野獸派的藝術
在1905年巴黎的畫展上，一群畫家展出的風格奔放隨意、無拘無束的作品，被一位評論家貶斥為"野獸派"（Fauvism），也是現代美術史上的第一個正式畫派。他們強調主觀自由發揮，強調形的表現力上是一致的。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869－1954年）是野獸派的領袖人物和主要代表，也是一位雕塑家、版畫家和剪紙創作者。以女人和靜物作為主要描繪對象。大膽的色彩、簡練的造型、和諧一致的構圖以及強烈的裝飾性，體現了野獸派的美學觀念。
《開著的窗戶》是在1905年野獸派畫展上馬蒂斯展出的代表作品。窗臺上擺著花盆，長著藤蔓順著兩邊的窗框一直往房頂爬。窗外能看到大海、天空和船隻。用了鮮豔的綠色、藍色、紫色、橙色、淡紅色、白色、藍色。筆觸運用了點彩畫派技巧，大大小小的筆觸信手拈來。
《開著的窗戶》1905年
馬蒂斯主張對顯示事物應該藝術地表現，而不是照原樣摹寫。他說：「我所追求的，最重要的就是表現。我無法區別我對生活具有的感情和我表現感情的方法。」
《紅色餐桌》透視法則被忽略，朝簡化繪畫方面發展。牆紙和桌布都是裝飾性圖案，婦女和窗外的樹木則是簡單的輪廓。在大塊平塗的紅色上，畫著黑灰色的圖案，擺著鮮黃色的水果，棕黃色的椅子和婦女的頭髮，橘黃色的窗框，藍色的天空和屋頂，綠色的草坪，白色的樹叢、衣領、袖口等，這些不同的明度、冷暖、形狀作對比襯託，色彩交相輝映，使人感到溫暖、舒適、寧靜而平和。
畫家說：「我想用色塊進行創作，我要象作曲家組合和聲那樣來組合這些平塗色塊。」
《紅色餐桌/紅色的和諧》1908年
馬蒂斯以使用鮮明、大膽的色彩而著名，經常用直接從顏料管中擠出的顏料，在色彩上追求一種單純原始的稚氣。他研究東方地毯和北非景色的配色法，並向日本繪畫吸取了許多平面裝飾性。他從東方藝術追求動感、表現強烈、無拘無束的觀點，漸漸發展成追求一種平衡、純潔和寧靜感。他後來自己評價自己的作品說：「我的作品好象一種撫慰，象一種穩定劑，或者象一把合適的安樂椅，可以消除他的疲勞。」馬蒂斯認為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產生動人的效果。他還認為，色彩的選擇應以觀察、感覺和各種經驗為根本，「色彩的目的，是表達畫家的需要，而不是看事物的需要。」「色彩的選擇不是基於科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我湧來。」
《音樂》畫面色彩單純、強烈、飽滿，形體簡潔誇張，線條精煉簡潔。兩個人在演奏，其他聽者凝神靜聽，沉浸在音樂中。畫家說：「我們通過簡化觀念和形體從而走向寧靜，這是我們唯一的理想。」右下角的人和後面一排起伏的四個人，構成了一個平衡的整體構圖。人物和背景地面起伏的線條，就像演奏者的音樂，讓人感受到節奏和韻律。
《音樂》1910年
《舞蹈》是一幅五個轉成一圈牽著手一起跳舞的女性人體畫，她們扭動著身軀，四肢瘋狂地舞動著。這幅畫描繪了一種輕鬆歡快喜悅、狂野奔放熱烈，充滿原始生命力量的場面。色彩簡約，只有紅綠藍三種顏色，樸實而具有精神深度。西方古典繪畫在造型上主要以塊面和立體為主，不強調線條，而馬蒂斯的作品恰恰是通過簡潔的線條和醒目的色彩來震撼人心，打動觀眾。
馬蒂斯說："我極為喜歡舞蹈，舞蹈是一種驚人的事物：生命與節奏。對我來說，生活中的舞蹈是令人運意的。"
《舞蹈》1910年
馬蒂斯在「野獸派」時期之後發展了自己的獨特風格，進入了短暫的立體主義時期。《鋼琴課》是他最具特色、最成功的立體主義作品。馬蒂斯在整體灰色的背景牆，不改變視點角度，點綴大塊的鮮明色彩，人物和家具作抽象的安排。既富有裝飾性，又具有空間的深度。
《鋼琴課》1917年
晚年的馬蒂斯開始了剪紙創作，發揮純色的表現力，用這種最簡單、最直接的放鬆表現自我。馬蒂斯的房間裡從天花板到四壁全都布滿了彩色剪紙，有的粘在畫布上，有的用大頭釘固定在牆上，有的則從空中垂到地板上。馬蒂斯說：「剪紙是至今我所發現的表達我自己的最簡單最直接的方法。剪紙就是給色彩加上形態，其工作猶如給石塊雕刻上形態的雕塑家所做的工作一樣。」
剪紙《吞劍的特技演員》1937年
剪紙《憂愁的國王》1952年
馬蒂斯利用剪紙進一步發展了他繪畫作品中的裝飾風格，並富於幻想的情調。馬蒂斯的剪紙創作率真、質樸，躍動著一種旺盛的生命力，色彩明朗而歡快，如沐春風。
剪紙
剪紙
《藍色裸體》剪紙，1952年
馬蒂斯的畫多以女人形體和女性美作為主題，有著韻律的和諧與優美。代表作有《奢侈．靜寂．逸樂》和《裸婦》。
《奢侈．靜寂．逸樂》
《羅馬尼亞短外衣/羅馬尼亞人的上衣》
《桌子前閱讀的女人》
《 穿藍色衣服的女人》
《三姐妹》
《鋼琴課》
《金魚》
《紅色背景前的藍色桌子》
《紅色背景前的靜物》
1954年
馬蒂斯最喜歡養的寵物是貓，跟歌川國芳一樣，我也養貓英短藍貓
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西方藝術史：從野獸派繪畫回歸寫實的畫家 安德烈·德朗【118】西方藝術史：世界上最著名的宗教畫家之一 野獸派畫家盧奧【119】
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