蓋茂森的傳統藝術修養的廣博性，有力地提升了其創作水準。對於一位成功的傳承者來說，繼承傳統並不是對個別技法程式的簡單模仿，而是要找出與當代人文相契合的藝術理念和表現規律，在「外師造化，中得心源」的過程中，予以創造性的發揚。
蓋茂森作品的人文底蘊是傳統的真善美合一，而詮釋的卻是現代人的審美意識；其作品的藝術語言是傳統筆墨技法的延伸，而展示的卻是新時代的視覺圖式。
在中國寫意人物畫創新的廣闊道路上，蓋茂森以自己的方式做出了貢獻，如一陣清風掠過歷代人物畫大家的廳堂，但不留斧鑿痕跡；似一股現代暖風撲面，卻又帶來些許遠古的清涼。入傳統而又出傳統，入造化而又出造化，以古為新，化「客」為「我」。這就是蓋茂森寫意人物畫的藝術價值所在。
——馬鴻增
從中國寫意人物畫的藝術層面審視，作品中所顯示出的那種「水墨淋漓障猶溼」的快感，那種清美、開闊的境域，那種噴薄而出被附麗上文人畫的意趣，無不給人以如飲甘泉的審美享受。
當然，支撐著上訴表達效能的是，畫家把握形象的力度和紮實功夫，以及對用墨、施水、鋪排、奏線的熟練技巧和經驗。蓋茂森的臨場揮毫，總是能將沒骨的、線勒的種種技藝，不著痕跡地交匯在一起，而造就出新的藝術生命肌體，並因此獨標一格，享譽藝苑。
——丁濤
靜觀蓋老師的水墨之作，寥寥數筆，爭春的、鬥妍的美不勝收。或清新神韻、或豔雅芬芳，一花一葉溝染出梅蘭竹菊的氣節雅韻，充分表現出生命茂盛的律動，彰顯自然和諧的生機。
——陳設美
蓋茂森的藝術技巧是從創作實踐中磨鍊得來的，他根據自己的創作意圖的需要，自由自在地揮毫，並努力去探索與之相適應的表現技巧。
他面向生活，滿懷激情，勤奮實踐，有人勸他盯準某一畫題反覆畫下去會有較好的市場反饋。對此他說：「如果一個藝術家把眼光只盯在市場而放棄人物畫的探索與追求，那是對中國人物畫進程不負責任的短期行為，一個真正的藝術家而應薪火相傳，歷久彌新，給一個時代留下不能輕易磨滅的藝術痕跡！讓後人去評說！」
這正是他的追求。蓋茂森的藝術技巧是從創作實踐中磨鍊得來的，他根據自己的創作意圖的需要，自由自在地揮毫，並努力去探索與之相適應的表現技巧。
——靜愚
作品欣賞
蓋茂森(1941.8.2 - ) 字木林，堂號醉心齋,江蘇張家港人。擅長中國人物畫。1965年畢業於南京藝術學院中國畫專業。1969年入江蘇省美術創作組。1976年後任江蘇國畫院藝術委員會主任、一級美術師。近年專攻水墨。現為國家一級美術師，中國美術家協會會員，江蘇省美術家協會理事，江蘇省國畫院藝術委員會主任。