簡言蘇軾仕途大道，必然也離不開談其生活。蘇軾的出生地在南方，籍貫在北方，其生活的作風同時有北方人的豪邁與南方人的多情，簡而言之，蘇軾，豪放與委婉並序。據史學資料記載，生平歸總：蘇軾的豪放不羈，為官的通情練達，不僅將世間之事洞悉，亦將文學藝術參透。此外，還是出了名的好交朋友，對師友是無盡的關愛，無盡的熱情。熱愛各地美食（呼應從仕路線），熱愛茶道，亦雅好遊山林。
我們從小熟知蘇軾所著詞大都豪放恣意，舒放自如。例如《赤壁賦》，《後赤壁賦》等，皆彰顯蘇軾的文學修養，情感思路，深感後人。豪放派一直是蘇軾的明顯標籤，可婉約之詞蘇軾亦可動人心脾。我這次便為大家推薦一首《蝶戀花·春景》，不妨看將下去。這首詞沒有史書記載其具體的創作時間，據推測應當是蘇軾被貶謫的路線之一，即任密州太守之時所作。
此首詞是作者情感表達的集大成之作，似乎蘊含少女的纏綿巧思與無盡嬌柔，寫法上既有情景交融，隨之蔓延開無盡的哀怨哀婉。精於研究東坡先生蘇軾詞作的學者，得出結論：雖然流傳於世的大部分蘇軾詞作均是以豪放不羈著稱，偏偏大部分人好以點概面，由是之故便會錯失不少蘇軾的其他風格作品。沒錯，蘇軾還是寫了一定數量的婉約派作品，基於總體數量，婉約詞還是佔據相當的比例，我們當精研細品。
「花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。」詞的上闕開篇點明是時季節，可見已經到了暮春。隨著作者的指引，好似詩文以作者的視線為引針，讀者閱讀過程中自然而然會跟隨作者移情換景。首先是春天的紅花，受時令所致，本絢爛異常的點點明紅現已逐漸暗淡褪去，就連樹的枝椏上亦開始結出稚嫩的青杏。沒有春天的微涼風，卻依舊涼了枯枝椏。可畫風至此句之時已有轉變。
到這裡作者有意將感情的表達略做調整，微微透出一絲憐惜與疼愛，縱使前文略有傷感，經其一番調節，傷感之情漸消。「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。」這兩句名聞天下，為一眾含春思柔意之青年的座右銘。後一句深藏心意，人生將末，謫居他鄉，幾近天涯。
「牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」
作者下闕寫出一條臨街，不斷有行人來去，側耳傾聽可聽見牆院內有人在鞦韆遊樂，銀鈴般的清脆笑聲不時傳出，這是少女的歡笑，是豆蔻的嬉戲。行詞至此，不知不覺感情的渲染又隨著作者的筆觸消悶漸歡，似乎暮春的蕭索被少女的歡快一掃而光，充滿了萌動隨性之感。
路過的行人，皆被牆垣內的少女嬉戲之聲吸引駐足，不禁沉醉在此如歌如幻的笑語歡顏之中，是啊，誰人不愛快樂，不追求嬌動呢。此外作者深諳「猶抱琵琶」之理，在行文表達中埋下了「藏」與「露」的對比關係，笑聲以及鞦韆上的玩樂是明於眼前的，而其餘所有是留給讀者自行想像的，一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，您所想即您所見。
中國古代文學是中國文化體系中最輝煌燦爛、最有活力的一個部分，是歷久彌裡、取嚼不盡的精華。
無論是蘇軾的豪放派；還是李煜的花間派；亦或是李清照的婉約派」，都能讓人感受到其中的喜怒哀樂，以及詞人當時的心境。
由於對古詩詞人的生活了解甚少，那麼想要了解一位詞人的方法，就是閱讀他們寫下的這些千古佳作，喜歡宋詞的朋友，可以看這套詞傳全集，包括《李清照詞傳》、《蘇軾詞傳》、《辛棄疾詞傳》、《李煜詞傳》、《倉央嘉措詩傳》和《納蘭容若詞傳》。
這套詞傳原價238元，現在活動價，只要79元，點擊下方連結購買。
看完以後我們一起探討詞傳裡面給我們帶來的故事。
總結：此首詞作者蘇軾一改往日，訴盡委婉柔意，春天的景兒籠不住春天的人兒，春天的花兒亦提前飛逝，可作者這鬱鬱寡歡，奮發而不得志何時得以飛逝，沒有明確的界限，亦沒有解決的範式。全詩作者刻意提起暮春，春天本是萬物初長之時，是希望的時令，可「暮春」的特點與上皆成反向。全詞描繪這樣一副光景，惹人回味。