作者：萍鄉學院學生 嚴來斌（22歲）
從小就接觸古典詩詞，所以對於詩歌並不是那麼陌生。
和現代詩歌結緣，大約是在五年前。晚自習，逃課去校外買資料，有個拼單活動，我湊了本《海子的詩》，讀過「天空一無所有，為何給我安慰。」「劈柴，餵馬，週遊世界。」等等，從此便一發不可收地愛上。
從接觸現代詩歌開始，更多讀的是朦朧詩。比如北島、顧城和食指等等。雖不曾見面，但在我看來他們是我的詩歌啟蒙。
古人云：「熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。」興許是詩歌的長期滋養，讓我在書本上一時興起塗畫了幾句小詩，並引以為榮。我想我們都是天生的詩人，只要一個契機就能釋放與生俱來的靈性。在那以後，只要靈光一現，我都想趕緊記下來。
據說，被稱為詩鬼的李賀經常在早上出門，騎瘦馬，隨身攜帶小本子，凡是認為有意義的見聞都留意並用心記下來。晚上到家，再整理成詩文。我覺得一開始的寫作都離不開不自覺的模仿，模仿喜歡的作家的行文結構、語言氣質，甚至是人生履歷。
詩人海子在短詩裡寫道：「那些寂寞的花朵是春天遺失的嘴唇。」於是我在詩裡不自覺地模仿道：「在春天生長的小草是綠色的酒杯，碰撞出短暫的驚雷。」我比較傾向於出奇的比喻和誇張的手法，並樂此不疲。
對現代詩歌投注更大的熱情和精力，是在高考結束後。我那段時間，幾乎日復一日，不停地寫，也不停地投稿。出了高考成績，我按照自己的意願填報了漢語言文學。謝師宴那天，我收到了一封電子郵件，內容是：作品留用，請勿另投。時間雖然過去了四年，但悸動仍波濤洶湧。
之後，我便在不斷找尋詩歌的技巧，混跡於微信群，寫同題，寫詩賽，但幾乎都沒有真情實感，卻不是一無所獲，有些被推薦發表了，讓我的虛榮心得到了極大的滿足。當然，這並不是我打算窮極一生所追求的詩歌藝術。
讀了大學，對文學有了更全面更深刻的認識，即便開學伊始文學院院長就告誡我們，中文系不培養作家，但骨子裡點起的燈是不會輕易熄滅的。為了深入了解詩歌，我試圖從哲學、音樂和攝影等等尋找答案。與之有關的一切，我都全力以赴去熱愛，去奔赴。
比如尼採對於藝術的論述：「我們的宗教、道德和哲學，都是人性的頹廢形式。對這些頹廢形式的反抗，便是藝術。」雖然雲裡霧裡一知半解，但我始終堅信讀過的書會潛移默化影響到我的寫作，乃至整個人生。
向上攀巖的過程總是讓我保持面對懸崖的心境，尋找詩歌的答案無疑是要在一片汪洋裡找出那獨有的一粒江水。
在中國詩歌網和中國詩歌流派網等等網站，我讀到了許多各抒己見和百家爭鳴似的想法。比如對中國詩歌現狀的分析，如此紛繁複雜的論爭之文和魚龍混雜的經驗之談。我向來自得其樂，信奉處之泰然的生活態度，所以下定決心要「閉門造車」。
因此，我現在更多的是追求小文人情調，自抒胸臆。白居易云：「文章合為時而著，歌詩合為事而作。」也許這是脫離了低級趣味的寫作吧。因為這個決定，我後來幾乎把詩歌變成了一種私人日記，兩天不寫就惴惴不安。
回顧這一路，我有時會為了一個句子而想破頭皮去寫一首詩，甚至不惜去湊合。如今想來，有畫蛇添足的嫌疑。孟子曰：「頌其詩，讀其書，不知其人可乎？是以論其世也。」詩歌需要知人論世才不至於被詬病為空中樓閣。
在《人間詞話》裡王國維就說過：「詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。」深受古典詩詞和詩詞論的影響，我感到萬分榮幸與慶幸。老實講，外國詩歌的譯本我讀的少得可憐，所以我同樣感到無比可惜與遺憾。當然，我知道這是一個龐大的工程。
詩是什麼？拿我僅知的幾個外國詩人之一博爾赫斯的原話回答：「你在讀著世界上最優秀的詩，也許你不能理解它，卻能夠感受它，那就更好，因為詩歌並不訴諸理性而是訴諸想像。」我們身體裡微小的、無限的、猶豫的體驗無疑就是最真實的詩歌。
總而言之，習詩路上有良師、有益友、有坎坷、有幸運等等。詩歌是私人的產物，卻承載了萬物的靈性。與詩歌溫暖同行，彼此扶持，尋找屬於自己的句子。在這路遙馬急的人生，無處安放的魂靈，與詩相遇，魂歸故裡。
來源：中國青年報客戶端