關於俯拍鏡頭的講述，可能你已經見過上千遍了，但這個絕對是乾貨。
合理運用俯拍鏡頭能使你的電影水平更上一層樓。所以俯拍鏡頭到底是什麼呢？
它是一種攝像機向下拍攝事物的鏡頭，它可以細微如此，也可以極致如此，它可以是特寫，也可以是遠景。
俯拍鏡頭益處很多，但我注意很少有導演可以充分利用它們，一些電影濫用俯拍鏡頭，只是因為俯拍鏡頭看起來很炫酷。
但是我想來詳細的講述一下如何把俯拍鏡頭的效用發揮到最大。
俯拍鏡頭有三種主要功效，它們可以傳達敘事性的信息，引發觀眾的情緒反應，或者揭示角色的一些情況。
有一些種常見的俯拍鏡頭，叫敘事性俯拍鏡頭，就是用一個宏大的、富有戲劇性的升降機鏡頭掃視整個場景，它的主要目的就是為敘事服務。
從上往下看，觀眾們獲得的信息更豐富，這種鏡頭為我們的場景建立了語境，而且可以有效展現地形風貌或者大量人群，而如果機位距離地面過近，這兩種景象將很難呈現出來。
關於敘事性俯拍鏡頭需要記住的一點是，它的出現並不意在炫技，或者引起強烈的情緒反應，它的視角不會傾斜得讓觀眾失去平衡感，這種鏡頭的傾斜角度是比較淺的，機會往往只向下傾斜的非常小的角度，但另外一些俯拍鏡頭的目的則是給予觀眾心靈衝擊。
第二種類型，叫做情緒性俯拍鏡頭，這種鏡頭會帶給觀眾一種眩暈感。
這是哈羅德·洛伊德《安全至下》中一個優秀的俯拍鏡頭，有些人稱這種鏡頭為「鳥瞰」或「垂直俯拍」，當攝像機從高處直接向下拍攝時，鏡頭通常不傳達場景裡的新信息，但它絕對能形成情感上的強烈衝擊，它能讓我們感到不適或者焦慮。
看看希區柯克《西北偏北》裡的這一幕，羅傑·桑希爾從聯合國大樓裡跑出來，鏡頭並沒有以一種垂懸拍攝形態來尋求懸崖式的視角，但我們仍舊在直直地向下看。
而在《少數派報告》的這一幕中，史匹柏給我們帶來了同樣的感受，仍舊沒有垂懸拍攝，但其對焦慮感的誘導力度十分強烈。
最後的兩組鳥瞰鏡頭為我們引入了第三種俯拍鏡頭，這種鏡頭將敘事功能與情緒渲染融為一體。它叫做角色驅動型俯拍鏡頭。
這種鏡頭讓角色顯得渺小脆弱，它可以作為與觀眾溝通的敘事工具來展現角色的弱小，也可以渲染情緒，讓觀眾感受到角色的脆弱無助。
我們想他們所想，甚至怕他們所害怕的東西，一些導演用俯拍鏡頭來呈現非常特別的敘事性情緒渲染效果，最著名的莫過於希區柯克，當希區柯克影片中的角色陷入危險時，他將鏡頭高高的放置於他們頭上，於是這些鏡頭便告知了觀眾角色的狀況，他們或是陷入麻煩正在逃亡，或者正要碰上致命危險。
在希區柯克的電影裡，俯拍鏡頭通常是危險降臨的預兆，即便觀眾對於即將發生的危險並不知情，這是《西北偏北》裡農藥噴射機來到來的一幕，俯拍鏡頭中，巴士駛進，桑希爾下車。
很多導演也許會選擇更貼近地面的拍攝角度，但希區柯克並沒有這樣做，在用俯拍鏡頭開場之後，他用了一種巧妙的預警方式，通過將角色放置於鏡頭之中，希區柯克讓觀眾的潛意識察覺到了羅傑·桑希爾有麻煩了。
我們感到焦慮，所以即使這個過程顯得漫長，而且按部就班，但觀眾依舊懷著緊張的心情在觀看。
如果你是一個電影製作者，並且想要充分利用俯拍鏡頭的話，下面是具體的操作方法。
如果你想要展示一大片人群，或者是景觀布局和地形風貌，就用敘事型俯拍鏡頭，將攝像機放置在高處，傾斜角度小一些，展現你想要的景象即可。
但如果你的觀眾想要一點刺激，或者你要引入情緒上的眩暈感和鮮活的動態感，可以把攝像機推至高處來展現情緒性俯拍鏡頭，極端的高度或者是極度傾斜的角度。
最後，如果你要強調角色所面臨的危險，並且讓渺小的角色更顯脆弱，試著用俯拍鏡頭捕捉他們吧。
現在你已經對俯拍鏡頭有了很好的了解，是時候付諸實踐了，無論你是準備用紙和筆來做分鏡頭腳本，給俯拍鏡頭多一些愛吧！
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