鬥彩海水異獸紋罐，明成化
高11.8釐米，口徑6.6釐米，足徑8.8釐米。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體鬥彩裝飾。腹部繪四隻海獸及海水江崖、朵雲紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體「天」字款。
此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花為主色，黃彩和綠彩為輔，明麗悅目。畫面海水洶湧，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現出明代成化時期景德鎮禦器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。
此罐因外底書「天」字，俗稱「天字罐」，是成化鬥彩瓷中的名品。這種成化鬥彩天字罐壹直珍藏於宮中，清雍正、乾隆時宮廷檔案中稱之為「成窯五彩罐」或「成窯天字罐」。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。
鬥彩海水龍紋「天」字蓋罐
高13.3釐米，口徑8.7釐米，足徑11.2釐米。
罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施鬥彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。
此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書「天」字，故有「天」字罐之稱。
鬥彩開光折枝蓮花紋罐，明成化
通高12.7釐米，口徑6.2釐米，足徑6.5釐米。清宮舊藏。
罐直口，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體鬥彩裝飾。肩部和近足處分別繪覆、仰月花紋。腹部均飾五個菱形開光，開光內繪折枝蓮紋，開光之間隔以上下呼應的折枝蓮和花葉紋。罐附平頂圓蓋，蓋面微隆起。蓋面繪上小下大正方形成90°角疊放，小正方形的中心繪朵花，四角均繪如意頭紋。蓋周邊繪礬紅彩卷草紋。青花發色淡雅，所施釉上彩有紅、綠、黃等。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。
開光是瓷器裝飾方法的壹種，係指在器物上先用線條勾描圓形、菱形等區域，然後在區域內描繪圖案。這一技法能夠起突出圖案主題的作用。擅用開光技法進行裝飾是成化鬥彩瓷器的壹個特點。
鬥彩怪石花蝶紋罐，明成化
高10.5釐米，口徑10.8釐米，足徑9釐米。
罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾，於坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。全部圖案均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填塗紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。形體飽滿，釉質白潤，畫意生動。
從傳世和出土的成化鬥彩瓷罐來看，其造型主要有兩種，壹種是高體罐，另壹種是矮體罐，此罐屬於後者。清代康熙時景德鎮窯曾仿製過這種鬥彩怪石花蝶紋罐。
鬥彩寶相花紋蓋罐，明成化
通高19.7釐米，口徑7.9釐米，足徑8.4釐米。
此罐為目前所見成化鬥彩罐中形體較大者。直口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，淺圈足。通體鬥彩裝飾。肩部與頸部分別繪如意頭紋和蓮瓣紋。腹部繪六組團狀折枝蓮託寶相花紋，團花間隔處上、下間繪對稱朵雲紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。
附蓋並非原偶，查《養心殿造辦處各作成做活計清檔》可知，此罐上的蓋子當為乾隆十三年（1748年）督陶官唐英奉旨所配。檔案中稱之為「成窯五彩荷花罐」。蓋頂繪佛杵紋，環以相間排列的朵雲和朵花，周邊繪如意頭紋。
此罐造型娟秀，與靈動活潑的團狀圖案相配，可謂相得益彰。所施釉上彩以紅、綠彩為主，局部使用黃彩，給人以清麗優雅之美感。
鬥彩高士圖杯，明
高3.4釐米，口徑6.1釐米，足徑2.6釐米。
杯敞口微撇，口以下漸收至底，淺圈足。外壁飾鬥彩「羲之愛鵝圖」和「伯牙攜琴訪友圖」，畫中蒼松翠柏、垂柳輕拂，山石花草間王羲之身穿紅衣，臨池側坐，俯視水中遊鵝，一綠衣童子持書侍立於旁；俞伯牙綠衣前行，一紅衣琴童攜琴隨後。底書青花雙方框「大明成化年制」六字楷書款。此杯紋飾構圖疏朗，意境高雅，施彩以青花和紅、綠兩彩為主，並略微點染黃、褐二彩，使畫面顯得清新雅致。
鬥彩折枝花紋淺杯，明成化
高3.4釐米，口徑7.4釐米，足徑4.8釐米。
杯敞口，淺弧腹，圈足。內底繪青花十字寶杵，交叉處書壹梵文。十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內均書壹梵文。外壁鬥彩繪折枝花4組。細沙底，無款識。外底釉及年款被後人磨去。
此杯屬成化窯新創的形制，造型和紋飾都很新穎。釉質瑩潤，突出青花和綠彩，色彩淡雅清新。此種杯除畫折枝花以外，還見有畫五供養者，均傳世不多。
明官窯瓷器以梵文為飾始於永樂年間，宣德時亦有生產，但以成化時最盛，當為宮廷祈佛所用。
鬥彩團蓮紋高足杯，明成化
高7.2釐米，口徑6.7釐米，足徑3.4釐米。
杯口微撇，深弧腹，瘦底，下承以中空高足。內、外近口沿處各有青花弦紋壹道，近足處有青花弦紋兩道。杯外壁鬥彩裝飾，腹部均勻分布團蓮紋四組，間以上下對稱的變形花葉紋。足內沿署青花楷書「大明成化年制」六字橫排款。
此杯紋飾採用勾勒平塗施彩，色彩均勻，微微凸起，富有寫實感，時代特徵鮮明。故宮博物院珍藏數件成化鬥彩高足杯，製作皆秀美，圖案新穎，除了畫團蓮紋以外，尚見有畫纏枝蓮、花鳥紋者。
