由於孫儷、羅晉由孫儷和羅晉領銜，這部聚焦「房子」的電視連續劇《安家》在播出後變得特別有價值。日劇《賣房子的女人》和孫儷的翻拍本土化程度太強，得不到「壓制」，這也是該劇豆瓣得分6.2的癥結所在。
公平地說，即使在《甄嬛傳》之後，即使《羋月傳》主演鄭曉龍和「裝嫩」在《那年花開月正圓》中，孫儷仍然是「強勢視後」。
一個有實力的女演員長時間無法超越自己的經典角色是很痛苦的。熟悉孫儷的觀眾都知道，她渠道廣，表演細膩，感情豐富，她的戲份與生活大不相同，特別是她率直自信的個性，讓她圈內有了不少忠實的粉絲。
與《新世界》主演孫紅雷、張魯一，《安家》也是一部在播出間隙備受期待關注的作品，自開播以來一直高開低走。對於這部電視劇，強勢女店長和原班人馬樊勝美的符合觀眾的期望，「大女主戲」適合孫儷。
看一下《安家》，我們仍然在看孫儷。然而一雙歡喜冤家與儒雅，溫柔而冷靜羅晉並沒有充分發揮孫儷獨特的表演風格。
《甄嬛傳》之所以成為孫儷的峰值，是因為孫儷很好地探索了甄嬛「真」和「狠」的兩個極端，然而在《安家》中，無論「對手」羅晉，還是王自健等主演都無法通過孫儷連。
雖然原來家族的「逼」是一個方面，他自身強大的性格是一個方面，但是女主人如此絕望表現仍然是不可想像的。在觀眾眼中，只有方思進瘋狂而堅強，他認為這個角色不是討喜，非常誇張甚至滑稽，觀眾無法理解主人公的性格和邏輯，整個情節有些站不住腳。
與《賣房子的女人》相比，《安家》在本地化方面做了很大的努力，但還不夠突出，畢竟翻拍經典意味著必須有選擇。
《賣房子的女人》與《深夜食堂》相似，以女業主和她的同事賣房為出發點，我們可以看到各種人的痛苦和幸福，房產中介更像是劇中的一個重要背景，而人的故事則是焦點。《安家》的本土化主要是中國人對房子表現和「有房才有家」中的中國人複雜情感與現代生活質量觀念的碰撞與疊加。
因此《安家》沒有很好地適應接地氣是一個大概率事件，但是創作的初衷和想法是不同的。當然，《安家》與原日劇單元的快節奏相比，節奏慢是可以原諒的，他強調了人物塑造與故事的矛盾，鞏固了整個故事。
一句話，《安家》沒有超出預期，而且看起來井然有序，孫儷表現很吸引眼球，每個線索都有嚼頭，這是一項需要解決的工作，如果你慢慢地看，你也許能體味到他的一些酸甜苦辣。