《江戶川亂步短篇集3》成功引發了影迷們的又一波激烈討論。
極為重視人物內心狀態的第三部，不惜以犧牲敘事連貫性和代入感的方式，用大量第三人獨白進行旁述，推進故事的發展，講解人物的內心感受。這種方式雖然帶有明顯的情緒煽動性，但在懸疑感上稍顯不足。作為改編自日本推理小說之父江戶川亂步的短片劇，懸疑性其實是眾多影迷最為期待的觀影感受。第三部突出了新穎的電影化敘事方式，觀賞性大大提高，畫面非常考究和唯美。但要論懸疑感，還是第二部集合《江戶川亂步短篇集2》更為精巧。根據影迷網上評分來看，第三部的得分也稍微比第二部低一些，也說明影迷對於《江戶川亂步短篇集2》更加情有獨鍾。
因為，在第二部中，有一集實在太過突出，看完的人無不佩服的五體投地，細思極恐之餘，倒吸幾口涼氣。同第三部一樣，《江戶川亂步短篇集2》也有三個彼此獨立的故事構成。第一集《何者》，強調人的心理錯覺，以人的主觀情緒模糊想像與真實，拉觀眾陷入擬態和真相難分的境地中。第二集《黑手組》，以舞臺劇的方式打造空間和人物關係，通過利用舞臺前後臺的情景差別，加以電影化的敘事手法，營造懸疑，提升張力。相較於第一部來說，第二部的前兩集都在敘事手段上進行了探索，希望以全新的方式將江戶川亂步的小說影像化。前兩集的蓄力，為第三集的爆發打下了良好的基礎。
整個第二部的精髓當屬第三集《人間椅子》。看完《人間椅子》的觀眾無不對故事和敘事手法，以及女主角的演技嘆為觀止，大加讚揚。江戶川亂步的故事情節撲朔迷離，懸念強烈，且充滿妖異詭譎的氣氛，卻又有著合情合理的因果推理。荒誕和浪漫並駕齊驅地推進敘事，層層揭露人物心理，情節嚴絲合縫，實在難以挑剔！
這種日式怪談和歐美推理小說的東西融合，讓故事煥發出奇特的妖豔之美。加上滿島光爐火純青的演技，看得人慾罷不能，驚悚無比。《人間椅子》的故事聽起來就怪談味十足。大名鼎鼎的女作家收到了讀者的來信。這份長達幾頁的來信是一篇小說。讀者口吻謙恭，非常希望得到女作家指點。結果女作家慢慢被這個小說所吸引，越開越停不下來。
小說講述了一個性格孤僻，外貌醜陋的工匠，做了一把人形沙發的離奇故事。工匠因為自己的容貌問題，一直無法和人親近，但是他木工活堪稱一絕，小有名氣。有一天他突發奇想，為酒店定製了一個沙發，沙發的中間正好可以容下他的身體。他藏匿其中，每天觀看沙發外的一切，而且因為製作工藝的特殊，他通過沙發還可以近距離感受坐在沙發上的人的身體，彼此之間發生一種奇妙的「零距離」接觸，卻又不被人察覺。漸漸，工匠對這種接觸產生了依賴，而且愛上了某一位坐沙發的女子。時光流轉。酒店倒閉，沙發被變賣。多次轉手後，最終被一個外交官賣下，而外交官的妻子，是一位大名鼎鼎的女作家……
讀完這個故事，女作家一聲冷汗，對著沙發發呆。很快她又收到了第二份，來自同一個人的來信，故事走向令人驚悚的結局。《人間椅子》採取了套層結構，即故事中還有故事，而且互相關聯、產生影響。這導致「讀者」和「作者」的身份會發生互換，從而產生奇妙的效果。比如女作家其實最後變成了讀者，而一開始的讀者最後其實成為了作家。加上觀看影片的觀眾，三者之間在「看」與「被看」的身份間不斷轉換，每一次換位都會有層次和程度完全不同的感受。
POV（Point of View），一種寫作手法，即「視點人物寫作手法」這種身份上的互換，POV手法，即「視點人物寫作手法」不僅體現在文本上。《人間椅子》在視覺建構上大量採用第一人稱POV影像展現方式。影片視點在女作家的第三人稱和工匠的第一人稱之間來迴轉移。特別是工匠的第一人稱視角極為驚豔，他藏身於沙發中，與前來坐沙發的人「耳鬢廝磨」的瞬間，以抽象畫的方式表現出來，配合特定的音效，給人強烈的視覺衝擊，一種窺探時的心理滿足。《人間椅子》的情緒衝擊循序漸進，到最後的高潮時刻，又來了一次反轉延續。
這名「匿名」讀者寄出了兩封信，但如果兩封信到達的時間，即女作家看信的先後順序發生改變，那麼信上的故事說造成的衝擊力可以完全不同。其實也可以把兩封信看作是故事前後的章節，第二封信就是故事的結尾，整個謎題的關鍵。
令人驚奇的是，真相即使揭曉後，故事造成的效果也絲毫沒有減退，僅僅是把驚恐轉化為了一種病態的依戀。女作家最後也愛上了「人形椅子」式的接觸關係，而且沉迷其中，把依戀帶到了現實中。《人間椅子》靠著視角的轉移，套層結構，最後把故事變成了現實，讓現實也成為了故事的素材之一，從而給觀眾帶來了強烈的共鳴。