明成化鬥彩的胎質潔白細膩，薄輕透體。其釉色乳白柔和，更能襯託出鬥彩的鮮麗清雅。它的色彩豐富，青花呈色幽倩淡雅並有透明感，釉上彩色則有紅、黃、綠、紫四大類十幾種，彩色配製靈活自如。
鬥彩雞缸杯，明成化
高3.4釐米，口徑8.3釐米，足徑4.3釐米。
杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現出端莊婉麗、清雅雋秀的風韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無釉。底心青花雙方欄內楷書「大明成化年制」雙行六字款。
此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精緻的工藝而歷受讚賞，堪稱明成化鬥彩器之典型。其胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表裡如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫面設色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法，以青花勾線並平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、薑黃填塗小雞，又以紅彩點雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩於濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫師黃荃花鳥畫的敷色之妙。整個畫面神採奕奕，盡寫生之趣。
此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻多有所載，頗為名貴。明萬曆年間《神宗實錄》載「神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬」，由於雞缸杯的名貴，引來仿製不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無不仿燒。康熙時仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑑別時須從造型、胎釉、色彩及款識上仔細品察。
鬥彩蔓草紋瓶，明成化
高18.7釐米，口徑4釐米，足徑8.5釐米。清宮舊藏。
瓶唇口，直頸，扁圓腹，圈足。內外及圈足內均施釉，釉色白中略泛灰。通體以釉下青花雙鉤蔓草紋，釉上再按青花輪廓線填以淡綠彩。外底署青花楷體「大明成化年制」六字雙行款，外圍青花雙方框。
不管是從傳世還是出土的成化鬥彩瓷器來看，瓶類器罕見。此瓶將一般用作邊飾的蔓草紋作為主題紋飾，亦屬創新之舉。淡描青花與單一的淡綠色彩搭配，顯得格外清新雅致。
鬥彩靈雲紋杯，明成化，高4.4釐米，口徑7.5釐米，足徑3.5釐米。
杯撇口，深腹，圈足。外壁通體鬥彩裝飾。腹部四面畫團形靈芝紋，周圍繪對稱的花草紋。外底署青花楷書「大明成化年制」 雙行六字款，外圍青花雙方欄。
此杯胎薄體輕，紋飾新穎別致，構圖疏朗，以紅、黃、綠等釉上彩裝飾，色彩搭配協調。由於團形靈芝遠看似一團祥雲，故名「靈雲杯」。
清雍正時期景德鎮御窯廠曾仿製此杯，與真品畫風、紋飾、造型較為相似，但畫工更加精細。
鬥彩嬰戲圖杯，高4.8釐米，口徑6釐米，足徑2.7釐米。
杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯裡口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩雲飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其餘三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內雙欄中青花楷書「大明成化年制」六字款。
鬥彩初創於明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。鬥彩工藝至成化年間趨於成熟，燒制的鬥彩瓷也最為精美，因使用的是國產平等青料，具有呈色穩定、色澤淡雅的特點，再加豔麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術格調。《博物要覽》云：「若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫意。」成化官窯製品常見高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細潤，彩料精純，繪畫淡雅幽婉。此件鬥彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。
鬥彩三秋杯，明成化，高3.9釐米，口徑6.9釐米，足徑2.6釐米。
成化鬥彩杯有多種式樣，此杯屬於其中的一種。撇口，深腹，瘦底，圈足。杯內光素無紋飾。外壁繪兩組鬥彩山石花卉紋，間以飛舞的蝴蝶。青花發色淡雅，所施釉上彩有紅、黃、奼紫等。蝶翅上所施紫彩即著名的奼紫彩，其特點是色濃無光，為成化鬥彩所僅有，也是後世仿品望塵莫及的。由於描繪的是秋天庭院或花園中的景色，而秋季一般歷時三個月，故有「三秋杯」之稱。圈足內施白釉。外底青花雙方框內書青花楷體「大明成化年制」六字雙行款。
此杯造型輕靈娟秀，胎體薄如蟬翼，施彩淡雅，畫意清新。特別是飛舞於花草間的彩蝶，欲落還飛，須足畢具，栩栩如生，體現出畫工高超的畫技和藝術修養。
鬥彩葡萄紋高足杯，明成化
高6.8釐米，口徑8.0釐米，足徑3.5釐米。清宮舊藏。
杯外壁以鬥彩折枝葡萄紋裝飾，口部與高足大面積露白，使紋飾更加突出。此種式樣的高足杯為明代成化官窯首創，明代人稱之為「五彩葡萄撇口扁肚把杯」。在其出現之前，人們一直以為明代宣德官窯高足杯最美，此杯問世後，更受世人喜愛。明末谷泰撰《博物要覽》曰：成窯上品無過五彩葡萄撇口扁肚把杯，式較宣杯妙甚。