書畫落款印章的常識

2021-03-04 誠敬和文化服務公司

【印章的用途】

印章,亦稱圖章,用作印於文件上,表示確認鑑定與籤署之證據。

常用印在紙本材質的印章,都會先沾上顏料再印在紙張上的書印。

而不沾顏料印上物件平面後,會呈現凹凸的字模,稱之為鋼印

有些印章是印於信封上的封蠟上為蠟印

也有印在封記重要包裝封口火漆上漆印

也有印在器具上,如御窯金磚工匠與監督印。茶壺底的堂號與名號印等。

印章的功能表示信用的。書畫家不加蓋印章,會影響其真實性。所以後來鑑定書畫之真偽,印章是最重要的一個元素。

【印章材質】

印章的製作材質有:金屬、木頭、玉石等。如今有各種膠體與有機拆料。

【歷史說印章】

《史記·孝武本紀》:「官名更印章以五字。」

《後漢書·公孫述傳》:「多刻天下牧守印章,備置公卿百官。」

《兒女英雄傳》第十五回:「又慚次學到作畫遊戲,勾股佔驗,甚至鐫印章。」 

魯迅 在《書信集·致王冶秋》:「因為寄書要掛號,收信人須用印章的。」

明 陶宗儀 《輟耕錄·印章制度》:「古無押字,以印章為官職信令。」          

清-紀昀 《閱微草堂筆記·如是我聞二》:「中懸畫佛一軸……不署姓名,印章亦模糊不辨。」 

       印章的功能,本來表示信用的。書畫家不加蓋印章,會影響其真實性。所以後來鑑定書畫之真偽,印章是最重要的一個元素。

趙孟頫《蘭亭序十三跋》殘本的印章

趙孟頫《秋興賦》落款印章

書畫印章

一、書家常用印

清趙之謙名章

       書家常用印有兩類。

       一是姓名與字號印。此類印章方正莊重,落完姓名以後使用。根據空間需要可用一個姓名印。也可再加一個字號印。最好用一陰文和一陽文配合。

      第二類是閒章。主要內容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處,叫引首印引首章。同時可以根據審美需要在適當位置使用,此類印章形制比較自由,可長可短,可隨行。

二、印章的大小

     印的大小取決於落款的大小。一般姓名印略等於款字,決不可大於款字。引首印更不能大,而且最好是陽文印,顯得輕鬆文雅,容易同作品渾然一體。

吳昌碩印章

三、鈐印的位置

      鈐印,是一件作品完成的最後一道程序。位置合適了則錦上添花,位置不合適時,將破壞通篇的效果。

      鈐印的位置是否合適,決定於落款位置的高低。款字位置高時,可同時鈐姓名印和字號印,款字位置低時,只鈐姓名印即可。

      最需要提醒的是鈐姓名印要對準落款一行字的中線,偏離中線就會影響作品感覺。

      引首印一般鈐在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯繫,如果落款處只鈐姓名印與字號印兩個,引首處只鈐一個印,古有「印不過三」之說。

吳昌碩且飲墨瀋一升

四、印對黑白空間的調節

      一是引首印對正文第一行的疏密有調節作用。

     如果正文第一二字之間顯得緊密,則可以調整到二三字之間鈐引首印。如果第一行上下不齊,可以通過第二個引首印予以調節。但第二個引首印最低不能低於第一行的中間位置,稱為腰章

      二是姓名印和字號印調節作用更強。尤其在落款位置不合適時,印章可以起到補充作用,實現錯落留白的目的。

       如上圖6-28明人莫如忠作品,最後款字高於正文,使作品出現了最忌諱的三角形的空白,通過鈐兩方印章進行了調節,最後形成了錯落的留白,彌補了書寫的不足,完善了整幅作品。

      再如明人董其昌作品6-29,落款出現了同樣的問題,也是通過兩方印章,一陰一陽進行了調節,復現了錯落空白的形式。

      另外,印章還有攏氣的作用,如果一件作品正文寫完後,無論是第一行還是最後一行,出現了橫向大的穿透性的空白,都可以通過加蓋印章予以封住,起到了攏氣和完整性作用。

       如上圖6-30何紹基作品,落完款後,右邊「筆」「工」二字之間有一個大的漏空白處,他加上兩枚印章,正好堵漏,起到攏氣作用,使整幅作品更加完整飽滿。

【落印提示】

1. 書畫上落款蓋印,印比字大不可以。大幅蓋大印,小幅蓋小印。

2. 國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閒章。如右上落款,左下角可蓋閒章,左上落款,右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角,閒章就不須蓋了。

