想在書法藝術上具有一定造詣並不容易，但是如果只是想以好看點的字應付考試及日常生活需要，那還是相對簡單了。比如，你要能將字寫成工工整整的，像印刷體似的「衡水體」，那就足以滿足日常需要了。
很工整的手寫體之所以被稱之為「衡水體」，是因為衡水中學的學生字體工整美觀，看上去像是印刷體列印出來的一樣，令人感到震驚和難以置信。但是，將字能成這樣也需不少努力和付出。那麼，怎樣將字寫成「衡水體」呢？這需要注意如下要點：
第一，帖線入格，狀若算子。
在筆記紙上寫字，字的下面可貼著筆記線。而且要讓字的大小、間隙都要相同，這樣就算本來寫的字不好看，也會顯得十分整齊。唐代書法家盧肇曾批評這樣寫字是在「畫字」，不是書法，他說：「大凡點畫，不在拘之長短遠近，但無遏其勢。俾令筋骨相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，此畫爾，非書也。」
但是，「衡水體」本來就不是書法藝術，它不講究那麼多的個性，要求的恰恰就是將字寫成橫豎相同、大小均勻如算盤子一樣的字。「衡水體」一反書法藝術要求將字寫得高低不平、錯落有致，富有個性的特點，為了保持整齊，筆畫多的寫細，筆畫少寫粗，左右對齊、上下均勻，字的大小都差不多。在沒有方格的紙上寫字也要上下照齊、序號照齊。不可左肥右瘦，上寬下窄。（即使是「貳」「飛」這樣筆畫集中的字也要儘量做到）。
如果橫線本上寫不好，可以先拿方格稿紙練，練久了就習慣性的會克制自己寫的飛起來的衝動。如果不改變自己原來寫字習慣，只要求看著整齊的話，就用格子紙刻意練習，寫作業和摘抄的時候也這麼做。將大小結構安排合理，看著就工整了。
第二，控制間距，保持呼應。
很多人字體整體感覺混亂的原因就是字與字之間的間距把握不好。所以，要注意整體上把握好書寫內容的布局章法，就得注意字間距、行間距、字與字的對應關係。要控制好字與字之間的間距，把握好字內間距，可以先兩兩對齊，把握字距。然後在此基礎上，開始找字的對應關係。
為此下筆必須穩而有力，而且對紙張以及一行字的走向要有概念，何時往下一點或往上一些，要能規範化。如果找對了對應關係，你這一行字就容易是直的了，連尺子格子什麼的都用不到。練習時可以先用有格子的紙練，練熟後拿白紙練，不要停，練到自己滿意為止。這個時候你會發現有格子沒格子寫起來都順手了。現在日常寫作業，寫文章，沒有人會細看單個字本身的美觀程度。整體布局美觀大方，就會增加不少印象分。
第三，縱向對齊，保持重心。
古人寫字是豎向排列的，因此漢字一開始設計就是豎著寫的。豎寫符合曆來的觀看習慣，英文本身則局限於橫寫，強用漢字雖也能橫寫，但味道總不正。所以手寫的漢字橫寫看上去不整齊是正常現象。解決方案是將字豎向照齊，這樣寫能看著工整一些。
平常寫字都是在橫線本上來寫的，除去筆畫結構行筆節奏，要寫整齊點就要注意中軸線。每個字的落腳點不是橫向的而是縱向的，我們看一幅字好不好看，整不整齊的第一觀感是從縱向比較而言，也就是整個中軸線是不是統一的！不管字的大小，中軸線要在一個水平線上。
此外，每個字和人一樣，不管高矮胖瘦都有其重心。重心在左上角。字要左低右高，上緊下松，內緊外松，一個字只有一個主筆， 重心在一條線上。把重心連成一條線就整齊了。
第四，適當讀帖，學習章法。
當然，筆畫過於橫平豎直，也會顯得死板而喪失美感。工整不等於藝術，在保持整齊劃一的同時，也要做到「生韻」，讓字體有一定韻味。為此，筆畫不能像火柴棍一樣過於僵死或鬆散無力，這就得適當追求字的章法結構、筆畫美，就練字帖。田英章的正楷比較規範，可以練田英章的，簪花小楷可能你也會喜歡。
字有章法，看著就不易顯亂。書法家啟功說：「運筆要看墨跡，結字要看碑誌，不見運筆之結字，無從知其來去呼應之致。結字不嚴之運筆，則見筆不見字。無恰當為之筆，自覺其龍飛鳳舞，人見其雜亂無章。」古人視臨帖為學習章法的不二法門，臨帖前要觀察細緻，瞭然於胸，做到「意在筆先」。當然不是一來就能夠達到細緻的程度，臨帖後還要仔細對比思考，做到「臨帖後慢」。如此反覆推敲摹寫直至輕鬆做到瞭然於胸，才能逐漸領會其中奧妙。
可以買楷書字帖、田字格練習紙，反覆臨帖，注意結字；再用白紙臨帖，注意章法。最後扔掉楷書字帖，轉為行楷。晉唐時期，人們是為了快速書寫經書而出了寫經體，用平移替代提按，在動作上節省了力量和時間，以達到更加快速的書寫。可以參考《靈飛經》褚遂良《倪寬贊》。
不過對於一般習字者來說，如此下功夫一者沒時間，二者容易枯燥折了興致。要簡單點只要做到書寫整齊：注意書寫軸線整齊，拉開字間距和行間距，將字書寫在有界格內，就可以了。