2020年11月6日，由中國作協主辦的「中日作家對話會——疫情下的文學創作與作家責任」在京舉行。中國作協主席鐵凝，日中文化交流協會會長、專務理事中野曉，中國作協副主席李敬澤，中國作家李洱、金仁順、阿乙、付秀瑩、石一楓、馬小淘，以及日本作家島田雅彥、中上紀、柴崎友香、谷崎由依、阿部智裡參加對話會。會議由中國作協書記處書記胡邦勝主持。
鐵凝致辭
加深文學交流，傳遞世代友誼
鐵凝在致辭中表示，在與疫情對抗中，中日兩國人民體現出了休戚與共、守望相助、同舟共濟的鄰裡真情，這種一衣帶水的友情深植於中日兩國人民心中，也通過兩國的文學作品和作家交往得以留存、傳承，成為兩國人民友誼的深度見證。面對來勢洶洶的疫情，包括中國、日本在內的許多國家的作家朋友，紛紛執筆創作，寫出了很多觀照心靈、傳遞大愛、溫暖人心的文學作品，凝聚起了同心抗疫的磅礴力量。在疫情防控進入常態化的今天，在線上面對面地重啟文學的交流與對話，一定會碰撞出絢麗的思想火花。她期待與日本作家朋友們共同努力，將中日文化文學交流不斷深入發展下去，為兩國人民的世代友好作出貢獻。
中野曉在致辭中談到，文學交流在中日文化交流中有著光輝歷史。在中日邦交正常化前的困難時期，中國方面有茅盾、郭沫若、老舍、冰心、巴金等，日本方面有中島健藏、谷崎潤一郎、龜井勝一郎、井上靖、大江健三郎等傑出的作家參加交流。在翻譯家的努力下，中日作家能夠閱讀對方作品，進行交流，並由此建立友誼。井上靖和水上勉都曾在老舍先生去世後寫過紀念文章。中日兩國關係緊張時，井上靖和巴金還在報紙上發表往來文章。他希望兩國作家能以同樣的契機，在以後的訪問中，互相培養友誼，並將友誼的種子傳給讀者，把中日交流的意義傳給下一代。
胡邦勝主持對話會
參加對話會的部分中方作家
參加對話會的部分日方作家
寫作是作家最大的道德
兩國作家分別圍繞「疫情下的文學創作與作家責任」這一主題發言。李洱提到，文學作為一種觀照世界的方式，作為一種價值觀的載體，很自然地要對疫情和後疫情時代的現實做出反應。構成東亞價值主體的儒學精神中，最重要的是「仁」的精神。「仁」指主體必然嵌於世界之中，與世界和他者親密地聯繫在一起。「東亞價值是自我與群體的統一，自我與群體不是二元對立的關係，而是你中有我，我中有你。」李洱認為，東亞價值會對後疫情時代泛濫的虛無主義構成有力矯正，文學的作用在於用自己的方式對闡釋和呈現東亞價值，作家通過這種努力，將對人類文明作出貢獻，並為以後處理人類文明的危機作出前瞻性的準備。
島田雅彥將新冠肺炎比擬為戰爭，稱新冠疫情讓人重新反思人與人之間精神紐帶的重要性。他談到二戰期間，谷崎潤一郎宅家創作，完成了鴻篇巨製《細雪》，並將《源氏物語》翻譯為現代日語。新冠疫情期間，他也一直在家創作報刊連載小說《麵包和馬戲》。平日，他經常到家所在的東京郊區散步，每天更換一條散步路線。他發現，文學屬於「孤獨漫步者的遐想」。當他與樹木說話，能發現樹木在回應他；想起死者，便和死者對話。他意識到，寫作屬於理性之外的感性活動，強調的是無意識——這可以認為是疫情讓自己獲得的意外收穫。
有事未能到場、通過視頻連線的金仁順在疫情期間閱讀了加繆的《鼠疫》和《局外人》。她認為，《局外人》表現了作家對世界的思考，《鼠疫》則表現出作家的情懷和責任。《鼠疫》的結尾在今天成為預言。她深刻地認識到，災難是生活的一部分，通常也是人性衝突和生命價值最集中的體現。有些災難雖然無法選擇，但對待災難的態度可以選擇。「作家的責任是誠實地面對社會現實，記錄所發生的點點滴滴，積極和樂觀地面對發生的事件。」