3. 國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閒章。右上落款,左下角可蓋方形閒章,左上落款,右下角可蓋方形閒章。此處如不需要蓋閒章,而勉強蓋上,反而弄巧成拙。

4. 長方形、圓形、長圓形閒章,不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

5. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處,喧賓奪主。

6. 國畫直幅落款,字行末行末字,與他行末字長短,不可整齊,蓋印亦如此。

7. 蓋二印,一方形、一圓形,不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配。

9. 蓋二印,一長方形、一橢圓形,不可匹配。同形印可匹配。

10.蓋二印,上陽文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

11.蓋二印,上陽文,下陽文,不可匹配。而上陰下陽可匹配

12. 蓋二印,上陰文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

13. 落款蓋印之下,不可再題字。印章上下有字制肘,就失去自然現象。

14. 已經落款蓋印字畫,款後不可再落上款贈人,就失敬了。

15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上,不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識。

16. 匠刻印章,不可用於書畫上,須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不適用於書畫上,要用八寶印泥。

18. 蓋二印,距離不可太遠太近,相隔一個印距離正好

19. 蓋二印,印文、章法、刀法各異,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 畫上不可題打油詩,一來識者奚落,二來作品就貶為低俗。

21. 上款上端不可蓋閒章,壓在人名頭上。一來失禮,二來破壞畫面。

22. 蓋壓角閒章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,約3公分比較適中。

23. 蓋壓角閒章,不可蓋二方以上,一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

24. 落款字下不蓋印,而偏要蓋在款字左右,脫離字行,而成畫外物,特殊情形例外。

25. 書畫上,不可蓋上劈頭大印,即成巨印炸彈,毀滅了美麗的畫面。

26. 小畫不可題大字,大畫不可題小字。小空不可題字多大空不可題字少。

27. 書畫上姓名印,不可連蓋三印以上,應蓋二印,或一印妥當。

28. 書畫上下左右,不可任意蓋印。蓋多不當,不如少蓋,印章印泥不佳,倒不如不蓋好。

29. 蓋二印,不可東倒西歪,如何蓋法,用力輕重,印章印泥保養,一切要潛心研究。

30. 畫上不可題上粗俗字體,致影響畫面美感,就未能免俗了。

31. 書法四聯首幅,右上可蓋小印章。其餘不可蓋,如統統蓋上,行氣就破壞了。

32. 貯藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者,皆不相宜。

33. 每隔十日或半月,以骨籤翻調一次,因砂體下沉,油性浮上,故須常調使之勻和也。

34. 圖章蓋印泥時,手勢宜輕,輕拍印面所黏之朱已逾而勻,乃蓋於紙上,須將印持正按下,切勿動搖,紙下宜墊以薄書一本。

35. 圖章宜隨用隨揩,以免積垢,而影響色澤。

36. 印泥用過後,即須將缸蓋蓋好,防塵埃侵入,有損色澤。


【何為落款】

      落款,是在書畫作品主體內容完成後,作者的籤名、籤印、年月、軒號等,以示作品的完整性。

落款的分類:

1、短款:即簡單籤上姓名或年月,最多不過十字。

【一字款】 書法落款中有用一個字者稱一字款。 

【二字款】 只籤作者名字,若一字名則書姓名。 

【叄字款】 大多書己之姓名,若一字名者多加一〔書〕字。 

【四字款】 多為姓名叄字再加〔書〕字或用二字姓名上加年,年則多用幹支

【五字款】 五字多叄字姓名上加年或二字姓名上加年,下加〔書〕。 

【六字款】 六字中多以叄字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月;月之用法甚多。 

【七字款】 七字中以年月四字加上姓名叄字,或姓名二字下加一〔書〕字。


2、長款:即在落款中除年月姓名外另加入許多文字,一求變化,二求作 品均衡,叄可補空位,四可寫出作者感情。

【加作者齋軒號者】 加作者地名者 地名有用今名,如清,吳昌碩,浙江安吉人氏,落款中常用〔安吉吳倉石〕。 

【加作者字或別號者】 加字者如:清,吳昌碩,原名俊卿,原字倉石,常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。 

【加作者官名者】 古人在題款時亦會加上官銜,以唐人寫碑最為常見,如:歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。

