這部劇最大的問題應該是選角的水準差異太大，以及某些角色的戲份太多，影響了整體觀感。
段奕宏，鄔君梅，辛柏青這幾個演員都不錯，基本能把故事撐起來，王慶祥老師就更加不用說了。
但是嬴政的選角就很值得說道說道了，尤其是少年嬴政。首先長相比較平常，其次基本只表現出了嬴政的無腦和衝動，要知道嬴政並不是一開始就被立為儲君，也是慢慢打拼出來的。靠無腦和衝動怎麼能當上秦國的繼承人？
其實這種半紀錄片式的歷史劇在劇情上沒什麼發揮空間，關鍵是要找出幾個主要人物的脈絡，並因此展開故事。比如第三部裡面，長平之戰肯定是秦國贏，結局觀眾都知道，關鍵是你怎麼來展開故事，塑造人物。劇中表現出來的趙括也並不只是一個紙上談兵之人，有謀略，有血性，這樣人物就豐富起來了；以及打完仗之後，趙國三十萬的降兵怎麼處理，秦昭襄王故作不答以及不增援糧草，都是逼著白起做選擇。這也側面體現出了帝王的狠辣，為後面白起被賜死埋了伏筆。
另外比如第二部裡面富大龍老師飾演的惠文王，重拾商君之法，用張儀，破合縱，娶羋月，這些故事大部分人都知道，可如何通過這些劇情表現出一個有血有肉的帝王，這就是編劇、導演和演員的功力了。很顯然，富大龍老師演繹下的惠文王雖說肯定不是百分之百還原，但卻是一個立體自洽的角色，關鍵還招觀眾喜歡。
另外就是角色的戲份，大秦帝國這種正劇其實不宜有過多兒女情長的戲份，他的核心就應該是秦國君臣如何勠力同心一統六國。所以趙姬這個角色的大量戲份我是有點懵的，關鍵演員又把趙姬演繹成一個傻白甜的角色，那這到底是大秦帝國還是霸道總裁愛上我？
大秦帝國第二部裡面雖然也有駟兒的愛情戲，但是魏紓和羋月的出場在第二部裡面都是很少的，這就保持住了正劇的底色，同時還增加了一點駟兒同羋月的俏皮戲份，以及駟兒和魏紓深情的戲份，這種平衡對於抓住觀眾眼球是非常重要的。
哪怕是豆瓣評分排名第一的《走向共和》其實也未能擺脫劇情受史實的限制，所以在推進劇情走向的時候，主創們能做的就是深挖人物的內心。慈禧，光緒，李鴻章，袁世凱，孫中山，這幾個角色的塑造應該是目前中國歷史紀實類劇情角色中最真實，也最容易引起觀眾共鳴的。
因為有了史料打底，所以觀眾很容易了解這些角色。但也正是因為要尊重歷史，以及我們對於近代歷史的熟悉，編劇很難創作出大的藝術性。這就是為什麼我本人更喜歡《大明王朝1566》，因為明朝畢竟離我們很遠，所以編劇能夠用一個虛構的」改稻為桑「引出劇情，也能重塑趙貞吉，胡宗憲這些角色，目的就是為了使得藝術性更完整。
所以看1566的時候，海瑞這個角色基本就是如同暗夜中的一道光，他的悲劇色彩能夠極大地感染觀眾。而且海瑞和朝局的矛盾衝突愈強烈，藝術性就越足；而走向共和中的慈禧，光緒，袁世凱和孫中山，他們基本上都有自己的主張，也都說的通，雖然歷史最終選擇了共和，但我們也不能否認他們在歷史中留下的深刻印記。所以，袁世凱稱帝失敗病危的時候，其實也能帶給觀眾諸多感觸；同樣，劇中的慈禧也是如此。
說這麼多，其實就是希望《大秦賦》能夠握住嬴政統一六國的這條主線劇情，集中在政治和軍事方面，同時深挖主要角色的內心，比如嬴政、呂不韋、李斯、蒙驁，另外就是其他諸侯國的君王大臣。像趙姬和嫪毐這種宮廷八卦，頂多就是拍下他們對政治的影響，作為主線的支線劇情。
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