眾所周知，創作格律詩必須遵守格律要求，否則，就不能叫格律詩。格律詩的要求很嚴格，如：平仄、押韻、對仗、三平尾、三仄尾、孤平拗救等等都是不允許隨心所欲的。我今天想與大家談一談的話題，是關于格律詩鄰韻通押的一點個人淺見。
鄰韻是中國古代詩詞的一個術語。著名國學大師王力先生認為：所謂鄰韻，即指韻音相近者。因其於韻書排列上相鄰，故名為「鄰韻」。必須指出，鄰韻是因為韻音相近而為鄰韻，並非是排列相鄰而為鄰韻。但其排列相鄰，卻是因為韻音相近的關係。例如：平水韻（一東、二冬、四支、五微、八庚、九青）既是韻音相近，又是排列相鄰。但是（三江，七陽）韻音相近，卻並沒有排列相鄰。
那麼什麼是鄰韻通押呢？鄰韻通押是近代提出的押韻方法，毛澤東也提倡寫詩可押鄰韻。如果說寫格律詩，用平水韻還不能押鄰韻，那是根本不了解什麼叫押韻。所謂鄰韻通押，並非是有些人認為的鄰韻只能借用在格律詩的首句，即古人所指的（孤雁格）。國學大師王力在所著的《詩詞格律》一書中，對於鄰韻通押於整首詩中也予以了認可。毛澤東、魯迅、郭沫若等人，也在整首詩中鄰韻通押。
例如：毛澤東的七律《長徵》，用的是平水韻（十四寒，十五刪），詩中的第二句「萬水千山只等閒」，第八句「三軍過後盡開顏」。都屬於鄰韻通押。而並非是鄰韻只能借用在首句。作者本人四十年前學習格律詩，首先接觸的就是王力先生所著的《詩詞格律》。本人創作詩詞也一直都是參照平水韻律詩鄰韻通押一覽表。本人認為，鄰韻通押給詩詞的創作中帶來了很多便利，使創作者有更大的創作空間。
歷史總是在不斷進步，格律詩傳承發展到今天，也已經有了諸多改進，《中華新韻》，《中華通韻》，都是新時代的產物。但是，寫格律詩提倡用新韻還是古韻，卻是一個觀點不同，眾說紛紜的學術話題。作者以為，無論是新韻或古韻，都可以求同存異，在格律詩的創作過程中，百家爭鳴，百花齊放。真正的好作品不在于格律，而是貴在好的意境。唐代詩人崔顥寫的七言古體詩《黃鶴樓》，不正是因為意境高遠，而千古流芳嗎。
有人說，格律詩是帶著鐐銬的舞蹈。既然古人可以舞動得淋漓盡致，我們為什麼不能舞動得盡致淋漓。
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