皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca，1416-1492年）是義大利文藝復興初期著名畫家。出生於義大利的聖塞波爾克羅，父親是一位紡織品富商，母親是一位貴婦人。
有可能弗朗切斯卡最初接受教育就是在聖塞波爾克羅，這個小鎮上融合了周邊佛羅倫斯、錫耶納和翁布裡亞的文化。他最初的老師是安東尼奧·德安吉阿利。
根據1438年一份檔案記載，正是通過委託人安東尼奧·德安吉阿利，他才在第一時間得到了為當地聖弗朗切斯科教堂祭臺畫裝飾畫的任務。儘管如此，也很難說弗朗切斯卡的老師到底是不是這個安東尼奧，因為到目前為止沒有任何他的作品流傳下來。
弗朗切斯卡真正地開始接受正規教育可能是在1435年前後，有確切記錄的則是1439年在佛羅倫斯。他的老師是威涅齊阿諾。威涅齊阿諾作品中鮮豔和馬薩喬充滿活力的現代的風格對於弗朗切斯卡繪畫風格的形成和發展是具有決定意義的。有可能在1437至1438年間，弗朗切斯卡和威涅齊阿諾在佩魯賈就有過合作的經歷。據瓦薩裡，兩人在洛雷託也在一起工作過。
弗朗切斯卡藝術特點：
在義大利文藝復興時期的第二代人文畫家中，弗朗切斯卡是具有標誌性的代表。他的作品精彩地詮釋了藝術、幾何和一個高水平的複雜的文化系統——包括神學、哲學以及社會現實。不論是他的一生還是他的作品中，都彰顯著他所處時代的知識和精神價值，也都凝聚著傳統與現代、宗教與人文、理性與美學等多方面因素對他的影響。
弗朗切斯卡的作品綜合了伯魯乃列斯基的幾何透視學原理、馬薩喬的造型方法、安吉利科和威涅齊阿諾對光線和色彩的應用，以及佛蘭芒繪畫對社會現實準確和細膩的描繪風格。他其它的特點還包括對構圖和形體做幾何方式的簡化，人物姿態方面的墨守成規，和對人類真理的追求。他非常重視透視，把它看成是繪畫的基礎，曾撰寫《論繪畫中的透視》。
弗朗切斯卡藝術成就：
弗朗切斯卡是15世紀義大利繪畫巨匠之一。弗朗切斯卡的大部分人生時間都是在他出生的故鄉聖塞波可度過的，但同時他也在當時的繪畫中心—佛羅倫斯、羅馬、烏存在佛羅倫斯。弗朗切斯卡是畫家的同時，對數學也很感興趣。
他的作品擁有宏偉的莊嚴，並充滿美麗的透明色彩，同時，這些作品也是以非常精密的幾何學構圖描繪的。他應邀為當時的有力資助者創作繪畫，並給同時代很多畫家帶來了影響。但他去世後，名聲也逐漸衰落。在以後的幾個世紀裡，他的名字幾乎沒有被重新提起，但在今天，他作為文藝復興時期的巨匠獲得了高度評價。
弗朗切斯卡具有數學天才，深信只有在那些極其明晰而純淨的幾何物體結構中，才能發現最美的東西，他曾寫出西方美術史上第一篇藝用透視學論文，創造出弗朗切斯卡式的「建築結構式的構圖」。他從數學觀念出發，把對光線和色彩的敏感與在繪畫平面上再現立體空間造型結合起來，形成自己的獨特畫風。
所以他的畫有數學般完整的形式和出色的空間感，整體看來又有一種不受時間限制的寧靜氣息。他一生的創作活動毫無疑問是一個從實用畫法到數學再到抽象數學思考的演進過程。他的藝術創作嚴格遵從透視畫法、人物的莊重造型和光線的表現力，對義大利南部的文藝復興美術影響甚深--尤其是菲拉拉畫派和威尼斯畫派。
The Resurrection《復活》
225*200釐米，1460年，溼壁畫，藏於義大利聖塞波爾克羅 市立博物館（Museo Civico, Sansepolcro）
由於被讚譽為「最偉大的畫作」，二戰期間進攻方毅然停止炮火攻擊，將擁有它的小城鎮的市民解救於戰火之中。
賞析：耶穌基督舉著象徵戰勝死神十字旗幟，堅定的重返人間，前面是四個熟睡的侍衛（為了畫面平衡，其中一個侍衛只有一條腿）。耶穌被折磨的痕跡血跡未乾，清晰可見。四個熟睡侍衛中直面觀眾的便是作者弗朗切斯卡的自畫像。畫中廣為人稱讚的是基督的眼睛，基督那雙並不對稱的眼睛流露出的是看破塵世的空明和對塵世的悲憫之情，給人極大的親和力。
弗朗切斯卡代表作品：
基督誕生、基督受洗、鞭打基督、基督復活、婦人與孩子、慈悲的聖母、聖十字架的傳奇
The Baptism of Christ 《基督受洗圖》 168*116釐米，木板畫，1450年，藏於倫敦國家畫廊
義大利 皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡 《基督受洗禮》 板上蛋彩 縱167×橫116釐米 倫敦國家美術館藏
此畫描繪的是一個基督教傳統繪畫題材:約翰在約旦河一帶向貧民傳道，鼓動人民信仰上帝，並接受洗禮。圖中約翰舀起約旦河的聖水為耶穌施洗時，天空豁然開朗，有一鴿子形狀的聖靈顯現在天空中。基督在畫面正中，姿 態優雅，烏爾比諾的小山丘為背景襯託了前景中基督的身體，線條優雅抒情，很好地表現了基督的人體美。輕鬆優 雅的背景與嚴肅沉靜的人物形象，使此畫產生出一種絕妙的對比效果。
Flagellation of Christ《鞭打基督》
Flagellation of Christ《鞭打基督》58.4*81.5釐米，木板蛋彩畫，藏於烏爾比諾, 爾馬爾凱國家美術館
局部1
賞析：左側耶穌在受鞭刑，拜佔庭皇帝約翰八世Palaiologos是指示施虐者。右側三個人物衣服奢華，正在彼此交談，似乎根本沒有注意到他們後面正在發生的慘劇，布料的質地紋路纖毫畢現，可以在其中看到後來威尼斯畫家們的作品風格。
局部2
此畫嚴格執行了透視法的數學算法，後人甚至可根據此設計建設畫中場景。