美學欣賞:把姑娘畫得太美了,關鍵人體更迷人

2021-02-10 子庚說車

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何俊

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1973年生於湖南岳陽,1999年畢業於湖南科技大學藝術學院美術系並留校任教,2004年結業於天津美術學院國畫系。

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1999年到2013年任教於湖南科技大學藝術學院美術系。

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現為中國美術家協會會員、湖南青年美協理事,湖南省工筆畫學會理事,湖南書法家協會會員、湖南水彩畫會會員、湘潭青年美協副主席、天津政協書畫研究院研究員、汨羅市智庫專家,湖南藝術人才三百工程成員,西華師範大學和湖南公安高等學院客座教授。

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工山水、人物、善花鳥和書法篆刻,偶涉水彩。

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常居天津、北京、湖南湘潭、四川園中四地。

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平心淨性:何俊工筆畫中的精神旨歸(節選)

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魏祥奇

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何俊工筆畫的詩意氣質中,略帶一些空間失卻的疏離感。

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畫面中的人物形象,大多沉寂於自我的悠然情緒之中,凝止的時間令繁飾蒙上一層「物之哀」的調性。

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可以看到,何俊嚴肅的創作態度,賦予了這些人物形象堅實的結構體量,在某種層面上而言,這些造像帶有一種不朽的紀念性價值。

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也就不難理解,為何何俊會使用帶有壁畫質感的染色方法,去「塑」出衣飾的厚重,並且往往將背景單純化處理。

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當然,何俊工筆畫創作仍然延續著傳統以線勾勒形體為骨架,再施以色彩層層暈染的製作工序:筆線是為其繪畫性的視覺審美核心。

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沒有人能夠否認,觀看何俊工筆畫最為深刻的印象,莫過於墨線組織的虛實濃淡、聚散疏密、粗細長短,所形成的帶有強烈形式意味的秩序感:結構美和韻律美是藝術家不遺餘力追求的畫面關係。

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何俊工筆畫中的人物形象的塑造上,並沒有困惑乃至憂傷的情緒,儘管在調性上仍顯露出一種「失焦」的游離感。

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我想,這也許就是何俊所追求和把握的微妙情緒,人的內心世界也正是在這種「空」的視覺場域中展開了,一種不確定的視覺經驗將我們引入等待的狀態。

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何俊個人平心淨性的創作品質,鋪開了一條明朗的行進道路,秉持個人道德和欲望的單純之心,將成為越來越重要的思想構成部分。

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最後,我仍想強調的一點,繪畫是一種人的智性的體驗,是一種最值得珍視的思想體,我們必須保持一顆謹嚴之心對待之:任何虛妄都將摧毀我們對知識的信仰。

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何俊內心深處記憶中的深沉心性,以及親近土地和生命的創作意識,正是對自我精神旨歸的重現,也是其認識到自我、體驗到自我的文化本源。

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藝術家自述

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記得有一次何家英老師來畫室時就對我們倆靜居家中默默畫畫的狀態予以肯定。

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以前出的第一本書、做的第一個展覽、賣的第一次畫便是水彩。

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但是內心裡最愛的還是山水畫和工筆人物畫,無論現在還是將來都是需要我去突破的堡壘。

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不同繪畫門類之間肯定沒有太大的鴻溝需要去擔憂。

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「廣學而博」「專一而精」慢慢去踐行便好。

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在這方面前輩國畫大師象黃賓虹、陸儼少、任伯年、齊白石、張大千、徐悲鴻、李叔同不都是涉獵廣博嗎!照著這些印記去走路我不會去擔心即時的得失,往遠處看只會有益無害。

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作為一個畫家,我能做的就是好好畫畫,畫出自己對社會對人生的獨特感受,保持自我狀態,其它東西無需多慮。

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那一天採菊東籬青青一色傷心樹

最後的槍手部落

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人體作品

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