馬公愚（1890—1969），本名範， 初字公馭，後改公禺、公愚，晚號冷翁。
20世紀中葉，馬公愚雄踞海上，其書名如雷貫耳，世人無遠不聞，同人莫不嘆服。何其然哉？以其書法諸體精絕，為書畫篆刻詩文之全才故。
馬公愚之篆書的孫詒讓指引，起點高，遠者法乳三代， 於石鼓、秦詔版下力最深；近者師法鄧石如、吳昌碩，但不依傍他人，終成自家面目。
作為一個成熟書家，這種氣韻涵蓋他的篆、隸、楷、行、今草、章草、北碑、漢簡諸體，如此， 成就其一代大家。
其大篆章法，常呈參差排列，字形大小 由之，特別生動可愛；難能可貴的是，即使古板的小篆，他 也能摻以籀文意趣，不至於大小一律，這一點，他是勝人一 籌的。
篆書講究金石之氣，他的金文用墨如青銅澆鑄，而 石鼓文及小篆則時出鑿刻崩石之輕白。他本人也以篆書 自重，除碑額外，許多楹聯、題跋及題畫也都徑以篆書出 之，在吳昌碩之後的書壇上孤標獨步。
其楷書出自鍾繇而神而化之。他的楷書已經自具面 目，可以直稱「馬體」，即使馬公愚別無成就，僅此一項足以彪炳史冊矣。
他在楷書上的建樹不限於發揚鍾繇。現傳之歐楷以宋拓《九成宮醴泉銘》 為圭臬，而自唐至宋經數百年之捶拓與風化，此碑字口筆畫已纖細，馬公愚深諳此道，他臨摹的歐體稍添豐腴，加之 自家楷書的筆致。
馬公愚為人踏實，他還探尋了歐字的親 緣即隋之《蘇（孝）慈墓志銘》，所以他所臨之歐字深得歐字 神韻而另具馬氏特色，黃泉之下歐馬二人若得相見，歐陽詢自當延之上座。
隸書自有清以來得以復興，是很難討好的書體，而馬公愚於尤喜《張遷》《史晨》《石門頌》，能以己意出之，書風醇厚樸茂，中正平和，即使以《石 門頌》風格書寫，也是文而不野，一派謙謙君子風度，其作 品多見於楹聯及條幅，每每使人如坐春風。
今草自張芝、二王以來代有風流，馬公愚雖然未曾明言，於草書他似乎與米芾一 樣，不越晉人雷池一步，故其草書成就最 低。
他作草，並不草，而是緩緩援筆，經他改造的二王草書帶楷書筆勢，其氣息依然純正 平和，不激不厲，但稍嫌板滯。
章草亦為馬公愚所好，綜觀馬氏諸體，無不胎息於三代、秦漢與魏晉，此所 以其書高古不群。馬公愚之章草異乎諸 家，出自自家心源，一如馬氏諸體，穩實 峻厚，散發著醇厚的文人氣息。
有人生前聞名遐邇，而身後寂寞；有人生前悄無聲息， 而身後卻名聲鵲起，於其人，二者皆可悲。
馬公愚是鐘王書風的發揚者與集大 成者，人稱文人之好，他無所不能。縱觀書法史，如此全才，罕有其匹。作為書家，歷史尚未予以應有之定位，我不僅為他嘆不公，更為當代書法感到惋惜。