巴洛克美術——西班牙(由光國繪畫課堂整理)

2020-12-14 光國繪畫說

起源：

十六世紀的文藝復興造就了像達文西、拉斐爾和米開朗基羅等偉大的繪畫大師,由於前者大師的光輝太過耀眼,造成了後來者的在畫壇的影響力非常的渺小,這就造成了文藝復興末期的樣式主義風潮,所以也造就了後來流行於十七世紀以巴洛克命名的藝術思潮。

十六世紀的文藝復興造就了像達文西、拉斐爾和米開朗基羅等偉大的繪畫大師，由於前者大師的光輝太過耀眼，造成了後來者的在畫壇的影響力非常的渺小，這就造成了文藝復興末期的樣式主義風潮，所以也造就了後來流行於十七世紀以巴洛克命名的藝術思潮

比利亞半島上大部分都是西班牙的領土，十七世紀的西班牙由於航海事業很發達，於是建立了強大的艦隊，成為了歐洲的強權。菲利普二世王權不斷地在西班牙擴張，巴洛克藝術在菲利普的二世和四世的時代達到了巔峰

半島上巴洛克的文化與先前的文藝復興，手法主義時代以及後來持續幾十年的啟蒙運動，卻沒有明確的界限。主要原因是由於哈布斯堡王朝的支持或者說之後學院派的阻撓。

因為教皇反宗教改革帶動了整個義大利的巴洛克運動，同時，哈布斯堡王朝的崛起帶動了奧地利的巴洛克運動，可以說，同樣西班牙王室的強大也帶動了巴洛克藝術。

代表人物：

薇搜工總號光國繪畫課堂

委拉斯凱茲（1599-1660）

委拉斯凱茲是十七世紀巴洛克時期西班牙畫家。委拉斯凱茲是國王和貴族的畫家，他所處的時代正是資產階級人文主義興起的時代，當時的民族文藝極大繁榮。他也受到人文主義的教育。

他以畫肖像著稱，曾兩次去義大利，考察並精心研究威尼斯畫家的作品，他沒有強烈的宗教信仰，不藉助於想像。他只畫他能看到的東西，在畫布上只畫下真實可信的形象，因此他所畫的宗教畫往往不成功，而由於他的人文主義思想與卓越的寫實的繪畫技巧，所以他的藝術能達到現實主義的高度成就。

委拉斯凱茲作品欣賞：

委拉斯凱茲《教皇英諾森十世肖像》 布上油畫 （1650）141*119cm 羅馬多利亞潘菲利美術館

委拉斯凱茲《酒神》布上油畫 （1628—1629） 225*165cm 西班牙馬德裡普拉多美術館

委拉斯凱茲《宮娥》布上油畫 （1656-1657） 220*289cm 馬德裡普拉多博物館

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗（1598-1664）

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗，出生於農民家庭，一生都保持著農民的氣質。幼年時代家境貧苦，放過羊。由於他喜愛畫畫，父親便把他送到塞維亞深造。初時是隨一位木雕老師學藝，後來從事於著名美術老師教育家巴切科，此時與委拉斯凱茲同窗，他倆後來都成為西班牙畫壇的巨匠，但他們走著各自的藝術道路。蘇巴朗從未離開過西班牙，藝術之邦義大利對他似乎沒有吸引力。他不喜歡城市的喧鬧，是個安守家園的農民式畫家。他回到寂靜的農村小鎮，沉浸在自己的藝術樂園裡，並在那裡度過自己的一生。

蘇巴朗最早受到卡拉瓦喬現實主義的影響，醉心於描繪世俗生活，後來他過著隱士般的生活，藝術走向寂靜的僧侶世界。主要畫教堂的祭壇畫和修道院的裝飾畫。但在宗教畫的創作中始終保持著心靈與藝術的自由，堅持世俗化。他的作品就像他本人的生活一樣莊嚴、平靜和抑制，迴避激情和悲劇氣氛。人們評價他的藝術具有女性般的溫柔和纖細。他既不喜歡裡貝拉的雄強闊大氣質，也不喜歡格列柯的瘋狂與不安。

他始終堅持畫面的寧靜和有條不紊，人物造型健康和莊重。作為農民出生的藝術家，他更愛民間美術。由於他的地位和生活環境的影響，他的宗教題材作品富有樸素親切的現實主義傾向，物象塑造具有樸實的質感。人物和環境都充滿了質樸的鄉土氣息。另外，他對豐富和諧的色彩、厚重的形體和強烈的明暗對比關係，都作了深入研究，人們稱他為「西班牙的卡拉瓦喬」。

弗朗西斯柯作品欣賞：

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗《聖皮埃爾帕斯卡·傑恩主教》 布上油畫 （1630）194*110cm 西班牙塞維亞塞維亞美術博物館

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗《聖博納文圖拉之死》 布上油畫 （1629）249*220cm 法國巴黎羅浮宮

弗朗西斯柯·德·蘇巴朗《聖徒安德烈》 布上油畫 （1631） 146.7*61cm 匈牙利布達佩斯布達佩斯美術博物館

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