中上紀在疫情期間一直在家寫作，她發現疫情對作家工作的影響不大。其間，她有一種特別想見人的衝動，雖然平時與人聯繫也不多。但不能見人、又想見人的想法，是她過去所沒有過的。她談到，因為疫情，旅行變得便宜，很多人為此貿然出行，以為戴上口罩就沒事了，她覺得這是商家在欺騙公眾。她認為，作家有責任用纖細的感情寫出吶喊，有責任直面未來還將繼續的變化。
「疫情就像一面鏡子，照出了人的本來面目，就是人沒有我們想像的那麼好。」阿乙認為加繆的《鼠疫》比笛福的《倫敦大瘟疫親歷記》更有力量感，前者反映了人類從自私走向崇高，從孤立走向團結，從而走向勝利的過程。新冠疫情充分顯示了人的崇高精神，作家有責任承擔良知者的角色。「有時候一個作家的作品會表現得很沮喪，但這個作家註定還是不想讓邪惡取勝。更多的作家，都用他們的作品，告訴自己的讀者，正義是什麼，希望是什麼，我們人類雖然歷經磨難，卻從來都驕傲不屈。」
柴崎友香在疫情期間也讀了很多書寫瘟疫的書。因為不是專職作家，她堅持寫了一個月的日記，並在網上公布。她談到十年前的東日本大地震，隨著歲月流逝，災區民眾遭受的影響漸漸被淡忘。這讓她聯想到當下的新冠疫情，人們正在慢慢習慣現狀，有的時候甚至顯得麻木。她表示，文學需要超越語言、時間和距離後傳達給讀者，而作家的工作才剛剛開始。
付秀瑩在疫情期間創作了短篇小說《你看你看星星閃耀》，試圖寫出個體與時代的呼應與對話，寫出生活的法則和命運的邏輯。她想通過寫作告訴人們「我在，我們一直都在」。她和其他中國作家一樣，在抗擊疫情的過程中，積極投身這場沒有硝煙的人民戰爭，用手中的筆，記錄抗疫現場，謳歌無名英雄。她始終認為，寫作是作家最大的道德。作家要用手中之筆，做好分內之事。「寫下，記錄，參與，見證，這正是作家的藝術責任。」
「嬰兒成了我的書，閱讀嬰兒也是一種經驗。」對剛成為母親的谷崎由依來說，2020年顯得尤為特殊。去年，她曾來魯迅文學院交流，回國後不久便懷孕。生育加上新冠疫情，使得她在很長一段時間只能在醫院和家兩處地方度過。她認為作家書寫新冠疫情，需要從長遠的視角出發思考，如果不能保持較長時間，思考必然是不充分的。新冠疫情期間，大家都在以各種方式重新認識社會和個體，對她而言，還沒找到答案。
對川端康成頗為偏愛的石一楓，曾到川端康成故居拜謁過，新冠疫情讓再次造訪變得不可能。他認為，新冠疫情深刻改變了人類的生活，讓人重新反思全球化的利弊。文學應該負擔起將人類聯繫起來的責任。有了這種聯繫，人們儘管面臨著空間上的分隔，但不至於淪為精神孤島。日本對中國除了物資上的援助外，還有精神上的聯繫，「風月同天」的詩句鼓舞了很多人。對於新冠疫情，作家能做的便是幫助人類彼此保持精神上的聯繫，這樣的寫作才是有意義的。
阿部智裡平時寫通俗小說和奇幻小說。她認為新冠疫情並沒有讓世界變得跟以前有很大不同，世界各地都曾發生過規模或大或小的災難。小說如果能對讀者提出問題，便能顯示出它的價值。疫情之下，沒有特別需要改變的，除了做自己。作為通俗小說作家，她認為自己的作品在娛樂讀者的同時也讓讀者感動，也是在向讀者提出感同身受的問題。讀者讀完作品後獲得拯救，是她心中最理想的情形。
