「
奈洛，廣西人，現居昆明，已經堅持寫小說五六年，以後也會繼續寫下去。
」
作為九零後新銳作家
奈洛在與我們的對談中
處處洋溢著年輕人的活力、輕鬆
與不被定義
Q
1.對你影響最大的作家是誰？為什麼？這位作家給你帶來了怎樣的影響？
奈洛：有好多。埃梅、凱雷特、魯爾福，讓我的想像力找到了出路。特雷弗剛好以此相反，對我也有影響。還有巫昂，不然我可能就荒廢了，不寫了，或者寫得很少。他們，都是我寫作上的老師。
Q
2.你喜歡讀怎樣的作品？最近在讀哪一部？
奈洛：我還是舉例子吧，長篇的話，塞萬提斯啊，狄更斯，哈謝克，陀思妥耶夫斯基……太多了，短篇的話除了之前說過的埃梅和凱雷特，還有塞林格和馬丁內斯，詩歌布考斯基……最近在讀陀氏的《少年》。
Q
3.你有固定的寫作時間和規律嗎？例如每天在同一時間段寫作，並規定寫作字數。
奈洛：有，但因為工作變動的原因，從早上到下午，最後變成晚上了。一般不低於500字。
Q
4.你認為寫作給自己帶來了什麼變化？
奈洛：我更窮了。
Q
5. 對於一個寫作者而言，你認為天賦和勤奮哪個更重要
奈洛：初期才華支撐，接著就是勤奮的問題了。
Q
6. 你覺得文學能讓世界變得更好嗎？文學對我們當下社會有什麼意義和價值？
奈洛：不能讓世界變得更好，但可以讓一部分人變得美好。這句話同樣可以回答第二個問題。
Q
7. 你覺得作家是否需要一種使命感？好作家是否應該關注現實？在當下這樣的時代好作家的標誌又是什麼？
奈洛：使命感能引領一個作家向上，這裡向上的意思就是勇氣，所以我認為是需要的。而對現實的關注是必不可少的，也是無法逃脫的一件事。
Q
8. 有人說這不是一個文學的時代，你怎麼看？
奈洛：自從文學誕生以來，任何一個時代都是文學的時代。
Q
9.在寫作中，似乎想像力、經驗、語言三者不可或缺。對你而言，你覺得在寫作中，最重要的是哪一個部分？
奈洛：語言是一個作家的外表和氣質。修改、修改、不斷修改，就是語言對個人、個人對語言相互打磨的一個過程，並且一直持續下去。
Q
10.你怎樣看待中國當下的文學？
奈洛：詩人比小說家優秀。
Q
11.你認為作家得獎與否會影響其作品質量嗎？怎樣看待得獎與寫作的關係？
奈洛：要看這個獎的大小能不能擊垮一個作家的虛榮心。
Q
12. 你的新作《弗洛伊德》的創作契機是什麼？
奈洛：來源於我的生活，那個被打掉的孩子。
Q
13.談談《弗洛伊德是我兒子》的創作心得？
奈洛：這篇小說是我的弗洛伊德系列的第二篇，目前只寫了三篇，還有一篇正在構思中。一開始，我只是想寫一篇關於夢境跳躍性很大的小說，也就是弗洛伊德系列的第一篇，然後《弗洛伊德是我兒子》寫了開頭就一直放著，也沒想好寫什麼內容。有一天，我和朋友一起吃飯，席間開玩笑，他說，你兒子上小學了嗎？我說，差不多了，你那個都上初中了吧？我們笑得眼淚都出來了。我們的兒子都變成了碎塊。於是這篇小說跟我的想像力和那個開頭不謀而合，接下來就很簡單了。
Q
14.人生經歷對你的寫作有怎樣的影響？
奈洛：人生經歷讓我有一種踏實感，這樣一來，我的想像力不至於飛得太遠。
Q
15.你的寫作主要關注哪一題材和領域？為什麼？
奈洛：鄉土文學和城市文學，目前來說是這樣。因為我就活在那樣的過去和這樣的當下。
Q
16.很多國外評論家認為中國作家缺少反叛精神和處理現實的能力，你認為應該怎樣處理現實經驗和寫作的關係？
奈洛：如果現實經驗是一條魚，寫作是烹飪方法，那麼每一個廚師的做法都是不一樣的，即使是一樣的，口味也不一樣，而就算是同一個廚師也會經常變換做法，但是，說到底，吃到嘴裡的還是魚肉。所以，怎麼處理的方法很多，怎麼做到更好吃倒是一個值得思索的問題。
Q
17.對你來說，寫作意味著什麼？
奈洛：我害怕有一天會否定自己的寫作才華。如果這一天不到來，那麼寫作就是我生活上和精神上的希望。
Q
18.這次疫情給你造成了什麼影響？
奈洛：疫情之前，我跟朋友從醫院出來，我說，其實，活著比死亡更痛苦，要死的話，我只好迎接它。老生常談。放假後，我從昆明坐高鐵來廣州，坐在我旁邊的一個男士有點兒咳嗽，回到家，第二天我的嗓子很乾很癢，一般來說，這是感冒的前奏，要拖個幾天才會爆發，我很害怕，又看到新聞說跟我同一個車廂的人已經確診了，我的心都跳到嗓子眼了，仔細一看，才發現不是同一趟。但我依然很不舒服，吃了感冒藥昏昏沉沉睡了好幾天，也買不到溫度計。我非常懼怕死亡，覺得自己還有好多事情沒做，還有好多小說沒寫，同時也害怕連累家人，忐忑不安。特別煎熬地度過了半個月。以後絕對不會那麼輕浮地談論死亡了。在這次疫情裡，看到了太多慘劇，無奈、氣憤、害怕、哭泣、祈禱……可以那麼說，這次疫情改變了我的世界觀。
THE
END
奈洛新作《弗洛伊德是我兒子》
刊於大益文學新刊《晴》