓夢》中的賈寶玉、《西廂記》中張珙、《追魚》中張珍、《北地王》中劉諶等。
流派傳人：金美芳、錢惠麗、陳娜君、鄭國鳳、張小君、劉志霞、楊婷娜等。
（四）畢派：由畢春芳創立。
畢春芳擅長演喜劇，她發聲清脆且富有彈性，音域較寬，善於唱法的變化來塑造人物形象，派別特色比較明顯。
畢派代表作有《王老虎搶親》中的周文賓、《白蛇傳》中的許仙、《血手印》中的林招得、《三笑》中的唐寅等 。
流派傳人：楊文蔚、丁小蛙、畢繼芳、楊童華、徐文芳等。
（五）陸派：由陸錦花創立。
她擅長扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱樸實清麗、自然流暢。
陸派代表作有《珍珠塔》中的方卿、《情探》中的王魁、《盤夫索夫》中的曾榮、《碧玉簪》中的王玉林等。
流派傳人：曹銀娣、黃慧、廖琪瑛、夏賽麗、張宇峰、徐標新、裘巧芳等。
（六）竺派：由竺水招創立。
主工小生。其表演細膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生（主）、老生乃至老旦等行當都能應付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為「越劇西施」。
竺派的流傳性不太廣，大概是因為戲路太廣了吧。也許是因為太難了，一人就可以撐起一部越劇，越劇演員需要掌握的東西太多了。
代表劇目有：《柳毅傳書》、《三看御妹》、《莫愁女》等。
流派傳人：夏雯君、竺小招、孫靜、殷瑞芬。
（文章資料來源於百度百科）