前天《我是唱作人》的第一期已經結束，對於初音舞臺的精彩表現作品已經在另一篇文章中寫完了，張藝興竟然跑去音樂節目當選手，暗黑癲狂，吐露心聲居然輸給GAI，有興趣的話大家可以點開看看。
今天我們討論一下，比較有意思的一對PK，民謠對民謠，隔壁老樊碰上馬頔。
節目中處在中位區的馬頔，被處在下位區的隔壁老樊挑戰。
就正如其他唱作人對他的評價一般，儘管十分的婉轉儘量避開，一句一句的言語中還是夾雜著一種輕視和看不上的感覺在裡面，「歌曲的風格我肯定不會喜歡」「平淡無奇的標準化流行歌曲的曲調」「過時，不太喜歡」「感覺很耳熟，聽過的感覺」，除去這些，肯定的評價也只是對他很小年紀寫這麼滄桑的歌的瞬間震，在一個唱作人的舞臺上被誇說「嗓音比較特別」，「老百姓肯定會喜歡的」
隔壁老樊2018年憑藉原創的單曲《姬和不和》火了一下，再到2019年《我曾》和《多想在平淡的生活擁抱你》這幾首歌曲在網易雲先火了起來。
隨後一下子不知道是背後公司的推動，還是怎麼，這個尚且年輕的小夥子開始找《歌手》的舞臺報名試音，失敗後在這季《歌手當打之年》的舞臺上奇襲黃霄雲，失敗告終。隨後就上了這一季的《我是唱作人》。
第一次聽隔壁老樊的歌曲的時候心中就有點迷惑，這樣壓著嗓子唱歌真的不累嗎？第一次聽的時候是會覺得有些許的滄桑感，再聽下去就是耳朵的疲倦聽著就很累。
他的歌詞裡也大多都是對生活的沮喪和負能量的表達，沒說負能量不好，喪也挺好的（如草東沒有派對的喪我就愛級了），可是他的唱法始終感覺怪，是在強迫著，壓迫著你。
以前民謠的窮，窮的是物質，精神上的詩和遠方是財富都買不來的。
可到了你這卻好了，你的物質和靈魂同樣匱乏，能理解為什麼很多年輕人喜歡他的歌曲，這是一種厭世的一種表現，是大多不太努力或者努力也沒有得到很好的情緒的一個宣洩口，可仔細看下去研究下去，歌詞裡真的就太過於表現，仔細一看啥都沒有。
《四塊五》這首歌也是，看不到對愛情的理解，對於愛情的純潔，美好的稱讚。都是些無病呻吟裡的錯亂：「世上沒有四塊五的妞」
我印象裡的民謠的愛情，就是我什麼都沒有，我也能把我的眼睛，把我看過的雲朵，星辰，太陽連同小脾氣都送給你。
給大家看了一下隔壁老樊的歌詞圖和我喜歡的民謠圖
一看大家就能看出來吧，那一句都讓人心中有情緒的波動，詩意般的美好，處處展現者文學性，讓我們感同身受，現實再破亂不堪聽完還是會心中生出美好。
說完隔壁老樊，我們聊聊馬頔，馬頔麻油葉創始人之一，也許是宋冬野和堯十三太過於優秀了，宋冬野開始放棄了小情小愛的討論，走向了對社會和自我的剖析，金曲獎最佳作詞就是對他的肯定。堯十三的特別性，民族性那種原始的生命力是模仿不來的，對於愛情的角度也總是獨特具有他的風格，負能量喪就喪到底，一首《龍港秘密》就能超越很多人民謠歌手的理解。
所以馬頔的地位一直顯得有些許被動，歌曲和歌詞聽多了會讓人覺得有點矯情，可也還是很耐聽。就像高曉松所說，民謠就是筆在前 琴在後，馬頔寫的歌詞部分也都處處彰顯著文藝，獨特的文學氣息，顧城的詩，孤獨哀傷的理解也都很到位。
不過也許是被翻唱到爆紅，反而破壞了那份美感，以前《南山南》也是我心中的一個小秘密，不過爆紅之後馬頔每次表演這首歌曲都會說接下來帶來這首口水歌，他活得真的很通透。
你在南方的豔陽裡大雪紛飛，我在寒夜裡四季如春—— 南山南
在《我是唱作人》中馬頔的一個話題，半夜發簡訊問導演哥你覺得人都是孤獨的嗎，導演說：對，睡覺吧。哈哈這一段真的有被笑到，隨後也很自然隨意地跳過了尷尬部分對吼表達了自己對孤獨的看法，鄭鈞的回答和理解十分到位。
對話內容：
馬頔說：因為孤獨是你跟你自己最自由的思考，以及你最準確的自問自答
鄭鈞：文藝男青年標誌必須孤獨，能享受到孤獨是件特牛的事情，人都要學會享受孤獨。
這期比賽上的《是首情歌》的歌詞：
「像藏在詩篇裡的最後一句秘密，從此我不像我，你不像你。」
「像狂風暴雨靠近的船，怎麼靠得越近，我越是想你。」
「像昨夜的大雨落入森林，小心翼翼，又沾沾自喜。」
歌詞本身就很有詩意，句句的聯想都加入對於情感部分的表達，優美在歌曲本身的獨立夢幻搖滾風格慢慢的推進，像掉進一個夢裡，這個夢裡我只做一件事情就是想你。
所以舞臺上的兩位歌手表現讓我們看到了什麼才是真民謠，民謠可以窮，可以喪，甚至可以矯情，但都是要真情實感，擲地有聲的力度去表達，而不是無病呻吟，不追求自己的思考，隨波逐流的大眾觀點的最表層的表達。
最後提一句，民謠的裡的愛情寫得再破碎不堪我們都會看到美好。
我最喜歡的民謠歌手是南京李市民，你最喜歡的民謠歌曲和歌曲是哪一首呢？
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