弘仁(1610——1664)本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末清初的著名畫僧。出家後，法名弘仁，字無智，號漸江。
他兼工詩書，愛寫梅竹，但一生主要以山水名重於時，屬「黃山派」，又是「新安畫派」的領袖。弘仁的個人思想與政局變遷關係密切，因而在詩畫中常有流露。出家為僧後，雲遊四方，十餘年中足跡遍大江南北。其藝術的可貴處在於：既尊傳統，又主創新，所謂師法自然，獨闢蹊徑，是他藝術思想的核心。
曾有詩云：「敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜；夢想富春居士好，並無一段入藩籬。」說明他不甘囿於先人藩籬，勇於常變。此種藝術境界，除石濤外，在古人中也不算多。故後世有獨創性的大藝術家對他都倍為尊重。
弘仁的山水筆墨取法倪瓚，但畫的卻是他自己的心境，和他生活過的、最熟悉的自然環境。弘仁的另一個高明之處，在於他能把倪瓚近乎模糊的幹筆皴擦，變為用筆提按、錯頓、使轉分明的結構線，而減弱了皴擦與渲染。
對於初學山水畫的人來說，弘仁的畫無疑是訓練用筆、線質、結構的最佳範本。弘仁的山水畫優點很多，但這篇簡短圖文主要說說他的著色山水。
圖1
倪瓚是個有深度潔癖的人，嫉俗如仇，所以他的畫絕少上色，連蓋印章都覺得是汙染畫面，畫面裡也絕無人物，有人問他為什麼，他說：有人乎？而弘仁的畫經常會出現高士、僧侶、遊人，說明弘仁的畫更注重生活。
圖2
弘仁的畫多表現皖南小景，筆墨疏簡。
古人非常惜物，對於普通人來說，筆墨紙硯都是奢侈品，出家人更是如此，又因為小筆、小墨塊、小硯臺、小紙等容易攜帶，所以古人的畫多為小幅，弘仁也不例外，和當代人對物質的心境、心態正好相反，所以今人多出俗品。
圖3
結構分明是弘仁山水畫的最大特點之一。
圖4
有人說，弘仁的有些畫極富現代感。經典的作品是不分新舊、超越時空的。
圖5
弘仁的畫以水墨為主，著色者不多，偶施淡彩，溫潤怡人。
圖6
弘仁的畫，滿構圖者不多。
圖7
弘仁的畫，往往天地位置分明，尤其是天空，會大量留白，畫幅雖小，有咫尺萬丈之勢。北宋郭煕說：觸情塗抹滿幅，看之填塞人目，已令人意不快，那得取賞於瀟灑，見情於高大哉？郭煕的批評正擊當代時弊。
圖8
弘仁的著色畫多以淺絳來表現秋意，正合古人 " 秋山明淨而如妝 " 之境。
圖10
古代文人畫往往以水墨為主，不著色不是為了藏拙，而是另有意趣，外人焉知？
圖11至15
下面這幾幅都是小青綠著色，如正人君子，和藹可親。
圖16至18
弘仁這種淡彩小青綠也能溫雅怡人，看似簡單，其實高妙。
圖19
弘仁偶作青綠，也能超凡脫俗。
圖20
弘仁青綠山水，溫厚靜雅，看似簡單，其實豐富，而不傷畫境，今人作青綠山水，多浪豔塗抹，俗不可耐。
圖21
通過這些畫，我們可以發現，弘仁不僅是一位了不起的水墨山水大家，也是一位出色的著色高手。
圖22
弘仁，少年孤貧性癖，事母以孝聞。自小就喜歡文學，繪畫一生從不間斷。他是明末秀才，明亡後，有志抗清，離歙赴閩，入武夷山為僧，師從古航禪師。雲遊各地後回歙縣，住西郊太平興國寺和五明寺，經常往來於黃山、白嶽之間。弘仁是「新安畫派」的奠基人。他和查士標、孫逸、汪立瑞等四人被稱為清初「新安四大家」，也稱「海陽四大家」。張庚在《國朝畫徵錄》中說：「新安畫多宗清（倪瓚）者，蓋漸師道先路也，」畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇「四僧」。代表革新的一派。清順治十三年（1656）由閩返歙，往西幹五明寺。畫從宋元各家入手，萬崇倪瓚畫法，為新安畫派奠基人。畫師古人。更師造化。返歙後每 歲必遊黃山，以「江南真山水為稿本」，曾作黃山真景50幅，筆墨蒼勁整潔。富有秀逸之氣 ，給人以清新之感。其《黃山松石圖》亦偉俊有致，不落陳規。所作《曉江風便圖》寫浦口 景色，筆墨賀勁，兼用側鋒，是其晚年代表作。行書法顏真卿，楷書學倪雲林， 得其神韻，亦工詩，後人輯成《畫偈集》148首。
弘仁《黃山圖》冊共60幅，畫六十處風景點，將黃山的各處名勝盡收筆底，可以說他是黃山寫生第一人。山水畫之外，弘仁最愛畫松樹、梅花。所畫松糾結盤曲，挺拔雄奇，配以危巖怪石，亦得意於黃山。他曾自號「梅花古衲」，並遺命友人於其墓側多種梅。《松梅圖》卷和《墨梅圖》軸為其畫松與梅的代表作品。其松，落筆凝重，氣勢磅礴；畫梅，枝如屈鐵，暗香流動。松與梅衝寒傲雪，高標獨立的精神正是弘仁人格的自我寫照。同時弘仁性格沉靜堅忍，當民族危難之時挺身而出，明亡後遁跡名山，詩畫寄興，眷懷故國，有許多題畫唱和詩坦露他這方面的思想。他的繪畫初學黃公望，晚法倪瓚，尤其對倪瓚的作品情有獨鍾。國破家亡的影響與弘仁堅貞的個性固然是其偏愛倪瓚作品的主要原因，此外，也與具體的地域背景有密切關係。明代後期，倪瓚的聲譽越來越高，人們爭相購置其作品，以自標清逸。徽商興起，將倪瓚作品帶回家鄉，促成了安徽地區對倪瓚作品的收藏熱，弘仁的仿倪之作也隨之在市場走俏。故周亮工《讀畫錄》記載，弘仁「喜仿雲林，遂臻極境。江南人以有無定雅俗，如昔人之重雲林然，鹹謂得漸江足當雲林。」這就構成了弘仁山水畫的基本特色。
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