「出月子的那一天，我突然感覺到顧佳已經死了，活下來的是許子言的媽媽。」
這是熱播劇《三十而已》中顧佳的臺詞。很多女人，在成為母親後，就失去了自己的姓名，變成了XX媽媽。
年齡帶來的焦慮無可躲藏，育兒帶來的焦慮也無處不在。
為了孩子能夠贏在起跑線上，多少父母深夜在幼兒園門前排隊，只為獲得一個學位。又有多少媽媽奔走在輔導班和工作崗位之間，毫無自己的私人時間。
我想起蔣方舟在《30歲才明白的事》中這樣寫道——
30歲，是個很尷尬的年紀，老得不再能混跡於年輕人的隊伍，卻又還沒有老到可以對年輕人說三道四；已經不再輕信新的東西，卻也沒有老到要為舊朽之物辯護。
大概在兩三年前，我就頻繁地被問到——「作為一個快30歲的女人，你怎麼看待自己？」
30歲到底怎麼了？
那些天才少年作家——郭敬明、韓寒、蔣方舟，在「育兒焦慮」中走上神壇，又迎來他們的30歲。
想和你聊聊天才作家們如今的面目，然後一起談談我們的《三十而已》。
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主播 | 凌霄（微博@凌霄的心事）
嘉賓 | 阿呆（微博@樹莓阿呆）
如果你想直接聽到《三十而已》，請跳到24\\\'
你將聽到 ：
1. 談郭敬明：傷痛文學、小鎮青年、最世文化
郭敬明的傷痛文學是一種刻意或者蓄意營造出來的氛圍，典型作品是《悲傷逆流成河》；而他的影視作品則如同一部部風景片，無法真正共情，他是如何成為一名商人，又是怎樣去迎合「非主流」文化的？
2. 談韓寒：商業片導演的功力與潛力
韓寒作品中一以貫之的朦朧氣質，散漫而有節奏的敘事，小鎮青年鏡頭下的畫面，怎麼就那麼吸引人？他真的已經向市場屈服了嗎？
3. 談蔣方舟：親近感、飽受爭議、她的三十歲
曾經的天才少女蔣方舟如今到了三十歲，作為伴隨時代成長的公眾人物，她說的話，她筆下的字依舊讓人感同身受，自曝「討好型人格」的蔣方舟在我看來十分誠懇，有種近乎天然的親近感，而在阿呆看來她身上的爭議遠大於她的親和力。
4.談《三十而已》：虛構與現實、女性生存環境、男女家庭角色、合租式婚姻、失去姓名的母親
-《三十而已》為什麼說這部劇帶有個人想像成分？生活不易，愛而不得才是人生常態。
- 事業家庭達到完美平衡，這種理想狀態真的存在嗎？完美人妻顧佳的背後，承擔了怎樣的壓力？
- 鍾曉芹與陳嶼的「合租式」婚姻，成立新的家庭只為擺脫舊有家庭關係。你能接受另一半無法滿足你的全部需求嗎？
- 當了媽之後，女人都不配擁有姓名了嗎？社會對於男女期望值的差異導致家庭角色分配不均，但重要的事兒，你爸都在場。
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