3、雙 款 

是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂,官銜,敬詞等文字。

【受者名號】對別人以稱字,號較為尊敬,如無字號者可稱名,但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕,如〔觀察大人〕、〔閣老〕等,今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。 

【受者稱謂】如受者與書者有親戚關係;長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。  敬詞 :雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑑、雅教等。

 

【書畫題款常識】

      中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術,這是中國畫的獨特的藝術傳統。中國畫上題寫的詩文與書法,不僅有助於補充和深化繪畫的意境,同時也豐富了畫面的藝術表現形式,是畫家藉以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之一。   

      詩文、書法和繪畫的結合,歷來有「三美」和「三絕」之稱,「三美」、「三絕」是對詩文、書法、繪畫藝術結合的讚譽,也中國畫普遍追求的藝術境界。題款,就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。

題款,又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。

     中國畫題款,包含「題」與「款」兩方面內容:在畫面上題寫詩文,叫做「題」。題畫文字,從體裁上分有題畫贊、題畫詩(詞)、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、籤署姓名別號和鈐蓋印章等,稱為「款」。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等,如系贈人之作,又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等,內容與格式變化紛繁。題款不僅要求詩文精美,同時也要求書法精妙,因此,題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。


      中國畫的題款除講究詩情畫意外,一般書年號一般用中國曆幹支(歲陽、歲陰) 題款,至於季令,月令,時令、節令,異名甚夥,代相沿用,遂成風尚。特別是古書畫多採用歲陽、歲陰(即所謂大幹支),故列表附於卷末,以備檢索。 

幹支: 

甲子(閼逢 困敦) 

乙丑(旃蒙 赤奮若) 

丙寅(柔兆 攝提格) 

丁卯(強圉 單閼) 

戊辰(箸雍 執徐) 

已巳(屠維 大荒落) 

庚午(上章 敦戕) 

辛未(重光 協洽) 

壬申(玄 難) 

癸酉(昭陽 作噩) 

申戌(閼逢 閹茂) 

乙亥(旃蒙 大淵獻) 

丙子(柔兆 因敦) 

丁丑(強圉 赤奮若) 

戌寅(箸雍 攝提格) 

己卯(屠維 單閼) 

庚辰(上章 執徐) 

辛巳(重光 大荒落) 

壬午(玄 敦戕) 

癸未(昭陽 協洽) 

甲申(閼逢 君灘) 

乙酉(旃蒙 作疆)

丙戌(柔兆 閹茂)

丁亥(強圉 大淵獻) 

戊子(箸雍 困敦) 

己丑(屠維 赤奮若) 

庚寅(上章 攝提格) 

辛卯(重光 單閼) 

壬辰(玄 執徐) 

癸巳(昭陽 大荒落) 

甲午(閼逢 敦戕) 

乙未(旃蒙 協洽) 

丙申(柔兆 君灘) 

丁酉(強圉 作噩) 

戊戌(箸雍 閹茂) 

已亥(屠維 大淵獻) 

庚子(上章 困敦) 

辛丑(重莊 赤奮若) 

壬寅(玄 攝提格) 

葵卯(昭陽單閼) 

甲辰(閼逢 大荒落) 

乙巳(旃蒙大荒落) 

丙午(柔兆郭) 

丁未(強 協洽) 

戊申(箸雍 灘) 

己酉(屠維 作噩) 

庚戌(上章 閹茂) 

辛亥(重光 大淵獻)  

壬子(玄 困敦) 

葵醜(昭陽 赤奮若) 

甲寅(閼逢 攝提格) 

乙卯(旃蒙 單閼) 

丙辰(柔兆 執徐) 

丁巳(強 大荒落) 

戊午(箸雍 郭 ) 

己未(屠維 協洽) 

庚申(上章 灘) 

辛酉(重光 作噩) 

壬戌(率 閹茂) 

葵亥(昭陽 ) 

【月令】 

一月:正月,孟陬,春王,陬月,孟春,肇春,端春,早春,初春,上春,初月,三正,十三月,新正,華歲,肇歲,月正,太簇,歲歲,芳歲,獻歲,寅月,開歲,楊月,首陽,春陽,妝陽,三之日,泰月,徵月,端月,孟陽,三微月。   

