本期導讀：常見有人說範曾沒啥真本事，若是有人說他畫得好寫得好往往是要挨罵的。不過，作為一個在當今畫壇享譽已久的人來說，你要說他沒點真本事那實在是過於武斷和非理性的，所以咱們今天就來看看範曾先生到底有沒有真本事。對於畫家而言，獨立創作一幅作品並不是難事，反而是與他人合作作畫會比較難，因為不同的畫家無論是思想技法還是風格都有所不同，就如同兩個性格不同的人突然單獨相處在一起總是會感覺彆扭。比兩個不熟悉的人一起合作畫畫更難的是，別人畫了一半的殘畫丟給你去給他畫完，而你們又從未合作過，這種情況就更考驗人的水平了。
範曾那意思今天咱們是不是要聊聊範曾在合作繪畫方面的事兒？沒錯，因為範曾的畫大家都很熟悉了，就不用拉出來溜溜了，既然與人合作繪畫相對來說難度更大更具有考驗，那自然就得來看看範曾與他人合作的畫作如何了。當然，首先還是聊聊範曾單獨作畫的情況，他是一個高產畫家，而且畫價是非常高的，雖然有很多對他不利的負面消息但似乎從未影響過他的身價，所以從這個方面來說也算是他的一種本事，也可以說從側面反應了他的畫作還是受很多人認可的。範曾作品在近年的拍賣行情中最貴的作品單幅也有接近兩千萬的記錄，而在累積成交方面就算是常勝將軍了，在胡潤榜總是名列前茅的，當然，賣的貴賣得好並不就是說代表了水平高。
徐悲鴻原稿在與人合作繪畫方面，範曾應該是有過比較多的與人合作的情況。不過，他最有名的與人合作作畫經歷，應該是與張大千和徐悲鴻的兩次合作經歷，也可能是他自己最為驕傲的兩次與他人合作的經歷。看到這裡，大概會有人要迫不及待地跳出來大罵「瞎編，徐悲鴻去世之時範曾還是個十幾歲的黃口小兒，徐悲鴻怎麼可能和他合作」；還有人要大聲嚷嚷了「張大千四九年就離開大陸未曾回來，範曾自然也就沒機會和他合作，你要吹捧範曾也不能說胡話啊」，還有人一定要笑了「竟然寫這種不可能的事情來吹捧，這定是收了不少的五角錢」。
範曾補六朝詩意圖瞧把您急得，莫說今天咱們不是為了吹捧誰，就您說的而言也沒錯，但是開頭咱們就說了，與人合作有兩種情況，其中最難的那種就是別人畫了一半的畫然後丟給你去補完這種情況。而範曾無論是與徐悲鴻還是張大千合作，都屬於這種情況。範曾的確沒見過徐悲鴻，也大概是從沒見過張大千，但是，範曾的確以這樣的合作方式與徐悲鴻張大千都合作創作過。所以，您大可耐住性子，看完範曾用補畫的方式與徐悲鴻張大千合作的畫作之後，再以專業的方式進行有理有據的批評會顯得更有水平一點。
局部先來說說範曾補徐悲鴻的畫。這幅畫的來頭並不小，而且是悲鴻先生的遺孀廖先生親自拿去找範曾補的，這幅畫嚴格地來說只能算是一張只畫了一半沒畫完的草稿（圖二），因為這是悲鴻先生在二十年代末的一張草稿手繪，他依據這個手稿創作出了三幅名作，如今那三幅名作均流於海外，而最初的草稿就一直留在廖先生手上。十幾年前廖先生拿著這件最為珍貴的草稿找到範曾，請他參考那三幅著名的完整畫作（圖五）將這件草稿補繪完整，遂讓範曾有了「跨越時空」與悲鴻先生合作的機會。
六朝詩意圖悲鴻先生原作中有三人，分別推車騎馬乘驢行進於山坡，背景有遠山古松，極有寓意和思想。接此任務，一向頗為自信的範曾也不敢託大，在對原作和手稿進行研究分析後，才慎重提筆補畫，最終他為那幅僅僅只有三個人的白描底稿補上了遠山古松背景以及人物驢馬雜草等的豐富細節，可以說範曾補畫的比例超過了一半，並最終由範曾題跋鈐印完成了這幅「跨越時空合作」的作品（圖三）。在收到成品之作後，廖先生非常滿意。這幅由範曾補畫超過一半的畫作，既儘可能地尊重了悲鴻先生原作的主題思想和整體面貌，又融入了範曾自己的一些技法和想法在內，成作效果看起來渾然天成不遜原作，嚴格地來說，這算一次非常成功的合作創作。
這幅作品名為《六朝詩意知足常樂圖》，幾年後，這幅作品在2011年一場拍賣會上以肆仟叄佰柒拾萬的高價成交，這其中自然也有範曾的真本事付諸其上。
那麼和張大千的合作又是怎樣的呢？九十年代末期酷愛收藏的米景揚收得一幅張大千1932年所作的高士讀書圖（圖六左），但這幅畫因為原圖的上款被人挖掉造成有點瑕疵，米景揚拿給範曾欣賞，範曾獨自觀賞一晚之後竟然擅自為這幅有瑕疵的畫進行了增補：將原畫中的一人一松添成了兩人兩松，第二天米景揚去取畫時都被驚呆了，但是，在看到範曾所改的畫之後，又大喜過望：不但因為範曾的補筆將原作中的瑕疵遮掩掉了，而且讓整個畫作的構圖更為合理畫面更為豐富生動了，於是米景揚連聲稱妙。後來，米景揚將這幅範曾擅自改過的畫作拿給眾多資深鑑賞專家觀賞，都沒一人發覺這幅畫被人改動過，因為實在是範曾補得極為高妙，與原作毫無違和。
至此，範曾與兩位著名大師「跨越時空」為他們「擦屁股」補畫合作的故事就講完了，因此，通過這兩次補畫，應該也能看出範曾到底是否有點真本事了。
當然了，一定是會有人說，範曾這不叫補畫不叫合作，而是叫毀畫。平心而論，世上豈有人人皆贊的人呢？範曾所補的畫不一定是最完美，但至少他達到了夠資格去補，僅就繪畫水準來說，還是要承認範曾的確是有著真本事的。至於有人覺得不好，大可以從學術的角度提出自己的看法和批評，藝術本就是在理性的辯證和批評下不斷進步的。
（文：路過）
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悲鴻先生三幅《六朝詩意知足常樂圖》，現一幅藏於俄羅斯，一幅在寶島，一幅在新加坡。