昨天（8日）上午
文旅部人事司正式宣布
中國國家話劇院領導幹部的任命
著名導演田沁鑫被任命為
中國國家話劇院院長
田沁鑫在滬參加《扶貧路上》研討會
國家話劇院工作21年，田沁鑫在《生死場》《趙氏孤兒》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》《青蛇》等，與倪大紅、段弈宏、辛柏青、秦海璐、袁泉等合作。在上戲選演員時，她對學生們提出的要求卻是，「透明度高，笨一點沒有關係。」
初見田沁鑫的人，會驚訝於這個攪動戲劇圈風雲的女導演：看上去不犀利、不咄咄逼人。四年前，她受聘成為上戲教授。聘任儀式上，田沁鑫反覆說了三四次，「我在實踐中培養青年演員，這就是培養戲劇的核心生產力。請明星參演話劇，錦上添花，而青年演員是真正的核心生產力。」
「我的內心像小孩，教書育人不是長項，教學對我來說是很新奇的事。」話鋒一轉，田沁鑫不再是「客氣」的田教授，「一畢業，你就不是青澀的學生，而是演員。沒有人會再把你當作學生，沒有人會同情你。畢業了，就要展現出表演能力。這是許多戲劇導演的困境——畢業生分配到劇院，我們導戲的同時還要做表演教學。大家本以為年輕人會朝氣蓬勃，結果反而有種迂腐在身上，學生氣滯留很強烈，不能馬上轉變。這次，我希望教會大家面向社會，鍛鍊合作能力，能快速進行身份轉換，從學生表演變為更加開放的演員表演。」
一位大四表演系學生問了田沁鑫一個所有人都關心的問題，「什麼樣的新人能入選您的作品？」「我的標準是韓東君。」田沁鑫不假思索地回答。2014年，田沁鑫執導話劇《山楂樹之戀》參加第十六屆中國上海國際藝術節。當時還是上戲表演系大二學生的韓東君在劇中扮演「老三」。「我的好朋友推薦了他，形象不錯。」帥，只是獲得登臺機會的敲門磚，「是不是真誠？是不是誠懇？很重要。韓東君健康單純，沒有複雜的想法。試鏡時，他毫不拘謹地轉了自己的正面、側面、背面。他想表達，而不是悶著，看著就很明亮。排戲時，我發現他很用功，接受能力強，有什麼說什麼，溝通方式很現代。」
田沁鑫給學生們劃了一道入行標準，「健康、漂亮；透明度高，笨一點沒有關係，要接受能力強，溝通不要太有障礙；用功，熱愛戲劇，熱愛表演。」一位學生囁嚅著提問，「畢業工作怎麼迅速融入集體，拋掉學生氣？」田沁鑫的回答讓全場笑成一片，「誠懇當然很好。如果你誠懇地傷害了他人，效果不好。要全面地認識社會，不要著急，先認識幾年。」
《狂飆》（青春版）
《紅色的起點》（青春版）之前，上海戲劇學院與國家話劇院共同打造2017屆表演系畢業公演話劇《狂飆》（青春版）。2001年，田沁鑫自編自導《狂飆》，以《國歌》作者田漢一生的事業和愛情為主線，由辛柏青、朱媛媛、陶虹、袁泉等主演，「劇本是我寫的，看了田漢16卷文集，融入他的四段情感」。
田沁鑫喜歡參與劇本創作，她曾談及科幻作品對自己的影響，「我十四五歲時，最喜歡看科幻小說家葉永烈的書，也對宇宙飛船、外星、外星人等特別感興趣。這些東西給我提供了很多想像的空間。童話我也特別愛看，比如《大人國小人國》《格林童話》《安徒生童話》。」凌晨抵達上海後，她便關在賓館房間裡著手改《狂飆》（青春版）劇本。
《扶貧路上》
今年歌舞劇《扶貧路上》在滬上演，為創作《扶貧路上》採風，田沁鑫與劇組同事7天走了21個地方。去年6月中旬，《扶貧路上》劇本定稿。幾乎同時，扶貧幹部黃文秀不幸遇難的噩耗從廣西傳來。主創隨即奔赴百色。「到達黃文秀遇難地點，是她犧牲的第10天。」田沁鑫回憶，「車開了4個小時山路，泥石流尚未退去，她的同事都在哭。」劇組想去黃文秀工作過的地方，又遇到了塌方，「車子沒法過，全體人員穿上雨鞋，棄車而行。」
田沁鑫還導演過蕭紅、張愛玲、老舍、李碧華、李敖等現當代名家作品，她將經典名著的「重新編碼」和「轉譯」，始終以藝術為本，同時保持著強大市場號召力。《北京法源寺》在上海原定3晚演出由於太受歡迎，又增加了下午場，今年10月22日—11月1日該劇又在北京上演。
《北京法源寺》
李敖小說《北京法源寺》描繪從1888年到1927年之間的一系列歷史事件。田沁鑫在劇本改編上截取1898年9月11日至21日十天，作為核心的舞臺時間，選取書中光緒召見康有為、維新變法的主張形成、譚嗣同俠之大者的風範、梁啓超西學求新的追求等情節，透過宮廷、民間、寺廟三重空間窺見這段殘酷歷史。在田沁鑫看來，《北京法源寺》最大特點在於複雜的時空結構，「這和我們的民族氣質不謀而合。美國大片結尾總是很快樂，而我們的民族既快樂也憂傷，無時無刻不在掙扎糾結，如同中國菜有好多烹飪工序、好多味道。」
8日院長就職儀式上，田沁鑫說，「今天，我站在全新的事業起點，思考的將不只是個人的藝術創作風格，而是劇院整體的藝術生產和對未來的發展規劃。首先就是要有公心，從劇院著眼，為劇院著想；其次要保持初心，保持對話劇藝術的熱愛，帶領劇院推出更多反映時代呼聲、展現人民奮鬥、振奮民族精神的優秀舞臺作品。」
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作者：諸葛漪
微信編輯：佳思敏
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