二月:仲春,仲鍾,大裝,花進,卯月,竹秋,夾鍾,麗月,杏月,甜春,四之日,令月,中春。  

三月:季春,暮春,杪春,花月,辰月,姑洗, 月,桃月, 月,晚春,末春,蠶月,嘉月,桃浪,桐月,雩風,尖月,櫻筍時,小清明。 

四月:孟夏,初夏,首夏,槐夏,梅月,維夏,麥月,槐月,純陰,乏月,陰月,麥侯,餘月,麥秋,巳月,中呂,清和月,正陽。 

五月:仲夏,惡月,鬱蒸,中夏,鳴蜩,蒲月,皋月,榴月,蕤賓,午月,端陽,超夏,小刑。 

六月:季夏,暮夏,杪夏,暑月,且月,林鐘,精陽,伏月,季月,荷月,焦月,溽暑,組暑,未月,極暑。 

      

七月:孟秋,新秋,首秋,蘭秋,早秋,初秋,上科,初商,蘭月,巧月,瓜月,瓜時,霜時,申月,相月,京月,夷則,肇秋。 

八月:仲秋,掛秋,正秋,大清明,壯月,南呂,桂月,酉月,懷月,竹小春,仲商。 

九月:季秋,涼秋,杪秋,窮秋,暮秋,晚秋,玄月,詠月,朽月,菊月,季白,青 ,戌 月,杪商,無射,暮商,霜序,季商。 

十月:孟冬,初冬,開冬,吉月,陽月,坤月,良月,亥月,正陽月,小春月,應鐘,小陽春。 

十一月:仲冬,中冬,子月,暢月,辜月,葭月,龍潛月,黃鐘。

十二月:季冬,末冬,殘冬,嚴冬,杪冬,窮冬,暮冬,臘冬,臘月,塗月,嘉平月,蜡月,嚴月,冰月, 月,丑月, 月,窮節,大呂,星回節,除月。  

 

【季令】

春:陽春,青春,三春,九春,芳春,青陽,豔陽,陽中。 

夏:朱夏,三夏,九夏,昊天,長嬴,朱明。 

秋:金秋,商秋,素科,三秋,九秋,素商,素節,高商,商節,金天。  

冬:三冬,九冬,寒冬,安寧,玄英。  

【節令】

正月初一:元旦,元日,元朔,元正,元春,元辰,正朝,三朝,改旦,三元,歲朝。 

初七:人日。 

正月十五:元霄,元夕,元夜,燈節,上元。

二月初一:中和日。 

三月初三:重三,上巳,三巳,令節,上除。 

四月初八:浴佛日。 

四月十九:浣花天,浣花日。 

五月初五:端午,午日,蒲節。 

六月初六:天貺節。 

  

七月初七:七夕,乞巧節,星節。  

七月十五:中元。  

八月十五:中秋節。 

九月初九:重陽,重九,菊花節。 

十月十五:下元。 

十二月三十:除夕,寧歲。 

每月初一至十稱「上浣」。 

每月初一稱「朔」,「旦」,「額。」 

每月十五稱「望。」 

每月十六稱「既望」,「望後。」   

每月末日稱「晦」。 

每年清明節前一至二日為「寒食節」

【常用落款用詞】

長輩:吾師,道長,學長,先生,女士(小姐) 

平輩(或小一輩): 兄,弟,仁兄,尊兄,大兄,賢兄(弟),學兄(弟),道兄,道友,學友,方家,先生,小姐,法家(對某一方面有專長之稱) 。  

關係較親密:學(仁)弟,吾兄(弟) 

老師對學生:學(仁)弟,學(仁)棣,賢契,賢弟

同學:學長,學兄,同窗,同硯,同席 

上款客套語或敬詞

雅屬,雅賞,雅正,雅評,雅鑑,雅教,雅存,珍存,惠存,清鑑,清覽,清品,清屬,清賞,清正,清及,清教,清玩, 鑑正,敲正,惠正,賜正,斧正,法正,法鑑,博鑑,尊鑑,腸鑑,法教,博教,大教,大雅,補壁,糊壁,是正,教正,講正,察正,請正,兩正,就正,即正,指正,指 ,鑑之,正之,哂正,笑正,教之,正腕,正舉,存念,屬粲,一粲,粲正,一笑,笑笑,笑存,笑鑑,屬,鑑,玩。  

下款客套語或敬詞

書法題款用:

敬書,拜書,謹書,頓首,囑書,醉書,醉筆,漫筆,戲書,節臨,書,錄,題,筆,寫,臨,篆

繪畫題款用:

