唐代畫家吳道子，相信大家並不陌生，他的畫，不論是佛道，鬼神，人物，花鳥等，深受人們的喜愛，並深得唐玄宗的喜愛，史稱吳道子為「百代畫聖」「神品上一人」。但他的畫真正流傳至今的卻是寥寥無幾。
第一幅：《八十七神仙卷》（現藏徐悲鴻紀念館）
《八十七神仙卷》（局部）
這幅畫被稱為我國美術史上的經典傳世之作，代表了唐代白描繪畫的最高水平，與五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》比肩。很幸運，價值如此之高的作品，至今留存在了國內。而且關於這幅畫，還流傳著一個真實的故事。
徐悲鴻
1937年，美術大師徐悲鴻先生為了支援抗戰，在香港舉辦畫展。一次偶然，徐悲鴻在一位德國外交官家中收藏的四箱中國字畫中，一幅白描人物長卷深深吸引了他的注意力，於是他用自己僅存的一萬塊錢，另加上他自己畫的最喜歡的7幅畫，買下了這幅白描人物作品。而這幅畫，正是吳道子的《八十七神仙卷》，徐悲鴻對這幅畫簡直愛不釋手，甚至在畫上印上了「悲鴻生命」四字，這幅畫朝夕不離他左右，被視為銘心絕品！
《八十七神仙卷》（局部）
張大千看到這幅畫時更是大吃一驚，嘆為觀止，並稱這幅畫是國內唯一見到的唐代人物畫卷有「吳帶當風」之感。1942年五月，徐悲鴻輾轉到雲南昆明，然而，在一次躲避空襲時，有人趁亂撬開了徐悲鴻住所的門，盜走了他珍藏的《八十七神仙卷》，以及其餘三十多幅藏品，徐悲鴻看到後，當場昏倒在地。
就在以為這幅畫再也見不到了的時候，1944年，徐悲鴻的一名學生寫信告訴他，他在成都見到了這幅畫。徐悲鴻興奮不已，本想著立即起身趕往成都索畫，但又一想直接這樣去會嚇壞持有者，畢竟此時徐悲鴻已經名聲在外，另外萬一持有者就是當年的盜賊，那很可能會導致玉石俱焚的慘劇。於是，徐悲鴻聯繫到了成都的一位好友，讓他與持畫者取得聯繫，確認是真跡後，讓這位朋友代買下《八十七神仙卷》。
然而，這位持畫者知道緣由後，竟然獅子大開口！要價20萬銀元！另外還要徐悲鴻另畫20幅作品給他。你可知道20萬銀元在當時什麼概念？當時在北京城一座上好的四合院也不過一萬銀元。但徐悲鴻為了保證畫的安全，也顧不得自己虛弱的身體，白天黑夜作畫，為此還累得住進了醫院。他的妻子廖靜文也幫他借了一大筆錢。很快，這筆巨款就寄到了成都，被盜兩年後，這幅畫又回到了徐悲鴻手中。
徐悲鴻與廖靜文
1953年9月，徐悲鴻先生逝世，並宣布將他留下的上千幅作品和收藏的上千件歷代精品字畫，包括唐代吳道子的這件《八十七神仙卷》全部獻給了國家。這幅畫，現藏徐悲鴻紀念館。
《八十七神仙卷》（局部）
《八十七神仙卷》（局部）
《八十七神仙卷》（局部）
《八十七神仙卷》（局部）
第二幅：《明皇觀馬圖》 吳道子 現藏美國波士頓美術博物館藏
《皇觀馬圖》（局部）
19世紀的下半葉至20世紀中葉期間，美國商人大批量非法偷販中國繪畫珍品，上至皇室舊藏，下至私家珍儲無所不包。我國絕大多數繪畫珍品在這時被流入美國。
波士頓美術館
建於1869年的波士頓美術館，是現今擁有東方最多精良之作的收藏機構，自稱「把東方美術的最佳收藏齊集一堂」。而這些「最佳」作品，並不是美國人搜購來的，而是兩名日本人：崗倉覺三和富田幸次郎。畫聖吳道子的《明皇觀馬圖》就是由日本人購到美國的。
岡倉覺三
《皇觀馬圖》（局部）
《皇觀馬圖》（局部）
《皇觀馬圖》（局部）
《皇觀馬圖》（局部）
第三幅：《送子天王圖》 現藏日本大坂市立美術館
流入日本的中國歷代繪畫，據統計數量在萬件以上，其中那些享譽畫壇的精品，都被列為日本的「國寶」或「重要文化財產」。吳道子的《送子天王圖》就在其中。
《子天王圖》（局部）
《子天王圖》（局部）
《子天王圖》（局部）
《子天王圖》（局部）
《子天王圖》（局部）
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來源：京博國學