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▲彼得·保羅·魯本斯（PeterPaulRubens，1577～1640）17世紀佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物，在歐洲藝術史上具有極為重要的地位。
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強烈的肉感，
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暴力的畫面，
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戲劇化的情節……
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魯本斯的藝術著眼於生命力與感情的表達，
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正是華麗的巴洛克風格的表現。
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▲《丘比特與普賽克》彼得·保羅·魯本斯16世紀
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荷蘭布面油畫129*178*11cm
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現展於上海喜瑪拉雅美術館
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維納斯女神因嫉妒凡人普賽克的美貌，派丘比特前去迫害普賽克，沒想到丘比特與普賽克卻相戀了。
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維納斯惱羞成怒，懲罰普賽克做繁重的粗活，並禁止二人相見。
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思念成疾的倆人，只能約好每日夜間幽會。
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畫面中，普賽克點著油燈，偷看睡著的丘比特。
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魯本斯將人體的豐滿性感描繪的淋漓盡致，這是對巴洛克風格反抗宗教特性的詮釋。
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他的作品在美術史上有一個非常鮮明的特點——人都很肉感。
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因此，
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他有個綽號——「肉販子」。
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您看怎樣？美惠三女神中，對比拉斐爾的寧靜優雅，波提切利的空靈純潔，魯本斯簡直是「肉體美」的代言人！我們還可以看到——「暴力」元素與豐富的戲劇性效果為他的裸體藝術帶來的視覺刺激。
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▲《強劫留西帕斯的女兒》魯本斯麗達與宙斯所生的兒子卡斯託耳與波呂刻斯，他們將留西帕斯的兩個女兒從睡夢中劫走，正準備強行拉上馬背。
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這裡既是暴力，又是一種充滿喜悅的遊戲。
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▲《下十字架》魯本斯基督被釘死在各各他山的十字架上，親友和信徒們來悼念他。
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約瑟受眾人之託求見羅馬祭司彼拉，準備埋葬基督的屍體。
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《下十字架》就是描繪這個情節。
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他將視覺語言視為一種溝通工具，他用暴力、戲劇，將裸體藝術上升到一個新的階段，形成了屬於自己的技法。
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然而，現實生活中，他卻是一位紳士……這一切，還得歸功於他那位仁慈善良的母親。
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2▲魯本斯的母親魯本斯的父親約翰是一名律師，他同荷蘭國父威廉親王的妻子薩克森的安娜公主發生了婚外情。
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威廉與安娜之間本就是一場政治聯姻，夫妻早已名存實亡，兩國之間命懸一線。
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威廉的弟弟拿騷發現並揭穿了安娜，將她囚禁，欲以此事挑起兩國爭端。
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但是，約翰的妻子瑪利亞一眼便看出這是一場政治陰謀，瑪利亞來到拿騷伯爵跟前，以薩克森人民的反抗作為底牌進行談判，隨後又找到安娜，勸服她低頭臣服，以保住丈夫的性命。
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最後終於轉危為安，丈夫被放生，安娜未被處死，卻也失去了終身自由。
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瑪利亞與約翰逃離到科隆，繼續幸福的生活了下去，並且生下了兩個孩子，一個是叫菲利普，一個叫彼得保羅魯本斯。
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父親去世後，母親一人給了魯本斯最好的愛。
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他樂觀風趣的紳士品格，驚人的繪畫天賦，深受身邊人的喜愛。
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母親為了讓他有個良好的成長環境，就將他送到了一位喜愛他的貴婦身邊做書童。
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事實證明，母親的選擇是對的。
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正是這樣的選擇，魯本斯才有幸接觸了許多上流人物，並因天賦而被宮廷畫家範文收為徒弟，沒幾年便成為了職業畫家。
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1600年，遊歷到威尼斯的魯本斯學習到了提香華麗技法中的精髓。
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半年後，他被曼圖亞公爵發現，成為了宮廷畫家。
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▲《聖喬治鬥惡龍》，1606-1610，馬德裡普拉多博物館但是，好學的魯本斯並不願意固守曼圖亞宮殿，在公爵的依依不捨下，他們籤訂協議，曼圖亞公爵同意其去羅馬學習繪畫技藝。
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魯本斯也因此有機會學習羅馬藝術曾經的輝煌。
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▲《畫家曼蒂恩的朋友圈》，1602，私人收藏學成之後，曼圖亞公爵將魯本斯作為禮物送給了西班牙，實際上是為了政治服務。
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來到西班牙的魯本斯，儼然成為了一名外交官，用才華維持著兩國友好的關係。
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他被萊爾馬公爵看中，成為了他的好朋友，並因其出眾口才而時常代表西班牙出席外交活動。
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在西班牙期間，魯本斯收了幾位徒弟，將所學教授給了徒弟後，魯本斯便策馬揚鞭，回到了曼圖亞。
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▲《羅馬帕拉丁遺蹟的風景》，1608，巴黎羅浮宮1607年，佛蘭德斯大公要求曼圖亞將魯本斯歸還祖國。
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出於對政治利益的考慮，再加上母親病危，魯本斯選擇辭別心愛的義大利，選擇回到家鄉。
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但是，魯本斯還是未能見到母親最後一面……3失去了母親的魯本斯，把自己關在了教堂裡，整整兩年……兩年後，走出教堂的他，收到了一系列的訂單，在日日夜夜的創作中，他的靈魂還是沒有得到安靠。
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哥哥菲利普早已看穿這一點。
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為了能夠正式躋身上流社會，為了能讓弟弟有個像樣的家，在政治家哥哥的撮合下，魯本斯遇到了摯愛的第一任妻子——伊莎貝拉。
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▲《伊莎貝拉·勃蘭特》這倆人還算是包辦婚姻。
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伊莎貝拉是貴族家的小姐，魯本斯見到這位18歲的姑娘，就對之一見鍾情，婚後也是伉儷情深。
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▲《魯本斯和第一任妻子伊莎貝拉·勃蘭特在金銀花涼亭》1609-1610年藝術家之所以偉大，更深刻的原因就在於他心中有愛。
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此時的魯本斯，可謂是人生贏家。
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經濟上，不用為生計發愁，政治上，有哥哥菲利普、嶽父老勃蘭特、以及各國的好友相互照應，生活上，還有美麗賢惠的夫人幫襯。
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於是，許多傑作，在此時出現，藝術創作也進入了登峰造極的階段。
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▲《愛之園》1633年伊莎貝拉去世時，魯本斯進入了人生的又一個低潮期。
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他失落，他無法創作。
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這種狀態持續了四年之久，直到又一位繆斯女神的出現——第二任妻子海倫娜。
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▲《後妻海倫娜肖像》1630年▲《魯本斯、海倫娜及兒子》1639年海倫娜是伊莎貝拉的侄女，16歲的她為魯本斯的創作帶來了許多靈感，包括一開始在肉體的部分中所提到的美惠三女神，都是以海倫娜作為模特而創作。
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海倫娜也讓他重溫了家庭的溫暖，成為了他生命中第二位最常出現在畫中的模特。
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▲《海倫·芙爾曼和她的兩個孩子》在溫情與舒適的家庭氛圍中，魯本斯與海倫娜一起度過了安逸的晚年，他很少接受訂單。
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所以，他的晚年作品數量極少。
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這也未必不是一件好事，起碼相比之下，魯本斯已經是最踏實的偉大藝術家了。
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