「我們萬眾一心，
冒著敵人的炮火前進！
冒著敵人的炮火前進！
前進！前進！進！」
1949年10月1日，伴隨著五星紅旗冉冉升起，《義勇軍進行曲》作為國歌在開國大典上奏響。
從那一刻起，這段激昂的旋律響徹中國大地，迎接著每一個安穩的黎明，見證著每一個榮耀的瞬間，也鼓舞著每一個國人不斷前進！
91歲開國大典小號手
時隔71年再次吹奏國歌
91歲的汪奇老人，是開國大典軍樂團小號手。在《故事裡的中國》節目中，老人回憶起當時的情景，「我們每天就是練號、練號；白天還要練步伐、練隊列，一直練了一個月。」直到1949年10月1日當天，才知道是為開國大典演奏國歌。老人說，他當時高興得不得了，但不能表現出來，「高興就放在音符裡了」。
時隔71年，汪奇老先生再次奏響了這段早已融入生命的樂章。
當老人用略顯顫抖的雙手，拿起小號吹響《義勇軍進行曲》時，現場觀眾起立合唱，肅然起敬。
每當聽到國歌響起，我們總會熱血沸騰，是怎樣的危急情境讓這首歌的創作者田漢和聶耳，發出至今都令人振聾發聵的吶喊呢？
目睹日軍飛行員猙獰面孔
聶耳堅定要用音樂喚醒大眾的決心
田漢先生的孫子歐陽維教授、聶耳先生的侄外孫青山導演，以及《義勇軍進行曲》第一個版本的錄音師司徒慧敏先生的女兒司徒恩湄女士講述了當年田漢先生和聶耳先生歌曲創作的始末。
1931年，33歲的田漢和19歲的聶耳在明月歌劇社相識。在田漢心裡，做戲劇雖然很多人看，但是傳播力遠不如隨時隨地都能歌唱的音樂。
於是，他鼓勵聶耳用音樂作武器，「用音樂去改變社會，這個種子應該是田漢先生給我外公埋下的最好伏筆」，聶耳侄外孫青山說。
1932年日本侵略上海，發動「一·二八事變」。日軍轟炸閘北時，飛機經過了明月歌劇社的樓頂，當時聶耳站在劇社的露臺上，一抬頭就能看見駕駛室裡飛行員猙獰的面孔，這讓聶耳更加堅定了要用音樂喚醒大眾的決心。
1933年6月3日，聶耳在日記開篇就提出了一個非常震撼的問題：「什麼是中國的新興音樂？」隨後自己又很快做出回答：「它是代替著大眾在吶喊。」
在田漢的介紹下，聶耳加入了黨的音樂小組，遇到了一大批志同道合的摯友。在這樣的氛圍之下，田漢和聶耳陸續創作發表了《開礦歌》《畢業歌》《前進歌》等。
兩人為新歌劇《揚子江暴風雨》創作的《前進歌》，成為了《義勇軍進行曲》的藍本。
田漢揮筆、聶耳作曲
用全部熱血譜寫中華強音
1934年底，田漢接手創作了一個以抗日救亡為主題的電影劇本《風雲兒女》，並在劇本原稿最後一頁，寫下了《義勇軍進行曲》的初版歌詞。
不久之後，田漢不幸被捕。得知此事的聶耳便主動提出要為《風雲兒女》的主題歌作曲。當他拿到歌詞後，很大一部分作曲工作是在《義勇軍進行曲》第一個版本的錄音師和演唱者之一司徒慧敏的家中進行的。
在司徒慧敏家作曲的時候，聶耳總是一邊打拍子一邊唱歌。吃飯時興奮勁突然來了，他還會拿著筷子接著唱。「有的時候都能『砰』打到碗上，恨不得把飯碗給摔在那兒了。」司徒慧敏的女兒司徒恩湄回憶道。
這種全身心投入創作出的旋律，也讓司徒恩湄的奶奶感同身受。雖然不識字，但老人家每次都會坐到聶耳旁邊，聶耳唱，她也跟著唱，甚至還激動地說：「是啊，我也是個不願意做奴隸的人啊！」
《義勇軍進行曲》於1935年完成終稿，作為電影《風雲兒女》的主題曲，在民族危亡的關頭，對激勵中國人民的愛國主義精神起到巨大的作用，後成為中華人民共和國國歌。
讓我們通過戲劇演繹的方式
重溫國歌創作背後的故事
↓↓↓
歷史照亮未來
徵程未有窮期
讓我們萬眾一心
不斷前進！