敬贈,持贈,畫祝,寫祝,寫奉,頓首,題,並題,戲題,題識,題句,敬識,記,題記,謹記,並題,跋,題跋,拜觀,錄,並錄,贊,自贊,題贊,自嘲,手筆,隨筆,戲墨,漫塗,率題,畫,寫,謹寫,敬寫,仿  

篆刻邊款用:

刻作,記,制,治石,篆刻


      印章最初是信物,起印證作用。宋、元以後,因注重了書畫題跋和署款,書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用,使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣,不但使書法作品增色,活躍氣氛,起到「錦上添花」的效果,而且能調整重心,補救布局上的不足,對作品起到穩定平衡的作用。

       在書法作品上署名蓋章,以示鄭重,可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閒章,還可寄託書者的抱負和情趣。因此,歷來書家都非常重視用印,甚至自己刻印,使、書印有機地結合起來,產生更美更強的藝術感染力。

▲舒同書法作品

清代著名畫家吳昌碩認為:「書畫至風雅,亦必以印為重。書畫之精妙者,得佳印益生色。」印章佳者如畫龍點睛,使書畫作品增色增輝。中國書畫區別於西方的特徵之一,就是作者不單題款署名,還要鈐上一方篆刻的印章,書畫若龍,印章點睛。這一點,可謂「華夏之獨」(魯迅語)。

      姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的,也有分開的。題款用章,以一名一字為正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,則用姓名章。款有姓,可用名章,款無姓,或不落款者,應用姓名章,以利辨識作者。

▲啟功先生書法作品,可以看到老先生的名章和字章。

       古人用章,講究禮儀;凡卑幼致書尊長,當用名章;平輩間用字章;尊長給卑幼,用別號章即可。反之,則貽笑大方。現代書畫家張大千認為,姓名章的形狀以「方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用。」

姓名章一般分朱文(陽文)白文(陰文)兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時,最好一朱一白,兩章大小相宜。款尾用多章時,次序是先姓名章,後字、號章。

所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的,陰文反之。

閒章亦稱布局章,包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。  

1.引首章

      引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,又稱「隨形章」,是隨石料的造型順勢刻成的的章,一般不宜為方形,而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定,如款首過於整齊,需「破形」;款尾印章分量太重,需「提升」;作品上印章分布單調,需「調整」,這時應考慮蓋引首章。

▲啟功先生這幅書法作品就用到了引首章

書法作品中的引首章按內容可分為如下幾種:

(1)齋號章   世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。宋、元以後,此風漸盛,書家幾乎人人有齋號章。明書法家文徵明云:「我之書屋多起造於印上。」齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等,如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。 


▲盛宣懷書法作品,號愚齋

(2)雅趣章   即古之吉語章、詞句章,多有寓意,富有雅趣,或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句,或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛,有勉人學習的,如「琢」、「師法」、「書痴」、「精於勤」、「藝無涯」、「師古不泥」、「廣採博取」、「觀書為樂」、「人好學則明」、「長期積累偶然得之」等;有表露情懷的,如「恃德」、「明志」、「清趣」、「樂而康」、「苦中樂」、「惜分陰」、「孺子牛」、「玉潔冰清」、「淡然天趣」、「老驥伏櫪」等;有表達筆墨情趣的,如「潑墨」、「筆耕」、「香田」、「神趣」、「藏拙」、「癖於斯」、「心慕手追」、「業在硯田」等;有祝願吉祥的,如「如願」、「長樂」、「美不老」、「吉日良辰」、「人壽年豐」、「書翰長壽」、「天長地久」等。



▲林則徐晚年所刻「寵辱皆忘」

(註:鴉片戰爭中,林則徐被貶新疆,此後,他刻了這一枚「寵辱皆忘」,藉以自勉。)

(3)年號章  用於記載書法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九〇年、八十年代、九十年代等。

(4)月號章  用於記載書法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。

2.攔邊章

攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。

▲蔡襄《萬安橋記》

3.壓角章 

      蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱「迎首」,取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊,緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。

▲米芾《珊瑚帖》

4.攔腰章

      長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其內容多為書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。

     上述種種閒章實則不「閒」,若鈴印得當,既能起到筆墨的作用,又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說:「起首章、壓角章也與名號章一樣,可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板,以及穩正平衡等效用。」