馬小淘想起幾個月前的日子，恍如隔世。新冠疫情讓她更清晰地認識到生活的脆弱，作家不是新聞工作者，再現對文學作品來說遠遠不夠。作家需要冷靜、理智、時間，寫作需要觀照人與人、人與自然、人與社會的關係。她認為，新冠疫情讓作家的責任更加沉重。「文學必須與他人、與世界建立聯繫，面對疫情這個公共事件，作家其實是責無旁貸的。尤其是疫情過後，緊張感逐漸消失，人們遺忘的本能會讓今年的事情越來越模糊，而這個時代的寫作者無法忽視疫情的影響。」
用文學共建精神共同體
中日作家自由交流後，島田雅彥和李敬澤分別代表日方和中方做總結髮言。島田雅彥對中日作家對話會的成功舉辦感到欣慰。他表示，新冠疫情對文學影響不大，但對戲劇或電影等表演藝術影響巨大。自己原先計劃在今年推出一部音樂劇劇本，如今只得延後一年。不過，新冠疫情也間接迫使藝術家發明新的表演方式，這算疫情帶來的好處。談到文學，他認為，以往不少文學作品都和我們當下所處的時刻有共通之處，時間再久也不會改變。
李敬澤做總結髮言
李敬澤結合疫情期間閱讀杜甫詩集的體會談到，儘管杜甫生活的年代與當下相隔千年，但杜甫經歷的顛簸和災難，以及極為孤獨的境遇，都讓他產生共鳴。「疫情讓人獲得獨處的機會，使人深入思考自己，讓人更深刻地體認到自己與他人、與世界複雜而深刻的聯繫。他表示，人的自我深刻嵌在他人之中，深刻嵌在人類廣泛的精神聯繫之中。要確保人不成為精神上的孤島，需要有精神上的聯繫，需要人深刻意識到自己處在人類命運共同體之中，這也是每位作家在當下和將來需要擔負的責任。
（攝影：王紀國）
附：與會日本作家簡介
1、中野曉
1947年生。日本中國文化交流協會專務理事。畢業於千葉大學。1973年起，在日中文化交流協會工作至今，長期從事以文學交流為核心的中日兩國友好交流。其間，訪華達220次。歷任協會事務局長、常務理事。2013年擔任專務理事。
2、島田雅彥
作家。畢業於東京外國語大學俄文系。法政大學教授。1983年在大學讀書期間發表處女作，被稱為日本後現代主義文學旗手。除了小說，還創作戲曲、歌劇劇本，出演多部電影，被稱為「日本作家第一型男」。六度入圍芥川獎，其間幾乎囊括日本所有重量級文學獎項，卻終未獲該獎，其後卻逆襲成為該獎評委。
3、中上紀
作家。1997年畢業於美國夏威夷大學美術系美術史專業。上小學時曾隨其父、作家中上健次到菲律賓旅行，對亞洲國家產生興趣。高中、大學時期居住在加利福尼亞、夏威夷。作品有小說、隨筆、遊記多種。
4、柴崎友香
作家。畢業於大阪府立大學。曾在機械廠任職，1999年開始文學創作。《今天發生的故事》獲得盛開吧這鮮花文學獎（其後被搬上銀幕），《那條街的今天》獲得藝術選獎文部科學大臣新人獎、織田作之助獎大獎，《夢醒之間》獲得野間文藝新人獎，《春庭》獲得芥川獎。
5、谷崎由依
作家，英美文學翻譯家。京都大學文學部美學美術史碩士。近畿大學文藝學部副教授。《飄落的村莊》獲得第104屆文學會新人獎，小說《夕照田野》獲第95屆《文學界》新人獎提名，《被囚禁的島》獲第39屆野間文藝新人獎提名。
6、阿部智裡
作家。早稻田大學文學研究科碩士。20歲就讀早稻田大學三年級時，以《烏鴉不宜穿華裳》獲得第19屆松本清張文學獎，成為該獎最年輕得主，作品銷量（合計）突破100萬冊。主要作品有《烏鴉不選主》《黃金鳥》《空棺之鳥》《玉依姬》等。