       鑑藏章是鑑賞收藏者用章。據載,鑑藏章亦始於唐,宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印,唐玄宗作「開元」二字連珠印,皆用於御藏書畫。後來鑑藏名稱頗多,如收藏,珍秘、審定、鑑賞、過目等。

▲黃庭堅的《花氣燻人帖》就有多枚鑑藏章

      鑑藏用章,應視字畫之大小,以不損字面與畫面為要。有些鑑藏者為了自己流芳千古,蓋章時往往破壞畫面,這是要注意防止的。

       書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的,而是有一定法度的。如若印蓋得不當,非但不能錦上添花,反而會弄巧成拙,破壞整幅作品的藝術效果。因此,怎樣鈐印,需要認真對待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點:

1.大小適宜

       印章大小,應與作品的幅式大小相匹配,應與題款字相等為宜,小一點亦可,不能大於題款字,大則不雅。如若款字細小,紙地逼仄,可用小聯珠印,自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時,要上小下大以求平穩,避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應相當。

▲董其昌《白羽扇賦》

2.數量宜少

      鈐印數目,古喜單數。有鈐印「用一不用二,用三不用四,蓋取奇數,其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多,過多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印,需擇不同形式的印面,避免雷同。

▲米芾《公議帖》

3.位置恰當

      鈐印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補之;疏處如覺空蕩,可借印章充實,宛如挪動小小的「秤砣」,使畫面均衡熨貼。

▲趙孟頫《高上大洞玉經》局部

       款尾姓名、字號章的位置要安排精到,若題款下留有空白,則鈐在署款之下;若無空白,宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔,既忌擁擠,亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對角之勢。

4.輕重權衡

      就印色彩而言,朱文印份量較輕,白文印份量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,保持兩者和諧一致;墨色濃重之作,宜鈐白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產生強烈對比,相映成趣。若一幅作品鈐用數印,印色應有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化,又協調一致。

▲年羹堯書法作品

5.風格一致

      印章的風格,應與作品的書體,風格相協調一致。如單刀直入的急就印章,不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,奔放雄健的書法作品,不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章,否則,便格格不入,直接影響書法作品的藝術效果。

▲這幅《水村圖》,元代趙孟頫所作,右上角十分扎眼的就是一方「乾隆御覽之寶」。光有印還不夠,旁邊一串綿延整幅畫卷的題字也是乾隆的御筆。

鈐用閒章,不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體,不可違悖,而且應注意保持印章內容與風格的協調一致,如「祖國河山」印不能刻得支離破碎,「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。

▲不過最誇張的還要屬王羲之的《快雪時晴帖》,乾隆皇帝不僅蓋滿了「乾隆御覽之寶」,「古希天子」等大印章,寫滿了字,還抑制不住內心的喜悅,寫了個「神」字在中間。

啟功先生書法作品,可以看到老先生的名章和字章。

       古人用章,講究禮儀;凡卑幼致書尊長,當用名章;平輩間用字章;尊長給卑幼,用別號章即可。反之,則貽笑大方。現代書畫家張大千認為,姓名章的形狀以「方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用。」

姓名章一般分朱文(陽文)白文(陰文)兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時,最好一朱一白,兩章大小相宜。款尾用多章時,次序是先姓名章,後字、號章。

所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的,陰文反之。

閒章

閒章亦稱布局章,包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。 

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章,又稱「隨形章」,是隨石料的造型順勢刻成的的章,一般不宜為方形,而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。

啟功先生這幅書法作品就用到了引首章

攔邊章是指蓋在書畫作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。 

明 文徵明 《老子像》

      壓角章是指蓋在書法作品的邊角的章。取右上角的稱「迎首」,取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊,緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。

      攔腰章可用於長幅書畫作品如條幅。若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其內容多為書者的籍貫,亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線上。

鑑藏章

      鑑藏章是鑑賞收藏者用章。據載,鑑藏章亦始於唐,宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印,唐玄宗作「開元」二字連珠印,皆用於御藏書畫。後來鑑藏名稱頗多,如收藏,珍秘、審定、鑑賞、過目等。

上圖是黃庭堅的《花氣燻人帖》就有多枚鑑藏章

鑑藏用章,應視字畫之大小,以不損字面與畫面為要。有些鑑藏者為了自己流芳千古,蓋章時往往破壞畫面,這是要注意防止的。




感恩閱讀。

不正之處敬請指正。

左亞之

2021年正月

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